夏龍河，山東萊陽人，中國作家協會會員，長篇小說《毒咒》在榕樹下原創文學大獎賽中獲得「最具潛力獎」，第15屆華語文學傳媒大獎網絡文學歷史類年度冠軍。

至今在《長江文藝》《青年文學》《山東文學》《中國青年報》《新民晚報》《大眾日報》《齊魯晚報》《僑報》《中國紀檢監察報》等一百多家報刊雜誌發表小說、散文、時評、文學評論共計一百多萬字，已出版長篇小說《毒咒》《喋血鋼刀》《豪氣干雲石達開》《大順寶藏》《萬古金城》。

記者：這幾年接連出版了多部歷史懸疑小說，寫該類型小說，一般都做哪些準備工作？

夏龍河：歷史懸疑小說，最重要的一個因素，就是歷史。

我覺得一個好的歷史懸疑小說寫作者，應該多方面、掌握大量的歷史知識。

不但要熟悉書本上、資料里的歷史，還應該更多的從民間故事、民間傳說、歷史遺蹟探查中吸取更多的營養。

民間傳說和民間故事裡的歷史元素，在某一種程度上，可以對我們掌握的歷史知識進行一定程度的修正和補充。

所以說，寫歷史懸疑小說，最重要的一條就是採訪和研究，去故事的發生地域進行系統細緻的探訪。

在探訪的過程中，不但能得到自己期望得到的歷史細節，還能把自己代入其中，激發創作靈感。

記者：最新小說出版的《成吉思汗密碼》是做了什麼工作才開始動筆的？

夏龍河：《成吉思汗密碼》這個小說重點描寫了成吉思汗的怯薛軍後人與代表花剌子模的拜火教的故事。

小說中，成吉思汗死前，從親軍怯薛軍里挑選出八十名精銳，擔任他的肉身陵墓秘密保衛工作，這些怯薛軍代代相傳，用生命和信念保衛著陵墓。

而花刺子模的後人則展開報仇行動。

《成吉思汗密碼》是由幻想工場九域文學首發的歷史長篇。

為了寫作這個長篇小說，我曾經到過呼和浩特、鄂爾多斯、包頭、青海、寧夏等地進行過採訪和實地探查。

並為此採訪了各個民族各個年齡層的各色人物，很多蒙古族青年對成吉思汗的那段歷史，會有一個很中肯的評價。

這使得我對於寫這本書，增添了很多信心。

作為一個歷史小說寫作者必須做的功課。

如果沒有更多的歷史知識儲備和分辨研究時間，我是不會下筆寫小說的。

記者：對你來說歷史懸疑小說的寫作難點在哪裡？

夏龍河：我覺得歷史懸疑小說的寫作難點，是文學性和故事性的兼得。

故事的懸疑性太強，便會削弱小說的文學性，文學性太強，會削弱小說的故事性。

如何魚與熊掌見到，這是我一直在探索在努力的方向。

記者：你的《大順寶藏》《萬古金城》《成吉思汗密碼》等長篇以唐朝、元明清等各歷史朝代作為背景，你是怎麼在歷史與虛構之間進行處理和呈現的？

夏龍河：無論是查資料，還是聽到的一些歷史故事，所得到的歷史元素都是階段性的，或者是碎片化的。

這些碎片化的東西有一些指向，但是這些元素無法形成一個文學作品。

文學作品是要有完整的人物故事，有表達意向的。

以春天出版的《萬古金城》為例，這個小說是探究李自成兵敗之後的故事。

我到陝西採訪的時候，得知丹鳳縣有個船幫會館，我跑過去查看採訪了幾天。

李自成的後人李志強曾經進行過論證，說這個船幫會館，是當年李自成兵敗後，其後人李京開動用大順軍的庫銀所建。

這是一個點。

我去廣西的時候，聽說過一個故事，說當年清兵追殺南明永曆帝，有一幫靠說書為生的瞎子遇到逃跑的南明小皇帝，瞎子為了救他，與永曆帝換了衣服，坐在轎子裡引開清兵，被清兵所殺。

清兵因此痛恨瞎子，見之便殺。

大順軍的一支兵敗進入廣西後，救了不少瞎子，這些瞎子就利用自己的職業特點，幫助大順軍搜集情報。

我由此虛構「船幫瞎子」這麼一個組織。

大順軍逃命的餘部成了被清軍隨意追殺的人，流浪的瞎子也是處處遇危機，他們的互助，是有溫度的。

記者：那麼虛構與歷史真實的關係是什麼？怎麼寫小說才會能讓讀者感受到不脫離歷史又不失閱讀的快感？

夏龍河：我主張歷史懸疑，是要探究歷史真相的。

小說肯定離不開虛構，大量的情節和人物都是虛構的，但是寫懸疑小說，要有探究真相的想法和智慧。

就像很多推理作家，可以是作案高手和破案高手一樣，寫懸疑歷史，就應該是研究歷史的高手。

當然，很多歷史懸案，是很難確定歷史真相的。

這種時候，我們的寫作就要儘量靠近真實，要比正史研究得深，要更有說服力，這樣的小說才會更有價值，更引人入勝。

所以說，虛構和歷史真實之間，沒有矛盾，而是統一的。

記者：你的作品更歷史，還是更懸疑？在懸疑的情節構思和寫作技巧上，都是怎麼設置的？你最得意的一個懸疑技巧，或者最吸引讀者的一個地方是什麼？

夏龍河：還是那句話，歷史和懸疑，是統一的。

歷史懸疑小說的寫作，在懸疑情節的構建上，必須是跟作品所描寫的時代背景有深厚的關係。

甚至說，懸疑的點，就是這個小說的核心，是這個作品中需要用懸疑的手法尋找的歷史答案。

因此很多時候，懸疑的點是為了強化「歷史」而服務，兩者是相輔相成的。

比方《成吉思汗密碼》的核心衝突，是尋找花剌子模國國王扎蘭丁的「黃金面具」這個點的設置。

我在查閱一些資料中發現，中世紀的時候，中亞地區武士階層很流行面具，當然，他們的面具各種材料都有，銀制的就比較尊貴了。

在崇拜金子的中世紀，一幅黃金面具不僅僅是代表著金錢價值，更是代表著至高無上的權威和尊嚴，因此這個點的設置，是有深刻的歷史背景的和地域文化色彩的。

圍繞著「黃金面具」這個有著很高的象徵意義的符號，可以衍生出很多的故事，也可以使小說有了深度，有了更大的張力。

記者：不少人把你歸為「網絡作家」，你認可嗎？

夏龍河：這個問題有點尷尬。

其實我從來就沒寫過真正的網絡小說。

我自認寫得最好的還是傳統的短篇小說，我在《青年文學》《長江文藝》《山東文學》等雜誌上發過大量的短篇小說和散文，長篇小說也是按照出版的要求寫的。

小說出現在網絡、手機閱讀等平台上，一開始是在小說出版後，簽給了網站。

後來，就有的直接簽給了網站。

這是個網絡的時代，無論是文學還是影視，都離不開網絡這條渠道。

也許是傳統思維的因素吧，我強調寫作的嚴謹性。

嚴謹性包括歷史事實、文學性、地域文化等各種因素。

記者：最近不少歷史懸疑小說引人關注，有寫《清明上河圖》的，有寫大唐懸案的，還有以《蘭亭序》為背景的。

你寫小說時，對焦的歷史故事、歷史背景是如何選擇的？個人興趣，還是衡量一下這個歷史背景是不是創作熱點？

夏龍河：在對小說題材的選擇上，我最看重的還是個人興趣。

提不起興趣的題材我是不會去寫的。

我從來不跟著熱點去寫。

讀者的興趣需要考慮的，我考慮的是在自己喜歡的題材里，怎麼能寫好，怎麼能讓讀者覺得讀得有價值，而不會隨著讀者的閱讀興趣，去選擇題材。

記者：當下歷史懸疑寫作、出版的速度都挺快的，有點爆發的感覺，是不是也與選題策劃、追逐市場有關係呢？

夏龍河：我沒覺得歷史懸疑懸疑寫作有什麼爆發。

其實歷史是個很小眾的題材，這些年，最好賣的題材還是言情和兒童文學。

我一般一年出一本書，多少年了，一直這種速度。

今年出了兩本，是因為有《萬古金城》原計劃今年出的，拖後了。

記者：歷史懸疑小說似乎更注重小說的話題性，有沒有歷史懸案、歷史迷點等可說的話題很重要，是這樣嗎？

夏龍河：話題性是關乎一個書籍是否好賣的關鍵問題。

但是我一直認為作為寫作者，應該擺正心態，最重要的還是要把作品寫好。

小說最關鍵的，還是作品的質量。

再說了，很多時候出版部門都不知道下一本暢銷書會長成什麼樣子。

追逐話題性，甚至寫跟風書，不應該是一個寫作者應該做的。

記者：怎麼看待歷史懸疑IP熱？《長安十二時辰》《簪中錄》等開始影視化運作，這一類型小說的吸引力在哪裡？據說版權被炒得很高，它的優勢在哪裡？

夏龍河：我一直覺得歷史懸疑是個非常有價值的文學題材。

它有歷史文化，有對歷史從另一個角度的剖析，有故事，這是這一類型小說的天然的吸引力。

我沒覺得歷史懸疑的IP有什麼熱度。

即便有，也是比較正常，沒有過火。

這一類型的小說的看點最主要的就是對歷史懸案的再發現和探究。

因此，我覺得這種小說不但有其文學價值，更有其歷史價值。

因此版權略高一些，是應該的。

記者：歷史懸疑火，您感覺，影視製作方更青睞什麼特徵的歷史懸疑小說呢？

夏龍河：與小說不同的是，影視是典型的商業行為。

它最看重的是成本和利潤的比例。

因此影視公司最看重的當然是可以小成本製作的文學作品了。

歷史懸疑，一般的成本需要大一些，場景要比較宏大一些，這是一個矛盾。

但是，大成本必然有大收穫，歷史懸疑拍好了，有很多成為史詩性經典的可能性。