專訪｜唐隱：歷史懸疑小說的最高標準就是「亦真亦假」
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懸疑人說書 | 第102期
【專訪】唐隱：歷史懸疑小說的最高標準就是「亦真亦假」
以銅為鏡，可以正衣冠；以人為鏡，可以明得失；以史為鏡，可以知興替。
她，寫得一手好懸疑，飽含滿腹歷史經，只要說到歷史懸疑小說，腦子裡蹦出來的第一個名字，一定是她，她就是歷史懸疑小說作家——唐隱。
唐隱，原筆名「安娜芳芳」，憑藉《狄仁傑》系列踏入歷史懸疑小說江湖。
白天她是個忙碌幹練的外企金領，晚上縱身躍入歷史長河，回到過去指點江山。
透過她的筆尖，我們看到了一個全新的大唐盛世。
今天，就讓我們與唐隱面對面，傾聽她的生活。
懸疑世界聯盟
之前您的筆名是安娜芳芳，是什麼原因讓您在「安娜芳芳」已經有了一定知名度的情況下選擇改名「唐隱」呢？
唐隱：
安娜芳芳是最初在網上連載狄仁傑系列時用的筆名，很有網文筆名的特色，隨意且中西合璧。
但在出版大唐懸疑錄系列時，因為想把這個系列打造成中國文化歷史懸疑的一個品牌，安娜芳芳的筆名就顯得有點違和。
而且我也希望讀者在拿起這套書的時候，不要有女性作者的預設，所以才決定改筆名。
唐隱這個名字，首先沒有性別的暗示，又和作品的時代背景契合，隱這個字代表著作品的懸疑特色，現在看來效果還是相當好的。
此外，因為我對於大唐懸疑錄有信心，所以在改筆名時完全不擔心既有讀者流失的問題。
懸疑世界聯盟
如今百度詞條上您的簡介仍然是外企金領及懸疑作家，請問哪種身份在您生活中占有較大的比重？又是如何取得平衡的呢？
唐隱：
我是2009年開始創作的，一直到今年年中，6-7年的時間裡我都是個業餘作者。
最近由於寫作的工足量加大，我才正式離開IT行業的工作，開始全職寫作。
兼職寫作確實比較辛苦，但也給我不斷切換頭腦的樂趣。
實際上，寫作需要很多思考和醞釀的過程，哪怕在開會、散步和出差的時候都可以見縫插針的進行。
《蘭亭序密碼》
懸疑世界聯盟
您的作品多為歷史懸疑小說，寫作此類型的小說需要有深厚豐富的歷史知識，您是什麼時候開始對歷史文化產生興趣並不斷積累的呢？有想過要轉型寫作其他類型的小說嗎？
唐隱：
我初次創作就是狄仁傑系列，也因此涉足唐代歷史，從此一發不可收拾。
其實除了唐朝，我並不是一個歷史愛好者，我只愛好，也只鑽研和熟悉唐朝。
我覺得中國的歷史博大精深，能夠研究好一個朝代就很不容易了。
我除了唐朝的懸疑小說外，還創作過兩部當代背景的懸疑小說，我覺得這兩種類型就足夠今後去寫了。
《狄仁傑探案》系列
懸疑世界聯盟
您的《大唐懸疑錄》系列目前已經出版兩部作品，分別是《蘭亭序密碼》和《璇璣圖密碼》，都是有口皆碑的好作品，據說第三部即將出版《長恨歌密碼》，那這第三部講述的又是怎樣一個故事呢？
唐隱：
《大唐懸疑錄》是一共四部的系列小說。
除了已經出版的兩部外，還有第三部《長恨歌密碼》和第四部《大明宮密碼》。
這四部小說是連續的故事，都以女神探裴玄靜為主角，講述了她破解一個又一個謎題，逐步深入到大唐皇家最深的秘密核心，最終影響到大唐歷史命脈的故事。
具體到第三部《長恨歌密碼》，說的就是裴玄靜從白居易的《長恨歌》中破解出唐玄宗和楊玉環的愛情秘密，以及大唐傳世之寶玉龍子的下落之謎。
《璇璣圖密碼》
懸疑世界聯盟
《大唐懸疑錄》系列小說的宣傳定位是歷史懸疑小說，很多讀者認為這一類的小說重點是懸疑，但難點是歷史。
您認為這個觀點是否正確？您在寫作的過程中是如何把握懸疑和歷史的比重的？
唐隱：
我認為歷史懸疑小說的最高標準就是「亦真亦假」，要讓讀者在閱讀的時候區分不出哪裡是史實，哪裡是虛構。
歷史懸疑小說要對歷史中的謎團進行解讀，給出作者的自圓其說，並且能夠令讀者信服。
在這類小說中，歷史是肉，懸疑是骨。
或者說，用懸疑的手法，真真假假、虛虛實實地把正史、野史、杜撰和虛構全部串聯起來。
所以讀者千萬不能把《大唐懸疑錄》當古風探案小說看，在古風探案小說中歷史只是一個大背景，但《大唐懸疑錄》是要重新解釋某段歷史的。
這個區別非常大。
圖片來源網絡
懸疑世界聯盟
很多人對懸疑的概念並不是很清楚，在您心目中的懸疑是什麼呢？您對自己的小說作品是如何定位的呢？現在世界華語懸疑文學大賽提出泛懸疑這個概念，您是怎麼理解的？
唐隱：
我認為懸疑的概念非常廣。
在懸疑小說的門類下面，涵蓋了探險、解密、推理、驚悚等多種小類型。
我覺得一個好的懸疑小說應該不局限於某個小類型，其實可以多有涉及。
泛懸疑是一個很好的概念，但我覺得根本來說，好的懸疑小說應該具有：精妙的懸念、豐富的知識、強大的邏輯。
這三點是懸疑小說和其他類型小說最大的區別。
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