木偶操作者的服裝 - 歡迎進入文樂的世界

一具小小的木偶竟然要三個大人來操控……這種作法顯得有些小題大做，往往會讓初次觀賞文樂的人感到吃驚。

然而實際上，這種操作法讓木雕人偶能栩栩如生地表演出各種角色， ... 首頁> 表演者> 木偶操作者 表演者 木偶操作者 三名操作者默契十足，賦予木偶鮮活的生命 讓木偶演活角色的巧思與磨練 木偶操作者 一具小小的木偶竟然要三個大人來操控……這種作法顯得有些小題大做，往往會讓初次觀賞文樂的人感到吃驚。

然而實際上，這種操作法讓木雕人偶能栩栩如生地表演出各種角色，是漫長歷史中巧思的結晶。

「主遣(Omo-zukai)」除了支撐木偶的身體，還同時操控頭部及木偶的右臂動作。

「左遣(Hidari-zukai)」以自己的右手操作木偶的左臂，「足遣(Ashi-zukai)」則是以彎腰的姿勢操作木偶腳部。

三名木偶操作者不出聲，只憑著眼神、手勢相互配合，默契十足，讓木偶的表演栩栩如生。

木偶操作者首先是從足遣開始，然後晉升為左遣，最後才能擔任主遣。

有一句話說「足十年，左十年」，可見要學成這門技藝需要長時間的磨練。

木偶操作者的服裝 舞臺下駄(舞台木屐) 為了不妨礙觀眾欣賞表演，木偶操作者身穿類似忍者的黑色服裝，名為「黑衣(kurogo)」，同時還蓋住臉部。

日本傳統表演藝術中有個不成文的規定，就是黑色代表著隱身。

不過，主遣在操作木偶時露臉，並身穿紋付（帶有家徽的和服）與袴（和式褲裙）等服裝的情況也逐漸增加，這種情況稱為「出遣(de-zukai)」。

因三名木偶操作者都在木偶後方靠在一起操作，主遣演員會腳穿20至50公分高的「舞臺下駄(舞台木屐)」，在較高的位置支撐木偶，以方便足遣操作者活動。

木偶的獨特演技 木偶表演所重視的是只有木偶能表達的象徵性演技，而不是模仿真人的寫實性，並因此形成了各種獨特的演技。

木偶的「立役（tachiyaku，男角）」和「女方（onnagata，女角）」都各有具專門名稱的固定演出模式。

立役(男角)的演技當中，強調力量的誇張動作較多。

例如「團七走（danshichi-(danhichi-)bashiri，意為跑）”動作中，木偶一邊大幅度地前後擺動雙臂，一邊大跨步地邁開腳步向前奔跑，能凸顯出人物勇猛、豪爽的個性。

相對地，女方(女角)則以細膩婉轉的動作表現美麗和善良。

例如會用名為「後ろ振り(ushiro-buri)的演技表達壓抑著痛苦心情，表演時木偶背對觀眾席，以真人絕不可能做到的姿勢大幅度轉身回頭，表現悲哀和憤恨達到極點的狀態，特別富有美感。

表演者 太夫（說唱表演者） 義太夫節與床本 太夫以自己的聲音傳達人物的情感 三味線演奏者 以樂聲表現各種情景與人物的內心情感 三味線的構造與演奏 木偶操作者 讓木偶演活角色的巧思與磨練 木偶操作者的服裝 木偶的獨特演技