長路- TAAZE 讀冊生活

《長路》是一個父親寫給孩子的故事，是一篇懾人心神的寓言。

讀完這個故事，心中湧出的熱淚與力量，或可扭轉即將變得晦暗混沌的未來。

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」海明威與福克納的唯一後繼者，影響未來一百年的不朽傑作◆入圍美國國家書評人獎◆2006年詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎（英國歷史最悠久的文學獎）◆2007年普立茲獎小說類獲獎◆2007年美國鵝毛筆獎◆英國《泰晤士報》「近十年百大小說第一名」。

（November,2009）◆《娛樂週刊》第1,000期紀念刊（June,2008）列為近25年來最棒的一本書。

◆歐普拉讀書俱樂部選書◆美國《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代》雜誌等十數家國際重要媒體推薦為年度好書◆改編電影「末路浩劫」（威斯尼影展正式競賽片，2010/2/26在台隆重上映）由維果莫天森(「魔戒」、「黑幕謎情」）及莎莉賽隆（「女魔頭」、「偷天換日」）主演。

◆英國《衛報》專欄作家、知名環保人士喬治．蒙貝特（GeorgeMonbiot）認為此書令麥卡錫足以名列全球「拯救地球50人」名單，認為「《長路》對環保的影響力可說無他能出其右。

未來三十年內，這本書給予我們的警醒，勝過任何統計數字或報導。

」（January,2008）《長路》是一個父親寫給孩子的故事，是一篇懾人心神的寓言。

讀完這個故事，心中湧出的熱淚與力量，或可扭轉即將變得晦暗混沌的未來。

這是一個關於「相信」與「希望」的故事。

故事的開場，設定在大災難發生的數年後。

孩子出生的前幾夜，不知名的災難改變了世界的樣貌。

舉目所見只有冰冷的雨雪、無盡的黑暗，再不見清朗日光或蔚藍天色。

荒蕪嚴寒的末日，道德淪喪，善惡無分，吞噬弱者是唯一的生存之道，人性與尊嚴在此灰色煉獄裡蕩然無存。

一對父子在文明的廢墟間踽踽獨行，往南方海岸去尋找一線生機。

孤獨的漫漫長路上，空氣是灰濛的，地面成灰，滿目瘡痍，眼前不見任何生物的蹤跡，唯有困頓凋零、無數死亡，然而父親仍教導孩子，要記得那個曾經有夢、有故事、有海洋綠樹的世界，要留守心中對於美與善的顧念與堅持……當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時，我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀，將是延續性命的阻礙嗎？麥卡錫在構思多年之後，以最精煉的字句織就，寫成《長路》一書，表達他對環境以及對人性的關注，也是獻給全世界的一首優美輓歌。

作者簡介：戈馬克．麥卡錫CormacMcCarthy（1933.7.20-）海明威與福克納的唯一後繼者美國當代最傑出的小說家美國國家書卷獎得主、美國國家書評人獎得主。

一九三三年於美國羅德島出生，原名查爾斯．麥卡錫（CharlesMcCarthy）。

曾獲詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎（英國歷史最悠久之文學獎）、美國國家書卷獎、美國國家書評人獎、普立茲文學獎、鵝毛筆獎等眾多獎項，有「海明威與福克納的唯一後繼者」之美譽。

一九六五年於藍燈書屋出版第一本小說TheOrchardKeeper（此書編輯正是與福克納長期合作的AlbertErskine），其後陸續出版OuterDark、ChildofGod、Suttree等，皆獲好評。

一九八五年出版的《血色子午線》（BloodMeridian）為麥卡錫創作生涯的轉捩點。

此書開啟了麥卡錫往後以美國西部為創作背景的一系列作品。

一九九二年出版的「邊境三部曲（BorderTrilogy）」首卷《所有漂亮的馬》（AllthePrettyHorses），獲得大眾讀者的廣泛注意，將麥卡錫推向暢銷作家之林。

生性低調的他，也在此時首度接受媒體專訪。

二○○六年，《紐約時報》將「邊境三部曲」列為美國近二十五年來最優秀的小說作品；於該年度出版的感人力作《長路》亦大受矚目，不但囊括詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎、普立茲小說獎、美國鵝毛筆獎等重要文學獎，並由數十家國際媒體及歐普拉讀書俱樂部選為好書。

二○○八年，名導柯恩兄弟將麥卡錫的《險路》（NoCountryforOldMen）搬上大銀幕，改編電影「險路勿近」囊括奧斯卡四項大獎。

二○○九年，麥卡錫獲美國筆會頒發索爾貝婁文學終生成就獎。

譯者簡介：毛雅芬中央大學英美語文學研究所畢業，曾任《誠品好讀》、《放映週報》編輯，現為倫敦大學Goldsmiths學院傳播媒體系研究生。

章節試閱影響未來一百年的小說，它將不朽《長路》，是當代美國文壇最重要的作家，也是受國際文評一致讚譽為「海明威及福克納唯一後繼者」戈馬克．麥卡錫的最新力作。

美國九一一事件爆發，震醒了所有人的感知與靈魂。

不僅在美國，事實上，它衝擊了身處現代文明衝突的每一個個體。

在猶自冒著硝煙的巨大建築和生命廢墟上，我們清楚看見了軀體的脆弱、仇恨的可怕力量、人性在絕境中表現出的良善及勇氣，於是開始探問自己：當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時：我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀，將是延續性命的阻礙嗎？麥卡錫在構思沈澱多年之後，寫成了《長路》一書，以最精煉的字句織就而成，書寫了他對環境以及對人性的關注，也是獻給全世界的一首優美輓歌。

在原書扉頁上，現年七十五歲的麥卡錫將《長路》題獻給年僅八歲的親生幼子。

細讀書中字句，不難體會父親對稚兒滿溢的關懷與情感。

但《長路》不僅只是一位父親寫給兒子的故事，更是一篇懾人心神的末世寓言。

這部小說告訴我們，儘管世界的變貌我們無法掌握，儘管我們將面對隨時可能發生的毀滅和荒蕪，但是，只要擁有親人之間深深相連的情感，便足以撐起一方庇護。

只要內心裡記得那個曾經有夢、有故事、有海洋綠樹的世界，只要留守心中對於美與善的堅持……這一條生命的漫漫長路，便有一線生機與曙光，能夠繼續走下去。

麥卡錫執筆四十餘年，僅十部小說問世，《長路》出版後，旋即獲《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代雜誌》等十數家國際重要媒體薦舉為年度好書，連歐普拉也親自出了攝影棚，與他在圖書館裡暢談創作這本書的點點滴滴。

我們可以大膽地說，《長路》這部巨作足以傳世，百年內將持續影響無數世人的心靈！麥卡錫文字洗鍊深沈，猶如一面水鏡。

我們誠摯邀請您，凝神屏息，撫去外界騷亂，細心觀視，諦聽書中世界想傳達的祕密。

出版緣起《長路》，是當代美國文壇最重要的作家，也是受國際文評一致讚譽為「海明威及福克納唯一承繼者」戈馬克．麥卡錫的最新力作。

美國九一一事件爆發，震醒了所有人的感知與靈魂。

不僅在美國，事實上，它衝擊了身處現代文明衝突的每一個個體。

在猶自冒著硝煙的巨大建築和生命廢墟上，我們清楚看見了軀體的脆弱、仇恨的可怕力量、人性在絕境中表現出的良善及勇氣，於是開始探問自己：當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時：我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀，將是延續性命的阻礙嗎？麥卡錫在構思沈澱多年之後，寫成了《長路》一書，以最精煉的字句織就而成，書寫了他對環境以及對人性的關注，也是獻給全世界的一首優美輓歌。

在原書扉頁上，現年七十五歲的麥卡錫將《長路》題獻給年僅八歲的親生幼子。

細讀書中字句，不難體會父親對稚兒滿溢的關懷與情感。

但《長路》不僅只是一位父親寫給兒子的故事，更是一篇懾人心神的末世寓言。

這部小說告訴我們，儘管世界的變貌我們無法掌握，儘管我們將面對隨時可能發生的毀滅和荒蕪，但是，只要擁有親人之間深深相連的情感，便足以撐起一方庇護。

只要內心裡記得那個曾經有夢、有故事、有海洋綠樹的世界，只要留守心中對於美與善的堅持……這一條生命的漫漫長路，便有一線生機與曙光，能夠繼續走下去。

麥卡錫執筆四十餘年，僅十部小說問世，《長路》出版後，旋即獲《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代雜誌》等十數家國際重要媒體薦舉為年度好書，連歐普拉也親自出了攝影棚，與他在圖書館裡暢談創作這本書的點點滴滴。

我們可以大膽地說，《長路》這部鉅作足以傳世，百年內將持續影響無數世人的心靈！麥卡錫文字洗鍊深沈，猶如一面水鏡。

我們誠摯邀請您，凝神屏息，撫去外界騷亂，細心觀視，諦聽書中世界想傳達的祕密，感受並思索書裡對人性與環境的深沈關注。

*********時鐘都停在凌晨一點十七分；一道光焰畫破天際，其後是一串輕微的震盪。

他從床上起來，走到窗邊；怎麼回事，她說。

他沒回應，走進浴室扭開燈，但電力已停，窗玻璃映著玫瑰色微光。

他單膝跪地，闔閉浴缸出水口活塞，將缸上兩個水龍頭都扭轉到底。

她穿睡衣站在門邊，一隻手扶抓門框，一隻手支撐肚皮，問道：怎麼了，發生什麼事？我不知道。

你為什麼要泡澡？不是要泡澡。

　最初幾年，有一回他在荒涼樹林中轉醒，躺著聽結隊候鳥乘刺骨的黑夜臨空飛越；曲折隊形半靜默懸在數哩外的高空，環繞地球飛翔的舉動，盲目一若昆蟲成群蠕爬在碗口。

飛鳥遠去前，他祝福牠們一路順風；在那之後，同樣的聲響他再沒聽過。

　他有副紙牌，在某幢屋裡，一層五斗櫃抽屜翻找出來的；牌面傷損了，牌身捲曲不平整，梅花牌也少了兩張，但偶爾一次，他倆會裹著毯子，就火光玩上幾局。

他試圖回想兒時的牌戲規則，老處女配對牌，某種形式的惠斯特橋牌；他曉得自己記的牌法多半是錯，於是編造新的牌戲，賦予新的稱謂，比方變態指示棒、小貓亂吐。

有時，孩子問起過往，那個於他連回憶也談不上的世界；他費勁思索該如何回應。

並無過往。

你想知道什麼呢？而他不再謊編故事了，那話語亦不真確，真要訴說卻引他心志受苦。

孩子有自己的想像：南方生活將是怎樣，有別的孩子一塊玩耍；他試著朝同一方向想，但心不受約束——會有誰家孩子呢？　沒有待辦事項，每個日子都聽從自己的旨意；時間，時間裡沒有後來，現在就是後來。

人們留懷心尖的恩寵、美善，俱源出痛楚；萬事生降於哀戚，與死灰。

那麼，他輕聲對熟睡的孩子說，我還有你。

他想起留在路邊的相片，覺得自己應該設法留她與兩人共同生活，可他不知該怎麼做。

夜裡咳醒，他怕吵醒孩子，所以走出篷外，魆黑中循一道石牆移動，身外裹著毛毯，跪倒煙塵的姿態彷若悔罪之人。

咳到嘴裡嚐出血味，他放聲說出她的名字；他想，睡夢中他可能也說過幾次。

走回營地，孩子醒了；對不起，他說。

沒關係。

睡吧。

但願我在媽媽身邊。

他不回話，在孩子包被單和毛毯的小巧身軀邊坐下；過了一會兒，他說：意思是，你希望自己死。

對。

不許說這種話。

可是我真的這麼想。

還是不能說；說了不好。

我沒辦法。

我懂，但你得忍著。

怎麼忍？我不知道。

　我們活過來了；隔著燈焰，他對她說。

活過來了？她說。

對。

天，你胡說什麼？咱們不是倖存者，是恐怖片裡大搖大擺的殭屍。

我求求你。

我不管，你再哭我也不管了，這一切對我毫無意義。

拜託。

別說了。

算我求你；我什麼都答應你。

答應什麼？我早該動手的，膛裡還有三顆子彈的時候就該動手，現在只剩兩顆了，我真蠢。

這一路我們一起走過，我一步步被帶到這裡，這不是我自己的選擇。

我受夠了，甚至想過不要告訴你，說不定不說最好。

你有兩發子彈又怎樣？你保不了我們，你說你願為我倆送死，但那有什麼好處？若不是為你，我會把他一塊帶走，你曉得我說得出就做得到，那才是正確的抉擇。

瘋言瘋語。

不，我說的全是事實。

那幫人遲早會趕上來殺了我們；他們會強暴我，強暴他，先姦後殺，然後拿我們飽餐一頓，是你不肯面對現實。

你寧願等事情發生再說，但我不行，我做不到。

她坐著，抽吸細瘦乾葡萄藤，猶如享用稀貴的平口雪茄，一手托著菸，姿態略顯優雅，一手環抱膝頭，雙腳提近胸口。

她隔著燈焰看他：過去我們談論死亡，如今卻一句不提，為什麼？不知道。

因為死亡已經降臨，所以沒什麼好說了。

我絕不會丟下你。

我不在乎，對我沒有意義。

要你高興，就當我是偷人的婊子，當我跟了別人，他能給我你給不起的東西。

死神不像情夫。

像，死神就是情夫。

別這樣。

很抱歉。

我一個人撐不下去。

那別撐了，我幫不了你。

都說女人做夢，會夢見自己照護的人涉險；男人做夢，夢見自己涉險；我什麼夢都不做。

你說你撐不下去？那別撐了，就到這裡；我受不了自己一心出軌已經很久。

你說你要選邊站，但根本沒邊可選。

我的心早在他出生當晚就被剝除了，所以別向我乞憐，我沒有哀戚之心。

說不定你能過得好，我不太相信，但天知道未來會發生什麼事情。

有件事我能確定，你不可能只為自己好好活下去；我早知你是如此，要不根本不會陪你走到這裡。

一個人要是沒人做伴，就該給自己湊一隻大抵過得去的鬼，在呼吸裡融入它，說愛的甜言蜜語哄騙它，用虛幻的糕餅屑餵養它，危難時刻拿自己的軀體遮擋、環護它。

而我，我只冀求恆長的虛空，全心全意地冀求。

他一語未發。

你無理可說了，因為根本沒有道理可言。

要跟他告別嗎？不要，我不要。

明早再說，算我求你。

我現在就走。

她已經起身。

看天的面子，小姐；你要我怎麼跟他說？我幫不了你。

你要上哪去？外面什麼都看不見。

我什麼都不需要看見。

他也起身；我求求你，他說。

不用了，我不會聽你；我做不到。

她走了，遺下的淡漠是最後的贈禮。

只要有片黑曜岩她就能做到，他親手教的；岩片鋒利如鐵，邊緣薄若微物。

她是對的，他已無理可說；而過去數百個夜，他倆曾正襟危坐，論辯自我毀滅究竟利弊如何，激昂似拴鏈在精神病院的瘋狂哲人。

清早，孩子一句話也沒有；打包完畢、預備上路時候，他回看營地說，她走了對不對？而他回答，對，她走了。

*********永遠從容不迫，再詭譎的事物降臨也不感到吃驚，他是完美進化以達自我實現的物種。

他倆落坐窗前，穿著睡袍，就燭光共進午夜晚餐，同時遠眺市街大火。

幾天後她在床上生產，照明燈由乾電池啟動。

洗碗用手套；不思議探露的小圓頭頂，條條落著血跡與削直的黑髮；腥臭的胎糞。

她的哭喊，他無動於衷。

窗外涼氣聚蓄，大火沿地平線蔓燒。

他高舉細瘦泛紅的小身體，後者樣態原始且赤裸；拿廚用剪刀斷了臍帶，他把兒子用毛巾纏裹起來。

　你有朋友嗎？有，我有。

很多嗎？很多。

你記得他們嗎？記得，我記得。

他們怎麼了？死了。

全死了？對，全死了。

你會想念他們嗎？會啊，我會。

我們往哪走？我們往南走。

好。

＊＊＊在暗夜的漆黑與冰冷中醒來，他伸手探觸睡在身旁的孩子。

夜色濃過魆黑，每個白日灰濛過前日，像青光眼病發，黯淡了整個世界。

他的手隨著口口寶貴的呼吸輕微起落。

掀開塑膠防雨布，他坐起來，身上裹著發臭的睡袍與毛毯；望向東方，他搜尋日光，但日光不在。

醒覺前，在夢裡，孩子牽他的手，領他在洞穴內遊走，照明光束在溼漉的石灰岩壁上戲遊，他倆活像寓言故事裡的浪人，讓體格剛硬的怪獸吞食了，迷失在牠身體裡面。

幽深石溝綿延處，水滴滑落出聲，靜默中，敲響人世每一分鐘，每個時辰，每一日，永無止息。

他倆駐足在寬廣的石室裡，室中泊著一面黝黑古老的湖，湖對岸，一頭怪物從石灰岩洞伸出溼淋淋的嘴，注視他倆的照明燈，目盲，眼瞳慘白如蜘蛛卵。

牠俯首貼近水面，像要捕捉無緣得見的氣味；蹲伏著，牠體態蒼白、赤裸、透明，潔白骨骼往身後石堆投下暗影；牠有胃腸，有跳動的心，腦袋彷若搏動在晦暗不明的玻璃鐘罩裡；牠的頭顱左搖右擺，送出一聲低沈的嗚咽後，轉身，蹣跚走遠，無聲無息地，跨大步向暗黑邁進。

　就著第一道灰茫天光，他起身，留下熟睡的孩子，自個兒走到大路上，蹲下，向南審視郊野。

荒蕪，沈寂，無神眷顧。

他覺得這時候是十月，但不確定對不對；好幾年沒帶月曆了。

他倆得往南走，留在原地活不過這年冬天。

　天光亮得足堪使用望遠鏡之後，他掃視腳下的河谷；萬物向晦暗隱沒，柔軟的煙塵在柏油路上飄揚成鬆散的漩渦。

他審望橫在枯木間的道路斷面，試圖尋找帶色彩的事物、移動的事物、飄升的煙跡。

他放下望遠鏡，拉下臉上的棉布口罩，以手腕背側抹了抹鼻子，重新掃視郊野，然後手握望遠鏡坐著，看填滿煙塵的天光在大地上凝結。

他僅能確知，那孩子是他生存的保證。

他說：若孩子並非神啟，神便不曾言語。

　他回來的時候，孩子仍睡著。

他拉下蓋在孩子身上的藍色塑膠防雨布，折好，放進外頭的購物車裡，再帶餐盤、一塑膠袋玉米糕、一瓶糖漿回來。

他在地上攤開兩人充當餐桌的小片防雨布，把東西全擺上去，解下腰帶上的手槍安在布上，坐著看孩子睡。

夜裡，孩子脫下的口罩如今埋在毛毯堆裡。

他看看孩子，目光越過樹林往外望向大路。

這地方不安全，天亮了，從路上看得見他倆。

孩子在毯子下翻身，而後睜開雙眼，說道：嗨，爸爸。

我在。

我知道。

　一小時後，兩人上路，他推購物車，孩子和他各背一個背包；不可或缺的東西都裝在背包裡，方便他倆拋下推車隨時逃跑。

一面鉛黃色機車後照鏡箝在推車把手上，好讓他注意背後的路況。

他挪高肩上的背包，望向荒涼的郊土，大路上空無一物；低處的小山谷有條滯灰蜿蜒的河，動靜全無，然而輪廓清楚，河岸蘆葦都已乾枯。

你還好嗎，他問。

孩子點點頭。

於是，在暗灰的天光中，他們沿柏油馬路啟程，拖著腳步穿越煙塵，彼此就是對方一整個世界。

*********黎明前他醒來，看灰茫天色向曉，過程緩慢且半帶晦暗。

孩子還睡著，他起身，套上鞋子，披上毛毯，穿過林木向外走。

往低處走進岩塊間的隙縫，他蹲下來咳嗽，咳了很久，其後跪倒煙塵裡，抬臉仰對愈形蒼涼的白晝。

你在嗎，他輕聲說，末日時刻，我見得到你嗎？你有頸子嗎？我可以掐你嗎？你有心嗎？操你媽的，你有靈性嗎？上帝，他低語著，噢上帝。

　隔日正午，他倆經過那座城。

他握槍的手架在購物車頂折疊的防雨布上，要孩子緊緊依在他身旁。

城大抵焚毀了，了無生命蹤跡。

市街上，汽車疊上層層厚灰，一切都教煙塵敷蓋，原來的道路則為乾透的爛泥包覆。

某戶門道上，一具屍體枯槁到只剩外皮，正對白日歪曲著臉。

他把孩子拉近，說：記住了，你收進腦袋的東西，會永遠留存在那裡，你可要仔細考慮。

人不會忘記嗎？會，人會忘了他想留住的，留住他想忘記的。

　離舅舅的農場一哩遠，有一面湖。

以前，每年秋天他都和舅舅到附近收集柴火。

他坐在小船尾端，一手拖在冰涼的船尾波裡，舅舅彎腰搖櫓。

老傢伙的雙腳套黑羔羊皮鞋，穩穩倚靠直木條撐著，頭戴草帽，齒夾玉米斗，斗缽晃掛一道稀薄的口水；他轉頭瞧瞧對岸，擱下船槳，取下嘴裡的菸斗，以手背抹抹下巴。

沿湖岸列隊的白樺木，有色彩暗沈的萬年青做後景，益顯得蒼白如骨。

湖水邊，斷枝殘幹錯織成防波牆，樣貌黯灰殘敗，都是幾年前一場颶風颳倒的樹。

長久以來，林木被鋸倒、送走，以充當柴火。

舅舅調轉船頭、架穩船槳，他倆在泥沙堆積的淺灘上漂流，直到船尾板磨卡進沙地。

清水裡，有條死鱸魚翻出肚皮，還有枯黃的葉。

他們把鞋留予漆色和暖的船舷板，拖船上岸，拋出下錨繩——一只灌了水泥的豬油桶，中央插圓眼鉤。

他倆沿湖岸走，舅舅一路檢視斷木殘幹，一路抽吸菸斗，肩頭盤一捆馬尼拉麻繩。

他挑中一截斷幹，兩人合力以樹根為支點將它翻倒過來，教它半漂在水上；褲管雖挽到膝上，還是浸溼了。

將繩頭拴上船尾之後，他們划槳回航，斷幹拖在船後。

其時夜已降臨，僅餘槳架沈緩間歇的擦磨、咕噥聲音；岸邊，玻璃窗如湖面幽漆，燈火沿路亮起。

某處傳來收音機聲；他倆默默不語。

這是孩提時代的完美記憶，這一天，形塑了日後的每一天。

*********在城郊路過超級市場，停車坪上垃圾四散，還有幾部舊車停在那裡。

他倆將購物車留在停車坪，走進亂七八糟的過道。

農產區的儲物箱底有一把萬年花豆、一些看似杏桃的東西，因為陰乾的時間太長，已經窊皺到像在諧謔自己。

孩子跟在身後；他們推開後門走出去，在屋後巷道發現幾部購物車，全都鏽得很嚴重。

兩人又走回店裡找其他推車，但一部也沒找到。

門邊兩部冷飲販賣機翻倒在地，早讓鐵橇撬開，錢幣四處散落塵灰裡。

他坐下來，伸手往搗壞的販賣機內部搜尋，在第二部機器觸到冰涼的金屬柱體；他慢慢收手，坐著看那罐可口可樂。

那是什麼啊，爸爸？好東西，給你的。

什麼好東西？來，坐這裡。

他調鬆孩子的背包肩帶，卸下背包放在身後的地板，拇指指甲伸進罐頂的鋁製拉環，打開了飲料罐；他湊近鼻子感受罐底升起的輕微氣體撞擊，然後遞給孩子。

嚐嚐看，他說。

孩子接過飲料罐：有泡泡，他說。

嚐嚐看。

他望向父親，微微傾倒罐身喝了一口，坐著想了想，說：真的很不錯。

是啊，還不錯。

你也喝一點吧，爸爸。

你喝。

喝一點嘛。

他接過鋁罐，啜飲一口，又還了回去。

你喝吧，我們在這坐一會兒。

因為我以後永遠喝不到了，對不對？永遠是很長一段時間喔。

好吧，孩子說。

　隔日黃昏，他倆進城。

州際公路交錯區，綿長的水泥道路曲線，襯遠處陰鬱的天光，猶如廢棄的巨型主題樂園。

他拉開大衣拉鍊，槍繫腰上，安在身體正面。

風化乾屍四處可見：皮肉脫骨，筋絡乾枯如繩、緊繃似弦，形體枯槁歪曲彷若現代沼澤屍；臉色蒼白像燒煮過的被單，齒色蠟黃慘淡；他們全打赤腳，猶如同個教派的朝聖團，鞋，早被偷走很久了。

　最初幾年，道路上難民充斥，一個個穿裹在層層衣物裡。

他們戴面具和護目鏡，披掛著破布坐在馬路邊，貌似受傷的飛行員。

單輪推車堆滿劣質品，人人拖拉著四輪車或購物車，腦殼下，閃爍著發光的眼睛。

失卻信念的軀殼沿公路蹣跚行走，猶如流徙於蠻荒之地。

萬物弱點終被突顯，古老而煩擾的爭議消化為虛空與黑夜。

最終一件保有尊嚴的情物，就此毀滅，消解。

顧盼四周，永遠，是很長一段時間；然他心裡明白的，孩子與他同樣清楚：永遠，是連一刻也不存續。

影響未來一百年的小說，它將不朽《長路》，是當代美國文壇最重要的作家，也是受國際文評一致讚譽為「海明威及福克納唯一後繼者」戈馬克．麥卡錫的最新力作。

美國九一一事件爆發，震醒了所有人的感知與靈魂。

不僅在美國，事實上，它衝擊了身處現代文明衝突的每一個個體。

在猶自冒著硝煙的巨大建築和生命廢墟上，我們清楚看見了軀體的脆弱、仇恨的可怕力量、人性在絕境中表現出的良善及勇氣，於是開始探問自己：當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時：我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀...顯示全部內容購物須知退換貨說明：會員均享有10天的商品猶豫期（含例假日）。

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」海明威與福克納的唯一後繼者，影響未來一百年的不朽傑作◆入圍美國國家書評人獎◆2006年詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎（英國歷史最悠久的文學獎）◆2007年普立茲獎小說類獲獎◆2007年美國鵝毛筆獎◆英國《泰晤士報》「近十年百大小說第一名」。

（November,2009）◆《娛樂週刊》第1,000期紀念刊（June,2008）列為近25年來最棒的一本書。

◆歐普拉讀書俱樂部選書◆美國《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代》雜誌等十數家國際重要媒體推薦為年度好書◆改編電影「末路浩劫」（威斯尼影展正式競賽片，2010/2/26在台隆重上映）由維果莫天森(「魔戒」、「黑幕謎情」）及莎莉賽隆（「女魔頭」、「偷天換日」）主演。

◆英國《衛報》專欄作家、知名環保人士喬治．蒙貝特（GeorgeMonbiot）認為此書令麥卡錫足以名列全球「拯救地球50人」名單，認為「《長路》對環保的影響力可說無他能出其右。

未來三十年內，這本書給予我們的警醒，勝過任何統計數字或報導。

」（January,2008）《長路》是一個父親寫給孩子的故事，是一篇懾人心神的寓言。

讀完這個故事，心中湧出的熱淚與力量，或可扭轉即將變得晦暗混沌的未來。

這是一個關於「相信」與「希望」的故事。

故事的開場，設定在大災難發生的數年後。

孩子出生的前幾夜，不知名的災難改變了世界的樣貌。

舉目所見只有冰冷的雨雪、無盡的黑暗，再不見清朗日光或蔚藍天色。

荒蕪嚴寒的末日，道德淪喪，善惡無分，吞噬弱者是唯一的生存之道，人性與尊嚴在此灰色煉獄裡蕩然無存。

一對父子在文明的廢墟間踽踽獨行，往南方海岸去尋找一線生機。

孤獨的漫漫長路上，空氣是灰濛的，地面成灰，滿目瘡痍，眼前不見任何生物的蹤跡，唯有困頓凋零、無數死亡，然而父親仍教導孩子，要記得那個曾經有夢、有故事、有海洋綠樹的世界，要留守心中對於美與善的顧念與堅持……當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時，我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀，將是延續性命的阻礙嗎？麥卡錫在構思多年之後，以最精煉的字句織就，寫成《長路》一書，表達他對環境以及對人性的關注，也是獻給全世界的一首優美輓歌。

作者簡介：戈馬克．麥卡錫CormacMcCarthy（1933.7.20-）海明威與福克納的唯一後繼者美國當代最傑出的小說家美國國家書卷獎得主、美國國家書評人獎得主。

一九三三年於美國羅德島出生，原名查爾斯．麥卡錫（CharlesMcCarthy）。

曾獲詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎（英國歷史最悠久之文學獎）、美國國家書卷獎、美國國家書評人獎、普立茲文學獎、鵝毛筆獎等眾多獎項，有「海明威與福克納的唯一後繼者」之美譽。

一九六五年於藍燈書屋出版第一本小說TheOrchardKeeper（此書編輯正是與福克納長期合作的AlbertErskine），其後陸續出版OuterDark、ChildofGod、Suttree等，皆獲好評。

一九八五年出版的《血色子午線》（BloodMeridian）為麥卡錫創作生涯的轉捩點。

此書開啟了麥卡錫往後以美國西部為創作背景的一系列作品。

一九九二年出版的「邊境三部曲（BorderTrilogy）」首卷《所有漂亮的馬》（AllthePrettyHorses），獲得大眾讀者的廣泛注意，將麥卡錫推向暢銷作家之林。

生性低調的他，也在此時首度接受媒體專訪。

二○○六年，《紐約時報》將「邊境三部曲」列為美國近二十五年來最優秀的小說作品；於該年度出版的感人力作《長路》亦大受矚目，不但囊括詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎、普立茲小說獎、美國鵝毛筆獎等重要文學獎，並由數十家國際媒體及歐普拉讀書俱樂部選為好書。

二○○八年，名導柯恩兄弟將麥卡錫的《險路》（NoCountryforOldMen）搬上大銀幕，改編電影「險路勿近」囊括奧斯卡四項大獎。

二○○九年，麥卡錫獲美國筆會頒發索爾貝婁文學終生成就獎。

譯者簡介：毛雅芬中央大學英美語文學研究所畢業，曾任《誠品好讀》、《放映週報》編輯，現為倫敦大學Goldsmiths學院傳播媒體系研究生。

章節試閱 影響未來一百年的小說，它將不朽《長路》，是當代美國文壇最重要的作家，也是受國際文評一致讚譽為「海明威及福克納唯一後繼者」戈馬克．麥卡錫的最新力作。

美國九一一事件爆發，震醒了所有人的感知與靈魂。

不僅在美國，事實上，它衝擊了身處現代文明衝突的每一個個體。

在猶自冒著硝煙的巨大建築和生命廢墟上，我們清楚看見了軀體的脆弱、仇恨的可怕力量、人性在絕境中表現出的良善及勇氣，於是開始探問自己：當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時：我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀，將是延續性命的阻礙嗎？麥卡錫在構思沈澱多年之後，寫成了《長路》一書，以最精煉的字句織就而成，書寫了他對環境以及對人性的關注，也是獻給全世界的一首優美輓歌。

在原書扉頁上，現年七十五歲的麥卡錫將《長路》題獻給年僅八歲的親生幼子。

細讀書中字句，不難體會父親對稚兒滿溢的關懷與情感。

但《長路》不僅只是一位父親寫給兒子的故事，更是一篇懾人心神的末世寓言。

這部小說告訴我們，儘管世界的變貌我們無法掌握，儘管我們將面對隨時可能發生的毀滅和荒蕪，但是，只要擁有親人之間深深相連的情感，便足以撐起一方庇護。

只要內心裡記得那個曾經有夢、有故事、有海洋綠樹的世界，只要留守心中對於美與善的堅持……這一條生命的漫漫長路，便有一線生機與曙光，能夠繼續走下去。

麥卡錫執筆四十餘年，僅十部小說問世，《長路》出版後，旋即獲《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代雜誌》等十數家國際重要媒體薦舉為年度好書，連歐普拉也親自出了攝影棚，與他在圖書館裡暢談創作這本書的點點滴滴。

我們可以大膽地說，《長路》這部巨作足以傳世，百年內將持續影響無數世人的心靈！麥卡錫文字洗鍊深沈，猶如一面水鏡。

我們誠摯邀請您，凝神屏息，撫去外界騷亂，細心觀視，諦聽書中世界想傳達的祕密。

出版緣起《長路》，是當代美國文壇最重要的作家，也是受國際文評一致讚譽為「海明威及福克納唯一承繼者」戈馬克．麥卡錫的最新力作。

美國九一一事件爆發，震醒了所有人的感知與靈魂。

不僅在美國，事實上，它衝擊了身處現代文明衝突的每一個個體。

在猶自冒著硝煙的巨大建築和生命廢墟上，我們清楚看見了軀體的脆弱、仇恨的可怕力量、人性在絕境中表現出的良善及勇氣，於是開始探問自己：當家園崩毀，人類滅絕，食物匱乏，只剩少數倖存者時：我們能殘害他人生命以求自保嗎？我們所仰賴的那些美好的價值和道德觀，將是延續性命的阻礙嗎？麥卡錫在構思沈澱多年之後，寫成了《長路》一書，以最精煉的字句織就而成，書寫了他對環境以及對人性的關注，也是獻給全世界的一首優美輓歌。

在原書扉頁上，現年七十五歲的麥卡錫將《長路》題獻給年僅八歲的親生幼子。

細讀書中字句，不難體會父親對稚兒滿溢的關懷與情感。

但《長路》不僅只是一位父親寫給兒子的故事，更是一篇懾人心神的末世寓言。

這部小說告訴我們，儘管世界的變貌我們無法掌握，儘管我們將面對隨時可能發生的毀滅和荒蕪，但是，只要擁有親人之間深深相連的情感，便足以撐起一方庇護。

只要內心裡記得那個曾經有夢、有故事、有海洋綠樹的世界，只要留守心中對於美與善的堅持……這一條生命的漫漫長路，便有一線生機與曙光，能夠繼續走下去。

麥卡錫執筆四十餘年，僅十部小說問世，《長路》出版後，旋即獲《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代雜誌》等十數家國際重要媒體薦舉為年度好書，連歐普拉也親自出了攝影棚，與他在圖書館裡暢談創作這本書的點點滴滴。

我們可以大膽地說，《長路》這部鉅作足以傳世，百年內將持續影響無數世人的心靈！麥卡錫文字洗鍊深沈，猶如一面水鏡。

我們誠摯邀請您，凝神屏息，撫去外界騷亂，細心觀視，諦聽書中世界想傳達的祕密，感受並思索書裡對人性與環境的深沈關注。

*********時鐘都停在凌晨一點十七分；一道光焰畫破天際，其後是一串輕微的震盪。

他從床上起來，走到窗邊；怎麼回事，她說。

他沒回應，走進浴室扭開燈，但電力已停，窗玻璃映著玫瑰色微光。

他單膝跪地，闔閉浴缸出水口活塞，將缸上兩個水龍頭都扭轉到底。

她穿睡衣站在門邊，一隻手扶抓門框，一隻手支撐肚皮，問道：怎麼了，發生什麼事？我不知道。

你為什麼要泡澡？不是要泡澡。

　最初幾年，有一回他在荒涼樹林中轉醒，躺著聽結隊候鳥乘刺骨的黑夜臨空飛越；曲折隊形半靜默懸在數哩外的高空，環繞地球飛翔的舉動，盲目一若昆蟲成群蠕爬在碗口。

飛鳥遠去前，他祝福牠們一路順風；在那之後，同樣的聲響他再沒聽過。

　他有副紙牌，在某幢屋裡，一層五斗櫃抽屜翻找出來的；牌面傷損了，牌身捲曲不平整，梅花牌也少了兩張，但偶爾一次，他倆會裹著毯子，就火光玩上幾局。

他試圖回想兒時的牌戲規則，老處女配對牌，某種形式的惠斯特橋牌；他曉得自己記的牌法多半是錯，於是編造新的牌戲，賦予新的稱謂，比方變態指示棒、小貓亂吐。

有時，孩子問起過往，那個於他連回憶也談不上的世界；他費勁思索該如何回應。

並無過往。

你想知道什麼呢？而他不再謊編故事了，那話語亦不真確，真要訴說卻引他心志受苦。

孩子有自己的想像：南方生活將是怎樣，有別的孩子一塊玩耍；他試著朝同一方向想，但心不受約束——會有誰家孩子呢？　沒有待辦事項，每個日子都聽從自己的旨意；時間，時間裡沒有後來，現在就是後來。

人們留懷心尖的恩寵、美善，俱源出痛楚；萬事生降於哀戚，與死灰。

那麼，他輕聲對熟睡的孩子說，我還有你。

他想起留在路邊的相片，覺得自己應該設法留她與兩人共同生活，可他不知該怎麼做。

夜裡咳醒，他怕吵醒孩子，所以走出篷外，魆黑中循一道石牆移動，身外裹著毛毯，跪倒煙塵的姿態彷若悔罪之人。

咳到嘴裡嚐出血味，他放聲說出她的名字；他想，睡夢中他可能也說過幾次。

走回營地，孩子醒了；對不起，他說。

沒關係。

睡吧。

但願我在媽媽身邊。

他不回話，在孩子包被單和毛毯的小巧身軀邊坐下；過了一會兒，他說：意思是，你希望自己死。

對。

不許說這種話。

可是我真的這麼想。

還是不能說；說了不好。

我沒辦法。

我懂，但你得忍著。

怎麼忍？我不知道。

　我們活過來了；隔著燈焰，他對她說。

活過來了？她說。

對。

天，你胡說什麼？咱們不是倖存者，是恐怖片裡大搖大擺的殭屍。

我求求你。

我不管，你再哭我也不管了，這一切對我毫無意義。

拜託。

別說了。

算我求你；我什麼都答應你。

答應什麼？我早該動手的，膛裡還有三顆子彈的時候就該動手，現在只剩兩顆了，我真蠢。

這一路我們一起走過，我一步步被帶到這裡，這不是我自己的選擇。

我受夠了，甚至想過不要告訴你，說不定不說最好。

你有兩發子彈又怎樣？你保不了我們，你說你願為我倆送死，但那有什麼好處？若不是為你，我會把他一塊帶走，你曉得我說得出就做得到，那才是正確的抉擇。

瘋言瘋語。

不，我說的全是事實。

那幫人遲早會趕上來殺了我們；他們會強暴我，強暴他，先姦後殺，然後拿我們飽餐一頓，是你不肯面對現實。

你寧願等事情發生再說，但我不行，我做不到。

她坐著，抽吸細瘦乾葡萄藤，猶如享用稀貴的平口雪茄，一手托著菸，姿態略顯優雅，一手環抱膝頭，雙腳提近胸口。

她隔著燈焰看他：過去我們談論死亡，如今卻一句不提，為什麼？不知道。

因為死亡已經降臨，所以沒什麼好說了。

我絕不會丟下你。

我不在乎，對我沒有意義。

要你高興，就當我是偷人的婊子，當我跟了別人，他能給我你給不起的東西。

死神不像情夫。

像，死神就是情夫。

別這樣。

很抱歉。

我一個人撐不下去。

那別撐了，我幫不了你。

都說女人做夢，會夢見自己照護的人涉險；男人做夢，夢見自己涉險；我什麼夢都不做。

你說你撐不下去？那別撐了，就到這裡；我受不了自己一心出軌已經很久。

你說你要選邊站，但根本沒邊可選。

我的心早在他出生當晚就被剝除了，所以別向我乞憐，我沒有哀戚之心。

說不定你能過得好，我不太相信，但天知道未來會發生什麼事情。

有件事我能確定，你不可能只為自己好好活下去；我早知你是如此，要不根本不會陪你走到這裡。

一個人要是沒人做伴，就該給自己湊一隻大抵過得去的鬼，在呼吸裡融入它，說愛的甜言蜜語哄騙它，用虛幻的糕餅屑餵養它，危難時刻拿自己的軀體遮擋、環護它。

而我，我只冀求恆長的虛空，全心全意地冀求。

他一語未發。

你無理可說了，因為根本沒有道理可言。

要跟他告別嗎？不要，我不要。

明早再說，算我求你。

我現在就走。

她已經起身。

看天的面子，小姐；你要我怎麼跟他說？我幫不了你。

你要上哪去？外面什麼都看不見。

我什麼都不需要看見。

他也起身；我求求你，他說。

不用了，我不會聽你；我做不到。

她走了，遺下的淡漠是最後的贈禮。

只要有片黑曜岩她就能做到，他親手教的；岩片鋒利如鐵，邊緣薄若微物。

她是對的，他已無理可說；而過去數百個夜，他倆曾正襟危坐，論辯自我毀滅究竟利弊如何，激昂似拴鏈在精神病院的瘋狂哲人。

清早，孩子一句話也沒有；打包完畢、預備上路時候，他回看營地說，她走了對不對？而他回答，對，她走了。

*********永遠從容不迫，再詭譎的事物降臨也不感到吃驚，他是完美進化以達自我實現的物種。

他倆落坐窗前，穿著睡袍，就燭光共進午夜晚餐，同時遠眺市街大火。

幾天後她在床上生產，照明燈由乾電池啟動。

洗碗用手套；不思議探露的小圓頭頂，條條落著血跡與削直的黑髮；腥臭的胎糞。

她的哭喊，他無動於衷。

窗外涼氣聚蓄，大火沿地平線蔓燒。

他高舉細瘦泛紅的小身體，後者樣態原始且赤裸；拿廚用剪刀斷了臍帶，他把兒子用毛巾纏裹起來。

　你有朋友嗎？有，我有。

很多嗎？很多。

你記得他們嗎？記得，我記得。

他們怎麼了？死了。

全死了？對，全死了。

你會想念他們嗎？會啊，我會。

我們往哪走？我們往南走。

好。

＊＊＊在暗夜的漆黑與冰冷中醒來，他伸手探觸睡在身旁的孩子。

夜色濃過魆黑，每個白日灰濛過前日，像青光眼病發，黯淡了整個世界。

他的手隨著口口寶貴的呼吸輕微起落。

掀開塑膠防雨布，他坐起來，身上裹著發臭的睡袍與毛毯；望向東方，他搜尋日光，但日光不在。

醒覺前，在夢裡，孩子牽他的手，領他在洞穴內遊走，照明光束在溼漉的石灰岩壁上戲遊，他倆活像寓言故事裡的浪人，讓體格剛硬的怪獸吞食了，迷失在牠身體裡面。

幽深石溝綿延處，水滴滑落出聲，靜默中，敲響人世每一分鐘，每個時辰，每一日，永無止息。

他倆駐足在寬廣的石室裡，室中泊著一面黝黑古老的湖，湖對岸，一頭怪物從石灰岩洞伸出溼淋淋的嘴，注視他倆的照明燈，目盲，眼瞳慘白如蜘蛛卵。

牠俯首貼近水面，像要捕捉無緣得見的氣味；蹲伏著，牠體態蒼白、赤裸、透明，潔白骨骼往身後石堆投下暗影；牠有胃腸，有跳動的心，腦袋彷若搏動在晦暗不明的玻璃鐘罩裡；牠的頭顱左搖右擺，送出一聲低沈的嗚咽後，轉身，蹣跚走遠，無聲無息地，跨大步向暗黑邁進。

　就著第一道灰茫天光，他起身，留下熟睡的孩子，自個兒走到大路上，蹲下，向南審視郊野。

荒蕪，沈寂，無神眷顧。

他覺得這時候是十月，但不確定對不對；好幾年沒帶月曆了。

他倆得往南走，留在原地活不過這年冬天。

　天光亮得足堪使用望遠鏡之後，他掃視腳下的河谷；萬物向晦暗隱沒，柔軟的煙塵在柏油路上飄揚成鬆散的漩渦。

他審望橫在枯木間的道路斷面，試圖尋找帶色彩的事物、移動的事物、飄升的煙跡。

他放下望遠鏡，拉下臉上的棉布口罩，以手腕背側抹了抹鼻子，重新掃視郊野，然後手握望遠鏡坐著，看填滿煙塵的天光在大地上凝結。

他僅能確知，那孩子是他生存的保證。

他說：若孩子並非神啟，神便不曾言語。

　他回來的時候，孩子仍睡著。

他拉下蓋在孩子身上的藍色塑膠防雨布，折好，放進外頭的購物車裡，再帶餐盤、一塑膠袋玉米糕、一瓶糖漿回來。

他在地上攤開兩人充當餐桌的小片防雨布，把東西全擺上去，解下腰帶上的手槍安在布上，坐著看孩子睡。

夜裡，孩子脫下的口罩如今埋在毛毯堆裡。

他看看孩子，目光越過樹林往外望向大路。

這地方不安全，天亮了，從路上看得見他倆。

孩子在毯子下翻身，而後睜開雙眼，說道：嗨，爸爸。

我在。

我知道。

　一小時後，兩人上路，他推購物車，孩子和他各背一個背包；不可或缺的東西都裝在背包裡，方便他倆拋下推車隨時逃跑。

一面鉛黃色機車後照鏡箝在推車把手上，好讓他注意背後的路況。

他挪高肩上的背包，望向荒涼的郊土，大路上空無一物；低處的小山谷有條滯灰蜿蜒的河，動靜全無，然而輪廓清楚，河岸蘆葦都已乾枯。

你還好嗎，他問。

孩子點點頭。

於是，在暗灰的天光中，他們沿柏油馬路啟程，拖著腳步穿越煙塵，彼此就是對方一整個世界。

*********黎明前他醒來，看灰茫天色向曉，過程緩慢且半帶晦暗。

孩子還睡著，他起身，套上鞋子，披上毛毯，穿過林木向外走。

往低處走進岩塊間的隙縫，他蹲下來咳嗽，咳了很久，其後跪倒煙塵裡，抬臉仰對愈形蒼涼的白晝。

你在嗎，他輕聲說，末日時刻，我見得到你嗎？你有頸子嗎？我可以掐你嗎？你有心嗎？操你媽的，你有靈性嗎？上帝，他低語著，噢上帝。

　隔日正午，他倆經過那座城。

他握槍的手架在購物車頂折疊的防雨布上，要孩子緊緊依在他身旁。

城大抵焚毀了，了無生命蹤跡。

市街上，汽車疊上層層厚灰，一切都教煙塵敷蓋，原來的道路則為乾透的爛泥包覆。

某戶門道上，一具屍體枯槁到只剩外皮，正對白日歪曲著臉。

他把孩子拉近，說：記住了，你收進腦袋的東西，會永遠留存在那裡，你可要仔細考慮。

人不會忘記嗎？會，人會忘了他想留住的，留住他想忘記的。

　離舅舅的農場一哩遠，有一面湖。

以前，每年秋天他都和舅舅到附近收集柴火。

他坐在小船尾端，一手拖在冰涼的船尾波裡，舅舅彎腰搖櫓。

老傢伙的雙腳套黑羔羊皮鞋，穩穩倚靠直木條撐著，頭戴草帽，齒夾玉米斗，斗缽晃掛一道稀薄的口水；他轉頭瞧瞧對岸，擱下船槳，取下嘴裡的菸斗，以手背抹抹下巴。

沿湖岸列隊的白樺木，有色彩暗沈的萬年青做後景，益顯得蒼白如骨。

湖水邊，斷枝殘幹錯織成防波牆，樣貌黯灰殘敗，都是幾年前一場颶風颳倒的樹。

長久以來，林木被鋸倒、送走，以充當柴火。

舅舅調轉船頭、架穩船槳，他倆在泥沙堆積的淺灘上漂流，直到船尾板磨卡進沙地。

清水裡，有條死鱸魚翻出肚皮，還有枯黃的葉。

他們把鞋留予漆色和暖的船舷板，拖船上岸，拋出下錨繩——一只灌了水泥的豬油桶，中央插圓眼鉤。

他倆沿湖岸走，舅舅一路檢視斷木殘幹，一路抽吸菸斗，肩頭盤一捆馬尼拉麻繩。

他挑中一截斷幹，兩人合力以樹根為支點將它翻倒過來，教它半漂在水上；褲管雖挽到膝上，還是浸溼了。

將繩頭拴上船尾之後，他們划槳回航，斷幹拖在船後。

其時夜已降臨，僅餘槳架沈緩間歇的擦磨、咕噥聲音；岸邊，玻璃窗如湖面幽漆，燈火沿路亮起。

某處傳來收音機聲；他倆默默不語。

這是孩提時代的完美記憶，這一天，形塑了日後的每一天。

*********在城郊路過超級市場，停車坪上垃圾四散，還有幾部舊車停在那裡。

他倆將購物車留在停車坪，走進亂七八糟的過道。

農產區的儲物箱底有一把萬年花豆、一些看似杏桃的東西，因為陰乾的時間太長，已經窊皺到像在諧謔自己。

孩子跟在身後；他們推開後門走出去，在屋後巷道發現幾部購物車，全都鏽得很嚴重。

兩人又走回店裡找其他推車，但一部也沒找到。

門邊兩部冷飲販賣機翻倒在地，早讓鐵橇撬開，錢幣四處散落塵灰裡。

他坐下來，伸手往搗壞的販賣機內部搜尋，在第二部機器觸到冰涼的金屬柱體；他慢慢收手，坐著看那罐可口可樂。

那是什麼啊，爸爸？好東西，給你的。

什麼好東西？來，坐這裡。

他調鬆孩子的背包肩帶，卸下背包放在身後的地板，拇指指甲伸進罐頂的鋁製拉環，打開了飲料罐；他湊近鼻子感受罐底升起的輕微氣體撞擊，然後遞給孩子。

嚐嚐看，他說。

孩子接過飲料罐：有泡泡，他說。

嚐嚐看。

他望向父親，微微傾倒罐身喝了一口，坐著想了想，說：真的很不錯。

是啊，還不錯。

你也喝一點吧，爸爸。

你喝。

喝一點嘛。

他接過鋁罐，啜飲一口，又還了回去。

你喝吧，我們在這坐一會兒。

因為我以後永遠喝不到了，對不對？永遠是很長一段時間喔。

好吧，孩子說。

　隔日黃昏，他倆進城。

州際公路交錯區，綿長的水泥道路曲線，襯遠處陰鬱的天光，猶如廢棄的巨型主題樂園。

他拉開大衣拉鍊，槍繫腰上，安在身體正面。

風化乾屍四處可見：皮肉脫骨，筋絡乾枯如繩、緊繃似弦，形體枯槁歪曲彷若現代沼澤屍；臉色蒼白像燒煮過的被單，齒色蠟黃慘淡；他們全打赤腳，猶如同個教派的朝聖團，鞋，早被偷走很久了。

　最初幾年，道路上難民充斥，一個個穿裹在層層衣物裡。

他們戴面具和護目鏡，披掛著破布坐在馬路邊，貌似受傷的飛行員。

單輪推車堆滿劣質品，人人拖拉著四輪車或購物車，腦殼下，閃爍著發光的眼睛。

失卻信念的軀殼沿公路蹣跚行走，猶如流徙於蠻荒之地。

萬物弱點終被突顯，古老而煩擾的爭議消化為虛空與黑夜。

最終一件保有尊嚴的情物，就此毀滅，消解。

顧盼四周，永遠，是很長一段時間；然他心裡明白的，孩子與他同樣清楚：永遠，是連一刻也不存續。

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