唐三彩馬價值過百萬

作為中國藝術瑰寶，唐三彩馬可以多方位地折射出唐文化的絢麗光彩，不僅為人們提供了認識中國唐文化歷史價值的寶貴實物資料，而且也使得一批又一批中外藏家為它的藝術魅力所傾倒。

唐三彩馬具有巨大的投資保值潛能，因而長期受到國內外商家的關注，並穩坐中國陶瓷藝術品拍賣最高價的寶座。

根據考古發現，唐三彩是在高宗時期才開始生產的，因為在此之前的墓葬中沒有發現過三彩器。

高宗時唐王朝國力日漸強盛，統治階級的奢侈之風也愈演愈烈。

達官顯貴們期盼死後仍能享受榮華富貴，因而在自己的墓穴中總要隨葬大批珍寶和三彩器，從而使厚葬之風日盛。

由於社會需求激增，使三彩器生產出現過度發展之勢，唐王朝不得不設立專門機構負責管理和節制，並頒布規定對隨葬三彩器實行限制，如規定各級官員的隨葬品數量為：「三品以上九十事（件、套）；五品以上六十事；九品以上四十事」，並規定各種器物的高度應在一尺之內。

但根據考古發掘，當時的隨葬冥器數量和高度大都超過了規定。

有的三彩馬已高達1米以上。

唐朝末年，由於國力日衰，三彩器生產也開始逐步萎縮，質量大不如前。

宋遼時期各地仍有三彩作坊存在，但工藝和裝飾已與唐代三彩器有了明顯的不同。

外觀造型

三彩馬形體碩大、構造複雜，無法使用普通手工拉坯法來完成，所以多用模製法成型。

雖然是合模製作，但所有三彩馬都各具特點，幾乎找不出完全一樣的三彩馬來。

從現存三彩馬可以看出，唐代三彩匠師們不僅對馬的外貌特點十分熟悉，而且對馬的神態、秉性也有深入的了解。

因此，塑造起來得心應手。

他們不僅使三彩馬在外形上做到了十分逼真，而且充分發揮了藝術想像力，恰當地運用了藝術誇張的手法，使馬的內在精神表現得淋漓盡致。

從唐三彩馬的造型看，大致可以把它們劃分為五類。

一是奔馬俑。

如騰空奔馬俑，1966年西安出土，

唐三彩馬

現藏西安市文物管理處。

唐代三彩雕塑者抓住了奔馬四蹄騰空一瞬間的景象，塑造了一匹極具動感的三彩馬，其「胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。

竹批雙耳峻，風入四蹄輕」的形象有著十分強烈的視覺效果，讓人回味無窮。

奔馬俑在出土彩繪陶器中屢有發現，但在出土唐三彩中卻極為罕見。

據現有資料顯示，國內館藏三彩器中掛藍釉騰空騎馬俑僅此一件，國外尚未發現有類似的三彩馬俑。

二是提腿馬俑。

唐三彩提腿馬俑通常是三蹄落地，右前蹄抬起 。

這匹掛藍釉三彩馬的構思非常精妙，三蹄踏於三角形底板之上，前腿直，後腿弓，右前腿略微抬起，腿部肌肉突顯矯健。

唐代匠師抓住了馬的特點，塑造了一匹栩栩如生、異常健美的戰馬形象。

三是馬上人俑。

馬上人俑是唐三彩馬中的重要品種。

三彩馬上人俑的坐騎一般都採用立姿，而馬上人則多姿多彩，既有狩獵射箭者，又有打馬球者；既有胡人，也有漢人；既有男人，還有女人。

馬上胡人通常都是深目高鼻，落腮鬍子，面容粗獷，肌肉發達，反映出強悍豪放之氣。

馬上女俑則婀娜多姿，衣著華麗，髮髻高聳，體態豐腴，颯爽英姿。

四是馬拉車俑。

在三彩馬俑中，馬拉車俑較罕見。

拉車馬體形雖然不大，但造型格外逼真。

馬頭高昂，雙目圓睜，仰天長嘯，同時馬尾上翹，富有生氣，使一件靜態的作品突顯動感。

五是立馬俑。

立馬俑是唐三彩中最常見的品種，即四腿直立於長方形底板之上的三彩馬，但三彩立馬中也不乏精品。

該馬高40厘米，通體呈白色，伸頸低頭，裝飾工藝極為精湛，任何細部都處理得一絲不苟，比如梳理整齊的馬鬃，杏葉形的飾片和鞍韉上的綠邊飾等，無一不是如此。

該馬1959年出土於陝西西安市，現藏陝西省博物館。

鑑定方法

唐三彩在二十世紀初被發現時，並未引起國內收藏界的注意，主要因其是殉葬冥器，不甚吉利。

但外國人無此顧忌，大肆收購，終使大批三彩器精品流出國門。

當國內收藏界

唐三彩馬醒悟時，三彩資源已近枯竭。

此後，唐三彩這個代表著盛唐文化結晶的古代藝術品被成千上萬的作偽者弄得面目全非了。

特別是來國內的收藏熱有增無減，唐三彩的經濟價值在國際性拍賣活動中扶搖直上，又進一步激活了作偽者的貪婪。

在此大背景下，各種三彩贗品以前所未有的數量湧入國內市場，使收藏者真假難辨。

但假的終究是假的，只要收藏者真正把握了唐三彩的特點，鑑定唐三彩的真偽並不困難。