日本國寶級文物，有三件從中國掠奪過去的，每件都價值連城！

近代中國的屈辱史帶給中國的災亂是全面的，除了我們知道得最多的戰爭破壞外，其中對中國國寶的掠奪也是非常驚人的，而要說到得到中國國寶多的，深諳中國文化的日本不得不提及，因為至少有這樣幾件價值連城的國寶如今掌握在日本人的手中。

《瀟湘臥遊圖》：

《瀟湘臥遊圖卷》

南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，為與李公麟同鄉的李姓畫家所作。

相傳為南宋的雲谷禪師雲遊四海之後，隱居於浙江吳興的金斗山中。

他不無遺憾地想到自己尚未踏足的瀟湘山水，於是請一位姓李的畫家替他繪出瀟湘美景，將畫掛於房中，躺在床榻之上，就能欣賞美景，故為瀟湘臥遊。

這幅畫是乾隆皇帝最喜愛的山水畫，整幅長卷淡墨皴染一氣呵成，不施勾勒，不露筆痕。

大片的留白，朦朧的山水，山色空濛，水到天際，大氣磅礴，讓觀者一時筆法墨意盡忘，完全沉浸在畫家營造出來的那片廣闊的境界之中，恍惚有神遊天外的感覺，完全就是個神品。

這幅畫是乾隆皇帝最喜愛的山水畫，整幅長卷淡墨皴染一氣呵成，不施勾勒，不露筆痕。

大片的留白，朦朧的山水，山色空濛，水到天際，大氣磅礴，讓觀者一時筆法墨意盡忘，完全沉浸在畫家營造出來的那片廣闊的境界之中，恍惚有神遊天外的感覺，完全就是個神品。

當年這幅畫的價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上，清末為日本收藏家菊池惺堂所得。

1923年東京大地震，菊池家倉庫著火，老頭子冒著生命危險，從裡面把最珍貴的《瀟湘臥遊圖》和《寒食帖》搶救出來，於是兩幅長卷上都留有一點火痕，前者收藏於東京國立博物館。

現在後者是台北故宮博物院的鎮館之寶。

猛虎食人卣：

虎食人卣

虎食人卣是中國商代晚期的青銅器珍品，也是日本藏中國青銅器中最重要的兩件之一(另一件為永青文庫的狩獵紋銅鏡)，通高35.7厘米，造型取踞虎與人相抱的姿態，立意奇特。

它和許多出土於湖南的商代後期的青銅器一樣，紋飾繁縟，以人獸為主題，表現怪異的思想。

這件作品究竟是要表現老虎吃人的兇猛，還是人獸和諧的天人合一，歷來說法不一，但可以確定的是，商代青銅器中很少有比這件更奇異複雜的了。

近代流入日本，現在京都泉屋博古館，屬於國寶級文物。

《紅白芙蓉圖》：

《紅白芙蓉圖》

《紅白芙蓉圖》，為南宋宮廷畫家李迪所作。

李迪，南宋慶元3年（1197A.D.），為仕奉中國南宋宮廷的畫院畫家，是南宋具有代表性的畫家之一。

從現存作品的紀年以及其子李德茂（亦為畫院畫家）的經歷等來判斷，可知李迪應活躍於南宋前半期，即十二世紀後半。

被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作。

畫面色彩較厚，暈染採用出沒骨畫的技巧，過渡自然，表現出芙蓉花瓣形態及色彩細微的變化特徵。

紅白芙蓉圖被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作。

畫面色彩較厚，暈染採用出沒骨畫的技巧，過渡自然，表現出芙蓉花瓣形態及色彩細微的變化特徵。

細膩而透明的色彩，體現出富麗、鮮潤的特點。

線描的技法也細緻入微，葉脈上那種毛茸茸的樣子都表現出來了。

線描具有五代黃筌一派畫風的精神。

兩圖相比，紅芙蓉對花的整體把握及構圖都更好一些。

芙蓉的品種應為醉芙蓉，最初花呈白色，接著會逐漸帶有紅色。

本畫的描寫極為寫實，用筆纖細且色彩層次微妙，因而富於情趣。

善用余白的畫面空間也顯得自然而靜謐。

　　本有兩幅畫本來應為各自獨立的冊頁，但為了配合由日本茶道的審美觀所誕生的唐繪鑑賞（在此唐繪指自中國帶回日本的繪畫），因而被改裱成一對掛軸。

此畫原藏於圓明園，侵華戰爭被日本掠奪走，現藏於日本東京國立博物館。