8件被日本定為國寶的中國瓷器，要追回來嗎？

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內容提要：本文在介紹日本國寶中中國瓷器的基礎上，對宋代建窯「油滴」及「曜變」I'n-J題進行了探討，宋代建盞中的「油滴」即宋代文獻所說的「鷓鴣斑」， 「曜變」應為特殊的「油滴」。

同時，文章對被日本定為國寶的中國瓷器何以全部為宋、元逢墨的原因進行了探究，認為與鎌倉時代以來百苯人崇尚淡雅隱逸的藝術特色之審美觀有密切關係，是深受茶陶旨趣薰陶的結果。

關鍵詞：日本 國寶 中國瓷器 建窯 油滴 曜變

日本收藏的中國古代瓷器不僅數量多，而且品種全，質量精，特別是其中8件被日本定為國寶的中國瓷器，歷來為研究中國古陶瓷的專家和學者們所重視。

但由於客觀條件的限制，國內專門研究這方面內容的論文很少。

筆者利用2001年8月至2002年3月在日本進行海外技術研修的機會，走訪了幾個博物館和美術館，觀賞了部分實物，收集了一些珍貴的資料，現就日本國寶中的中國瓷器與相關問題撰成此文，供大家參考，不妥之處，敬祈賜正。

一、日本國寶中的中國瓷器

日本的文物主要分為四個級別，即國寶、重要文化遺產、重要美術品和一般美術品。

至2001年6月止，1059件文物被指定為國寶。

其中包括8件中國古陶瓷，分別為宋代建窯曜變茶盞3件、油滴茶盞l件，宋 代吉州窯剪紙貼花折枝牡丹紋茶盞1件，宋 代龍泉窯青釉直頸瓶1件、青釉鳳耳瓶1 件，元代龍泉窯青釉褐斑玉壺春瓶l件。

下 面分別予以介紹：

1．宋代建窯曜變茶盞，東京靜嘉堂文庫美術館藏。

高7．2厘米，121徑 12．2厘米，足徑3．8厘米。

1966年6月被指定為國寶。

這件茶盞造型為束口，深弧壁，瘦底，淺圈足。

內外施黑釉，釉層較厚，外壁施釉不到底。

因高溫燒造時，釉層熔融垂流，致使外壁近足處垂積的釉呈滴珠狀。

足部露胎，胎呈鐵黑色，胎質較粗。

內底堆積的釉層較厚。

外壁一滴珠在被敲掉時傷及胎體， 留下一黃豆粒大小的疤痕。

外壁及內底幾乎 無曜變斑，內底與內壁交接處有一周曜變斑。

內壁滿布曜變斑點，或聚或散，分布不均。

聚者或呈梅花形，或呈蠶形，或呈「T」字形；散者呈油滴狀。

外壁近足處有一周微凸的刀削線痕。

圈足的底面不是平切，而是略呈內高外低的坡狀，擺在平面上可以看到微小的縫隙。

該茶盞最神奇之處是在光線照射下能發出七彩光芒，且隨著視角的改變色彩變幻莫測，故有「曜變」之稱。

「曜」即『耀」，「照耀」之意。

該茶盞確屬宋代建窯黑釉茶盞中的神奇之作，給觀者以一種不可思議的感覺。

日本收藏有3件宋代建窯曜變茶盞，以此件最為精美。

其流傳經歷依次是：德川將軍家(柳營御物)、淀藩主稻葉家、小野哲郎(大正七年，1918年)、岩崎家(昭和九年，1924年)、靜嘉堂文庫美術館。

2．宋代建窯曜變茶盞，大阪藤田美術館藏。

高6．8厘米，口徑12．3厘米，足徑3．8厘米。

1953年被指定為國寶。

造型、胎質及製作工藝均與上述靜嘉堂文庫美術館藏品基本相同。

外壁有少量曜變斑，盞內密布油滴狀曜變斑，曜變效果略遜於靜嘉堂文庫美術館藏品。

此茶盞傳自江戶時代(1603—1868年)水戶德川家，大正七年(1918年 )藤田平太郎以53800日元購 得。

其流傳經歷依次是：德川家康(1542—1616年)、德川賴房(1603—1661年，水戶德川家)、藤田平太郎、藤田美術館。

3．宋代建窯曜變茶盞，京都龍光院藏。

高6．6厘米，口徑12．1厘米，足徑3．8厘米。

1951年6月被指定為國寶。

造型、胎質及製作工藝均與上述兩件茶盞基本相同。

外壁無曜變斑，盞內分布油滴狀曜變斑，曜變效果遜於上述兩件茶盞。

該茶盞原歸京都大德寺龍光院的創建者江月宗玩(1574—1643年)所有，後傳至龍光院。

裝茶盞的盒子表面書有「曜變天目江月宗玩」。

• 上述三件作品是目前世上僅存的三件宋代建窯曜變茶盞。
  
  

4．宋代建窯油滴茶盞。

大阪市立東洋陶瓷美術館藏。

高7．0厘米，口徑12．3厘米，足徑4．3厘米。

1951年被指定為國寶。

同上述三件曜變茶盞相比，此盞造型與底足的處理均顯得粗糙。

內外黑釉表面密布銀灰色油滴狀結晶斑，斑點自下而上逐漸變得稀疏，在一定的角度下觀察，油滴斑亦略有「曜變」效果。

仔細觀察，可以發現油滴斑大小不一，形狀不同，大油滴斑是由小油滴斑聚集而成。

這些在燒成時自然形成的密密匝匝的油滴斑恰似沸水中攢動的氣泡，給人以神奇微妙之感。

此盞在桃山時代(1573—1603年 )歸豐臣秀吉的外甥陰白秀次(1568—1595年)所有。

此後的流傳經歷是：西本願寺、三井八郎右衛門、酒井家、安宅COLLECTION、大阪市立東洋陶瓷美術館。

宋代建窯油滴茶盞是僅次於曜變的名品，目前國內所藏宋代建窯茶盞中沒有一件完整的油滴盞，日本卻收藏十幾件，以這件最為精美。

僅次於此件的有靜嘉堂文庫美術館收藏的宋代建窯油滴茶盞(另一種造型，被定為重要文化遺產)，文化廳收藏的宋代建窯油滴茶盞(被定為重要文化遺產)，根津美術館收藏的宋代建窯油滴茶盞(被定為重要美術品)等。

5．宋代吉州窯剪紙貼花團花紋茶盞，大阪萬野美術館藏。

高6．4厘米，口徑ll．7厘米，足徑3．5厘米。

1953年被指定為國寶。

盞呈缸形，廣口，瘦底，淺圈足。

外壁黑釉地上呈玳瑁斑。

盞內剪紙貼花裝飾，每一個團花均由二枝牡丹組成，布局疏朗，靈動活潑。

日本人稱此茶盞為「玳皮團花天目茶琬」，「玳皮」即「玳瑁」。

此茶盞的流傳經歷依次是：上田三郎右衛門、松平不昧、松平直亮、萬野裕昭、萬野美術館。

6．宋代龍泉窯青釉直頸瓶，東京 ARUK筒NSSqJURU美術財團藏。

高23。

5厘米。

1951年被指定為國寶。

撇口，綱長頸，圓腹，圈足。

造型穩重端莊。

通體內外施粉青色釉，釉面潔凈無瑕，渾然一色。

此瓶是南宋時浙江龍泉窯發展到鼎盛時期的傑出作晶。

舀本茶道界稱此瓶為「青磁下蕪花生」，「下蕪」是形容瓶的腹部象扇蘿蔔形。

從平安時代(794—1192年)前期開始，中國青瓷大量傳人日本，保存下來的青瓷中以此瓶最為精美。

7．宋代龍泉窯青釉鳳耳糕，大阪府和泉市久保恣記念美術館藏。

高33．6厘米。

1951年被指定為國寶。

盤目，直頸，折肩，筒形腹，圈足。

頸部對稱置鳳凰形耳，使其樸素的造型乎添均衡勻稱之美。

通體內外施粉青色釉，釉色純正。

在傳世宋代龍泉窯青秕風耳瓶中以此件最為出眾。

舀本人稱此種龍泉窯青瓷為「砧青磁」，是因為瓶的形狀頗似古代捶衣裳用的砧子。

8．元代龍泉窯青釉褐斑玉壺春瓶，大阪市立東洋陶瓷美術館藏。

高26．9厘米。

1952年被指定為國寶。

撇爨，束頸，腹若懸膽，圈足。

通體內外施青釉，釉面塗點黑褐色斑點。

在青翠的釉面襯托下，斑點顯得格外醒目。

圈足內亦施青釉。

元代龍泉窯青瓷上流行塗點褐斑的裝飾技法，所施褐斑多為快速隨意塗點，日本人稱之為「飛青瓷」。

飛青瓷深受爵本茶道界人士的喜愛與珍視。

此瓶在江戶時代(1603—1868年)被大阪的豪商巨賈鴻池當作傳家寶，後成為安宅C()LLECFION的藏品，再傳至大阪市立東洋陶瓷美術館。

此瓶被日本人視作凝聚東洋審美觀的出類拔萃之作。

日本收藏的中國陶瓷，上自新石器時代的彩陶，下迄明清時代的各種彩瓷和顏色釉瓷幾乎無所不包，但為何被定為國寶的8件中國瓷器全都是與茶道有關的宋、元瓷器，而被歐美西方陶瓷愛好者視若拱璧的明清官窯名瓷居然一件沒有，這一怪異現象，當與室町時代(1392—1572年)以來日本人的審美趣味有密切關係。

室町時代以降，日本的陶瓷收藏或多或少都與茶道具密切關聯。

日本的茶道起源於鎌倉時代(1192--1333年)，與中國宋代點茶法一脈相承。

至室町時代，具有清淡雅逸特色的中國宋、元時期的書畫、雕漆、陶瓷等工藝美術品大量湧入日本社會，特別是宋、元陶瓷中的茶道具，以其端莊、峻嚴、清冽、高貴的藝術格調影響了盡本人的審美趣味。

囂本人對藝術品格調的追求逐漸偏離奈良、平安時代追求濃艷華麗的唐風，轉趨崇尚淡雅隱逸的藝文特色，致使最能體現這一美學風格的中國宋、元瓷器成為名門望族爭欄獵奇的寶物。

其時，在新興的武士貴族之間盛行特殊的茶會儀式，中國宋、元瓷器被陳列於茶室中以示榮耀，成為物主身份和逾位的象徵。

這8件價值連城的國寶陶瓷目前分別收藏在7個美術館和財閉中，被當作鎮館之寶，從不輕易公開展示，碡i且，至今也未將8件集中在一起公開展示過。

聾p使1960年在日本東京高島屋舉辦的號稱匯集全墨本名品的「中國名陶百選展」上，亦只有其中的6件參展。

（未完待續）

（作者：呂成龍，文字來源：故宮博物院，圖片來源網絡，「品瓷中國」整編，轉載請註明！）

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