心痛!千年佛像遭「毀容式」修復!網友:坑祖宗啊

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8月4日,敦煌研究院榆林窟講解員許鑫在其微博發布了一張對比圖片:四川安岳石窟一尊建於宋代的佛教造像,遭到了「毀滅」式的修復。

修復前↓↓↓

修復後↓↓↓

可以說,

四川安岳石窟的佛像重繪,

修復前 VS 修復後,

完全未做到修舊如舊,

反而造成了更大的破壞。

有網友憤怒地調侃:

「千年佛像就這樣被修成了『喜洋洋』」

「眼懷慈悲、神態安靜的神佛

生生被畫成了地主家的胖兒子」

但也有網友覺得:

其實古人就是這麼給佛像上漆的。

但你可能並不知道這尊佛像背後的價值。

用一位行家的話說,修復前的佛像既有唐代粗獷古樸的刀法,又有宋代寫實的特點,衣飾厚重,衣褶折皺、翻卷清晰可見。

經過所謂修繕過後的造像,用了高飽和度鮮艷的紅黃藍,讓原本充滿仙氣的佛像一秒「下凡」。

圖片一出,很多網友表示痛心疾首。

@7封3閉1_DR:這能把古人氣活!

@遠見南山:文盲不可怕,美盲才可怕!

@一把黃紫白三色洋牡丹:真是坑祖宗……

大寫的心痛!

相關資料顯示,安岳石窟位於四川省安岳縣,這個縣是目前我國已知的中國古代佛教造像遺址最集中的縣,已發現歷代石窟造像218處(2000年5月普查結果),造像10萬餘尊。

安岳石窟開鑿於南朝,盛於唐宋兩代,延續至明清直到民國,其中的宋代造像達到了中國石窟藝術的巔峰。

作為一名經常跟文物打交道的講解員,@許鑫NixUx 痛心疾首地說道:「看到這些文物的修復很是心疼,我國《文物保護法》明確規定:對不可移動文物進行修繕、保養、遷移,必須遵守不改變文物原狀的原則。

這些佛像經過了千年的跌宕起伏都平安無事,卻在當下被破壞,令人痛心!」

隨後,安岳縣官方微博發布情況說明。

安岳縣文物管理局表示:

網傳的佛像位於安岳縣峰門寺,1995年,當地群眾自發籌資對峰門寺進行修復時,由於缺乏文物保護意識,聘請了工匠對造像進行重繪。

文物管理所所長知曉情況後,立即趕往現場進行了制止,但主像已被重繪。

之後,縣文物管理部門安排了專人看護,沒有再出現重繪現象。

當天下午,許鑫發布了四川廣安地區摩崖造像遭遇的類似情況。

該地區金鳳山摩崖造像中的多組佛像也遭到了「毀滅式」的修復,其中一尊水月觀音像被油漆翻修之後的樣子,只能用觸目驚心來形容。

這讓眾多文物保護專家心痛不已,「要想重新恢復原貌,極度困難!」

水月觀音像修復前後對比↓↓↓

水月觀音石刻距今千年,仍神態逼真。

因背倚假山夜月,垂眼俯瞰渠江江水而得名。

但重繪後......↓↓↓

金鳳山摩崖造像中其他被重繪後的造像↓↓↓

真是一波令人窒息的操作!

可與國家級文物保護單位

媲美的金鳳山摩崖造像,

生生變成了農家樂審美。

向許鑫提供這一信息的網友表示,這些佛像多數是被當地的善男信女用油漆翻新了,善男信女還把這看做是一件功德,在旁邊立了功德碑,香火還很旺盛。

廣安區的文物管理部門也在第二天給出了情況說明。

廣安經濟技術開發區社會事業局表示:

水月觀音造像在1983年被確定為縣級文物保護單位,1994年,當地群眾擅自對水月觀音像進行了修補和重繪,並在邊上擅自新建了部分佛像,後被文物管理部門制止,也安排了專人看護。

2015年,當地群眾又對自建的佛像部分進行了重繪。

許鑫發出的微博發酵後,有很多網友向他發來了四川省下屬各縣的摩崖造像的類似遭遇。

【安岳縣凈慧岩造像】

南宋時期1.2米高數珠手觀音像:

在1999年被全部用油漆重繪,龕內的很多題記也被磨光:

【安岳縣玄妙觀】

老君龕:

修復後:

【資中縣東岩(也稱羅漢洞)】

南宋拈花微笑圖,被收錄到《中國美術全集》:

第一次被重繪:

第二次被重繪:

這可是上了中國美術全集的文物啊!

【樂至縣馬鑼睏佛寺摩崖造像】

馬鑼臥佛屬全國大型佛造像之列,是一尊全身石刻像,距今已有一千多年歷史,是全國重點文物保護單位。

其構思巧妙,獨闢蹊徑,卻不曾想遭此「劫難」。

原造像雙眸微睜,嘴唇輕閉,非常安詳端莊,四周有頂禮膜拜弟子20尊,作哀戚狀。

重繪前後對比圖:

【安岳縣木魚山摩崖造像】

木魚山摩崖造像,2007年公布為省級文物保護單位,菩薩面部很早有風化。

為了評省級文物保護,

竟然拿水泥給菩薩補臉。

看這佛像優美的體態,

再看這兩張臉……

歷史的神韻徹底毀了……

水泥補臉後的造像:

【千佛寨造像】

自然風化後的造像:

水泥補臉後的造像:

在網上曝出遍地慘案的情況下,微博@文物醫院 發出聲明,表示「沒有經過雕鑿的修復都是可以恢復到原狀的」,真是萬幸!

這些讓人哭笑不得的修復,不僅僅是一種破壞,更是會造成文物歷史研究價值的巨大缺失,甚至是斷代。

說嚴重些,這就是對歷史的破壞!真的是「一失足成千古恨」!

這麼美的造像,如何捨得呢?

對於歷史遺蹟特別是建築物方面,國際上通行的修復原則是「以舊補舊」,最大限度地保留文物的原貌。

現代人如何修復文物殘存的身體,同時還保持它千年前的風貌,是非常考驗審美的,能在千年後遇到合適的修復師,也是極為難得的。

在《我在故宮修文物》紀錄片第二集中,故宮木器組的修復師傅進行的是一尊「遼金時期佛像」的修復工作。

這尊木雕佛造像已經金漆薄弱殘存,但基本保存完好,而佛像其中一個手指頭已經斷落。

修補工作非常細緻地展開,根據斷痕,把手指頭重新做一個接上,然後「隨色」。

要基本上做到和原來的統一。

「以舊補舊」並不那麼簡單,修補師採用的是「自然」的方法,他們把這些灰塵做到手指上面進做舊,讓它和其它指頭無異,更加自然一些。

僅僅是一根斷指,也需要和身體其他部分無異,更何況有些需要修復的是整尊被風化的身體!

與文物修復相比,與文保普及相比,培養人對歷史的敬畏,培養大眾對歷史文物的審美,更加任重而道遠!

所以,要修復的,不只是文物,

還有對待文物的心態吧!

(責編:李丹丹)


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