形態各異的精美玉佩
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佩玉已逐漸成為首飾時尚，許多人都非常喜愛。
在玉佩中，往往運用了人物、走獸、花鳥、器物等形象和一些吉祥文字等中國傳統圖案造型，以民間諺語、吉語及神故事為題材，通過借喻、比擬、雙關、象徵及諧音等表現手法，構成「一句吉語一幅圖案」的美術表現形式，反映人們對美好生活的追求和嚮往，充分體現了玉石文化的精髓。
玉佩中的中國傳統圖案內容豐富，形式多樣，大體有吉祥如意、長壽多福類、家和興旺類、安寧平和類、事業騰達類和辟邪消災類等，其中以吉祥如意類圖案為多。
下面就帶大家看看國家博物館裡面珍藏的寶貝。
(白玉詩句人物佩，清，長4.9厘米，寬3.9厘米)
此白玉詩句人物牌，兩面紋飾，正面上部雕對首夔龍紋，下部開光內以減地法浮雕一人依山石而坐，手中握一酒杯似正獨酌自飲，前有芭蕉樹空中有流雲拂過。
玉牌背面上部刻兩條夔龍頭部相背，下部開光內以減地法凸刻：天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
下屬「子岡」篆書款。
此玉佩所刻畫內容為「太白醉酒圖」，所配詩文則是杜甫《飲中八仙》：「禮拜斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。
天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
」醉酒圖是明清玉器上常見的題材，清代這一題材的玉器作品達到高峰，雕刻更是細膩傳神。
子岡，即陸子岡，明代嘉靖、萬曆年間蘇州著名的玉雕工匠。
明代時有北京、揚州和蘇州三大琢玉中心，其中以蘇州尤為突出，而蘇州又以陸子岡最為出名。
他的作品被人稱為「子岡玉」，他的玉雕技藝被稱為「吳中絕技」，不僅被達官貴人所追求，更是名聞朝野。
「子岡佩」由於深得文人雅士喜愛，所以後期的仿製品非常多，尤其在乾隆一朝仿製了大量的「子岡」款玉佩。
此件白玉詩句人物佩，玉質白潤，刻工精細，是清代子岡佩的上品。
原為清宮舊藏。
此器璜形魚身，大圓眼，口部鏤空一小圓孔。
無鱗紋，背鰭用陰線勾勒出基本輪廓，再以細斜線填實。
腹鰭只勾輪廓。
尾為雙叉形，略向外撇，末端雙面磨製，鋒利如刃。
西周時期，大型墓有在棺槨的帷幕上懸掛玉魚的葬習，多的可達數十件。
魚是人們最早關注的動物之一，在新石器彩陶上即有魚紋圖案。
佩魚之風始於商代，玉雕中有片狀魚，多為平直狀，有些口部帶孔，尾端有長榫，似刻刀，可能是隨身攜帶的工具。
周代玉魚多呈彎形，少數玉魚還雕刻魚鱗，形象更為生動。
（高冠鳳鳥佩，商武丁時期，長9.9厘米、寬2.7厘米、厚0.3厘米）
此器兩件，形式基本相同，雙面雕，紋飾一致。
鳳站立狀，頭頂高冠，冠刻勾雲紋，邊緣出脊齒。
鳳尾分雙叉，粗腿帶爪。
形式古拙，體型粗壯，尤其是尾羽與粗足的配合，與同墓出土的玉鴞造型十分相近，不過鳳首的長羽冠又與普通的玉鳥不同，顯然被賦予了神話色彩。
鳳為商人崇拜的神鳥，玉鳳佩應是商王室貴族佩帶之物，用以祈求神靈的護佑。
（螭食人紋佩，戰國，長6.2、寬3.8、厚0.4厘米）
器片狀，鏤雕，兩面紋飾相同，器表殘存硃砂痕跡。
中部雕刻一隻蟠成圓環形的螭，背脊正中有寬頻紋，內填飾陰線紋。
螭攔腰咬住一裸人，並一爪抓臂，一爪抓腿，似乎正在將人吞噬。
在螭的左右，分別鏤雕一個人首蛇身的神人形象。
在商代晚期的青銅器上有類似的虎食人形象，被食之人與本器相同，神態安祥，毫無驚懼和掙扎之狀，應該與當時的宗教神話有關。
（雲龍佩，宋，長6.9、寬5厘米）
器雙面雕。
龍身粗壯，向上高高翻卷與前爪形成環形，間以寥寥數刀刻雲紋連接。
通體鱗紋，爪部雕刻有細密的鋸齒紋，張口吐舌，上唇上卷，眼為長菱形，角及長鬣向後飛揚。
（組玉佩，戰國早期，大瑪瑙環直徑5.5厘米、小瑪瑙環直徑3厘米、玉環直徑3.6厘米、夔龍長7.1厘米）
組玉佩是由一大一小瑪瑙環、一件玉環、一件玉夔龍和六顆綠松石、兩顆水晶珠組成串飾。
出土時，組玉佩位於墓主的胸部，次序依圖所示。
最上面一件是白瑪瑙環，器表潔白光潤，截面呈六棱形。
佩中間分為兩豎行，左邊由上到下依次為綠松石珠、水晶珠、玉環和兩顆綠松石珠。
其中玉環，青黃色，中心有一大圓孔，環面浮雕虺紋，紋飾精美，製作精緻。
右邊由上到下依次為兩顆綠松石珠、小瑪瑙環、紫水晶珠和綠松石珠。
其中瑪瑙玉環，質地純凈，光潤明亮，截面呈六棱形。
組玉佩最下部連接一件玉夔龍，白色，為回首曲身狀，尾略向上卷翹，兩面浮雕。
圓眼，鼻上卷，下唇向上彎卷，如意形耳，器身雕刻隱起的雲紋及虺紋，背部上方鑽一小孔，與上述各種飾物相串連，成為一套完整的組玉佩。
夔龍造型優美，採用減地浮雕的雕刻技法，工藝嫻熟，紋飾精美，為戰國早期玉龍中的精品。
組佩又稱雜佩，是由幾種不同形狀的玉佩，用絲線和玉珠、瑪瑙珠等穿綴組合成一串。
組玉佩在西周時期開始流行。
1990年代河南虢國墓地和山西晉侯墓地出土了許多周代組玉佩，有聯璜組玉佩，有六璜、七璜、八璜組玉佩，最多的組玉佩是山西晉侯墓地第四次出土的組玉佩，其中以45件璜為主體。
隨著組玉佩的複雜化、制度化，組玉佩慢慢成為貴族身份和地位的象徵，不同身份佩帶不同的組玉佩。
戰國晚期和西漢早期，玉佩按一定規律組合成串飾，達到最為繁複的程度。
（瑪瑙珠、玉管組合胸佩，西周晚期，全長54厘米，玉管形飾長2～2.7厘米，紅瑪瑙珠徑0.5～0.8厘米）
這組頸串飾是由577顆紅瑪瑙珠和21件玉管形飾組成。
全長54厘米，從上到下分為十二層，像扇面排開，最上面兩層為4件玉管形飾，中間五層為瑪瑙珠組成，最下面五層分為五組，兩兩排在一起，由瑪瑙珠與玉管形飾相隔。
玉管形飾呈青白色，上、下兩端有透孔，便於穿系。
有18件玉管雕琢弦紋，還有2件玉管雕琢勾雲紋。
瑪瑙早在新石器時代就被利用。
西周、春秋和戰國時期，多作珠串飾物，顏色多為紅色，也有淡黃色、白色等。
戰國時期，瑪瑙多作為環形飾。
此頸串飾組合優美，紅瑪瑙珠與青白色玉管形飾相間，色彩絢爛，尤顯華貴氣派。
此器出土時位於墓主人的右側胸部至腹部，與圖92同出於一墓主身上，是墓主生前實用器。
1820號墓是一座隨葬品非常豐富的墓葬。
據姜濤先生最新考證，該墓為西周晚期墓葬，墓主人為女性，為貴族夫人。
西周時期，組玉佩作為貴族階層的禮儀器也兼作佩飾，是按等級區分的，不同階層佩帶不同的玉佩，是有嚴格規定的，春秋初期，還沿續這一禮儀規定。
西周至春秋時期，組玉佩多套於頸部。
春秋晚期，組玉佩不再套於頸部，而是繫於腰間的革帶上。
（玉兔佩，西周，長3.2厘米、寬1.5厘米、高1.5厘米）
玉質碧綠色，圓雕。
玉兔四肢彎曲呈蹲伏狀，雙圓眼向外凸起，長角向後伏，形狀如磨菇形，角下有雙耳，嘴大張，口部琢一圓孔直通到尾部，孔兩面鑽成，孔徑達0.6厘米。
背部起脊，短尾，臀部肥碩，刻出四肢及爪部輪廓，身體只刻出兩道區分肢體肌肉的弧線紋。
玉質光潤。
玉雕兔最早見於商代，殷墟婦好墓就出土過玉兔。
周代雕刻的玉兔有立體圓雕，也有片雕，形狀有站立式，也有臥伏式等。
周代玉工能抓住兔的基本特徵，準確雕刻出兔的形態，具有立體感，沒有過多的紋飾雕刻，給人一種樸實粗獷的藝術美感。
周代早期玉兔，多光素無紋，雕琢精細，造型生動，十分可愛。
該玉兔頭頂長角，很別致，是周代動物玉雕中的精品。
（玉透雕雙夔龍紋佩，戰國中期，長8.9厘米 寬3.4厘米 厚0.3厘米）
玉為白色，局部有褐色沁。
體扁平，雙面雕。
璜形，紋飾由連體雙夔龍和獸首紋組成。
雙夔龍回首相望，長角向後伸展，與龍爪相連。
菱形眼，喙部向上捲曲，與龍身相連。
下頷向上勾卷，口呈圓形鏤空狀。
龍身向上捲曲呈雙「S」形，龍首頸下方各雕刻一爪，向斜上方伸展與雙夔龍角相連，爪拳緊握，成鏤空圓圈狀，可供穿系。
獸首位於中部，在龍身下方，仰置。
以嘴銜夔龍身部，如意形鼻，獸須用五條隨龍身彎曲的陰刻線雕刻，並向上勾卷。
雙獸角與龍身相連，並向身部勾卷。
獸雙眼鏤空成圓形，獸面額部、雙角、頸部、龍身等多處用陰刻線雕琢細密的斜方格網紋及勾雲紋，龍身中部鑽一圓孔，兩側爪部各鏤空一孔。
造型精美，構圖巧妙，雕刻精絕，邊角處鋒利。
紋飾繁而不亂，華美而不俗，玉質光潤亮澤，為戰國玉佩中之精品。
