神秘羅布泊、西域三十六國 周德東小說《禁區左轉90度》將影視化

周德東，著名作家，中國懸疑小說教父。

歷任《格言》雜誌社主編、《女友》雜誌社主編、《青年文摘》雜誌社主編。

迄今為止創作600多個恐怖故事，出書數十部之多。

連續三年被評為"網絡最受歡迎作家"。

代表作《三減一等於幾》、《三岔口》、《門》、《冥婚》、《羅布泊之咒》等。

註：周德東本人承諾文中數據無誤，為其真實性負責；天榜已備份採訪記錄，為文中信息客觀性背書。

文| 天榜 記者 尹成亮

周德東被稱為「中國恐怖小說教父」，至今已創作六百多個恐怖故事，作品還沒動筆就已被各大影視公司訂購，很多作品還被翻譯成多種文字。

為了對讀者負責，周德東每次在寫作之前都會做大量知識儲備，例如了解羅布泊的地理和歷史，太平天國的歷史，西域三十六國的歷史等。

這些知識就是大地，他必須踩在上面，才可以放飛想像的飛船。

2016年，周德東最新作品《禁區左轉90度》出爐，《禁區左轉90度》是一部集科幻、懸疑、虐戀等元素於一體的小說。

小說主要講述了一支高顏值的年輕探險團隊進入了羅布泊，被一隻會說話的鸚鵡引領到一個導航失靈的地方，他們在樓蘭遺址的地下驚悚的發現了保存完整的樓蘭古城，複製人與面具人的空間穿越，探險隊和地下城的矛盾衝突，主人公與複製人的愛情糾葛就此展開。

作品一推出大獲好評，對此記者特別採訪了作者周德東，以下為此次採訪實錄：

問：作為中國懸疑小說教父，您覺得懸疑文學是否是主流文學的一個方向，還是它僅僅適合存在於網絡？

答：文學千姿百態，懸疑文學是其中重要的組成部分，血肉相連，劃不清界限。

因此我不喜歡把我的小說冠以「懸疑文學」的稱號，我之所以順著大家這麼說，不過是為了便於表述。

不論你選的題材是什麼，殊途同歸，它的內核都是文學，都是影響人類靈魂的。

因此，我寫下每個字的時候都不敢懈怠，這是一種對職業的敬畏之心。

問：科幻、懸疑小說肯定是架空的，這個科幻的背景架空現實和歷史，又來源於歷史，這個是怎麼在文里實現的？

答：我在寫作之前做了大量知識儲備，我必須了解羅布泊的地理和歷史，太平天國的歷史，西域三十六國的歷史，等等。

這些知識就是大地，我必須踩在上面，才可以放飛想像的飛船。

實際上，我這兩個作品的背景只能算是封閉空間，並沒有架空現實，每個人物的性格，每個情節，每個想像，都時時刻刻與外界的現實發生著交叉聯繫。

離開現實我們什麼都寫不了。

問：記者了解到您的作品《羅布泊之咒》和《禁區左轉90度》即將拍成電視劇，那麼這兩部作品在網絡更文時期的數據表現是怎樣的呢？

答：《羅布泊之咒》在騰訊獲得的手機用戶是410萬，在喜馬拉雅的播放量逼近了8000萬，國內多數文學網站都轉載了這部小說。

《禁區左轉90度》是我最新的作品，簽給了著名製片人唐麗君掌舵的上海新派系，《羅布泊之咒》簽給了中文在線的光之影。

兩部作品都處在劇本研磨階段，我將分別擔任藝術總監。

問：對於《禁區左轉90度》這部作品，記者認為，從類別角度出發，是一個又有點感情色彩，又兼具懸疑和科幻的作品，以及探險線、情感線、城市線的三條發展線，都在不停的推進劇情的發展，當初的整體框架設定是怎麼樣構思的呢？

答：這部作品最初就是按照影視架構來構思的，它的人物設定、情感衝突、沙漠和城市兩條故事線等等，在出生前就具備了畫面感和戲劇感。

從類別角度出發，是一個又有點感情色彩，又兼具懸疑和科幻色彩的作品，以及探險線、情感線、城市線的三大發展線，都在不停的推進劇情的發展。

一男一女相愛了，那不是故事，那只是正常的生活，但如果這個女孩有個一模一樣的複製體，三個人在沙漠上相遇並交織，那就必定會發生超越倫理的情感矛盾，這時候就算不是愛情戲也會變成愛情戲了。

而背景設在了神秘的羅布泊，這個故事肯定就具備了懸疑和探險的基因。

在神秘的羅布泊哪怕是一個正常的人，一個正常的舉動，一句正常的話，都會變得神神叨叨，疑點重重。

其次羅布泊的很多現象用現實解釋不了，除了科幻的視角，根本無法準確地表達它的浩大和深邃——準確地說，那不是科幻，那是假設，假設真實的羅布泊就是那個樣子，比如樓蘭遺址的地下存在著真正的樓蘭古國，比如西域三十六國之外還有一個第三十七國，它隱藏在海市蜃樓中等等。

問：我有在相關資料上看到，《禁區左轉90度》有點類似於遊戲闖關的節奏，這個可以給我們分享下具體的麼？

答：這個故事確實類似於闖關遊戲，整個故事大概分為三大難關：第一關是在樓蘭遺址地下樓蘭古國生活的一群複製人，地下城就像一張蜘蛛網，複製人捕捉每一個進入羅布泊探險的人進行某種複製試驗；第二關是太平天國的一支後裔,他們留在沙漠裡，過著與世隔絕的生活，漸漸適應了羅布泊的惡劣環境，成了傳說中的「沙民」，他們的基因里殘存著殺人不眨眼的本性；第三關是前面提到的西域第三十七國，他們利用光線隱藏自己，他們是一切詭異現象的製造者，也是最大的BOSS。

問：一部劇，言情也好，懸疑也好，說到底都是人的故事，您在這部作品裡，想要傳遞或者表達的情感、倫理的討論是什麼樣的呢？

答：一部作品可以選擇離奇甚至獵奇的題材，講述方式也可以花里胡哨，怪招迭出，但它的內核必須是積極的、向上的，我一直堅守著這個底線。

我在《禁區左轉90度》里至少探討了一點：雖然科技越來越發達，美容技術可以複製外貌，傳播學可以複製成功，克隆技術甚至可以複製生命，但，唯愛不可複製。

從某種意義上說，情感是人類的缺陷，但也是人性最光芒萬丈的部分。

問：《禁區左轉90度》里有星座的代入，這一點您的考慮是什麼？還有就是像飛刀、航拍器、五輛車這些，您對作品裡的武器系統是否有獨立的架構體系？

答：我對星座很感興趣。

星座不是科學，比科學更遠；不是神話，比神話更近。

我給小說中的人物賦予了標籤式的星座特徵，那是為了他們能在讀者心中變得真實而立體，讓讀者更容易接受並相信他們，並跟隨他們的命運一起大悲大喜，大起大伏。

關於武器系統：懸疑小說的高妙之處在於心理分析和心理描寫，如果已經開始肉搏了，那就漏氣了，那是武俠小說。

我之所以讓主人公擅長飛刀，因為我自己擅長飛刀。

IP影視化是好事，但有個前提：優秀的IP必須改編成優秀的劇，不然就糟蹋了。

我不會在寫作的時候考慮太多商業的事，比如遊戲，我的本職工作就是寫好我的小說。

從此次採訪中，可以深刻感受到周德東老師對讀者的盡責之心，每一個作品都是花費心血而作，絕不含糊，正是這種對寫作的嚴謹認真態度，才有了如今的周德東，可能這就是他所說的，這是一種對職業的敬畏之心。

最後期待他能夠給我們創作出更多更好的作品。