推理小說怎麼寫，作者創作技巧（用內容說話）

進行所有的課程之前，我想說的是，我們都不是專家，最多只能稱得上准專家，只想分享一些創作經驗給讀者朋友們。

閒話就不多說了，直接進入我們的正題——第一講：什麼是推理小說？

相信這個問題同「先有雞還是先有蛋」一樣難以回答，因為每個人心目中都有自己的概念。

我們不能準確地指出什麼是推理小說，但可以先說明一下什麼不是推理小說。

推理小說，顧名思義是以邏輯推理為主的小說。

這個概念現在仿佛越來越模糊了，只要有犯罪，就當做推理小說；或者連案子也沒有，就有些個稀奇古怪的事件，到結尾給你來一怪力亂神，也當做推理小說……

接下來的幾條規則，要慎記。

第一：恐怖小說不是推理小說

推理小說的歷史有一百六十七年，從《莫格街兇殺案》開始，就致力於營造一種波譎雲詭的氣氛。

不過儘管氣氛是詭異的，事件是不可思議的，解答卻是合理的。

一切都是建立在邏輯推理的基礎上，是立得住腳的。

就比方說「密室之王」約翰?狄克森?卡爾的《耳語之人》，謎面確實很像恐怖小說，看上去既不可思議又令人不安，但解答卻是合理的、人性的、充滿智慧的。

又比方說「日本推理之神」島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人》，也出現了幽靈武士、怪異傳說，但結果仍舊是符合自然規律的。

而恐怖小說不是這樣。

恐怖小說可能擁有超絢麗的謎團，但無需解釋，最後的一切都可以歸咎於可憐的鬼怪身上，毫無技術性可言。

所以，恐怖小說大師史蒂芬?金的作品不能算推理小說，同樣，國內的周德東的作品也不是推理小說。

第二：懸疑小說不是推理小說

懸疑小說和推理小說很像，兩者之間甚至有許多交集，但還是有區別的。

我們看推理小說的時候，經常與偵探同步觀察，對於事件的線索，大部分時候是共享的，就算有隱瞞，也會通過偵探的口轉述給讀者，譬如「黑斯廷斯，我已經發現這件事情的關鍵點了，但我現在不能告訴你」。

而懸疑小說打從一開始，就沒準備和讀者資源共享。

懸疑小說之所以能抓住讀者，也是通過從頭至尾地隱瞞關鍵性問題，讓人摸不著頭腦，產生好奇心，從而繼續閱讀下去，多半還以人格分裂為結束。

從某種程度上來說，懸疑小說更偏向於恐怖小說，只要把故事講好就算工作完成了。

因此，阿爾弗雷德?希區柯克儘管很偉大，但他不是一個推理小說家。

蔡駿和莊秦，寫了不少、賣得不錯，但作品都不是推理小說。

第三：犯罪小說不是推理小說

在歐美，推理小說被稱作「whodunit」，並被包含在Crime Story（犯罪小說）或是Mystery Story（神秘小說）中。

　一般來說，硬漢派或是**程序歸在犯罪小說中，帶有解謎要素的則歸在神秘小說中。

其實嚴格來說，推理小說應該等同於本格推理小說，只是大家在使用這個名詞的時候用了簡稱。

那些沒有解謎要素，僅僅是匯報一些私家偵探偵查情況或是警局工作進度的小說，不應該算作推理小說。

犯罪小說並不需要解謎設套之類的步驟，所需的僅僅是通過案件揭露一些社會問題、探討一下人性、描寫一下都市百態等……所以那些純粹的犯罪小說，和推理小說還是有很大區別的。

很遺憾，格林厄姆?格林儘管在文壇上擁有崇高地位，但不是推理小說家；西德尼?謝爾頓的作品被引進數是世界之最，但他也不是推理小說家；海岩的成就相當不錯，但寫的同樣不是推理小說。

而推理小說之中，也是門派林立，每個陣營都有大師和優秀作品，弄清楚他們之間的關係也非常重要。

時至今日，最精彩、最好看、最具有可讀性的推理小說，仍然是傳統意義上的古典本格推理小說。

其他諸如社會派、硬漢派，都有一定的創作思路。

而新本格派「返璞歸真」，重新拾回遺落的古典本格，在近二十年來發展不可謂不迅猛。

另外，區分推理小說的方式除了從創作類別上，還可以從文章本身的題材來劃分。

諸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等類型。

現在讓我們用一個最簡單的比喻：在一間屋子中發現了一具屍體。

不同的推理小說會怎麼處理呢？

古典本格：在一間屋子中發現了一具屍體，這是一間密室，我們現在所要做的，是破解這個密室。

新本格派：在一間屋子中發現了一具屍體，房子是死後再蓋起來的。

社會派：在一間屋子中發現了一具屍體，原來這棟房子是豆腐渣工程，某建築公司通過不正當手段贏得了招標。

變格派：在一間屋子中發現了一具屍體，發現房間中還有十六個男女，他們都是一個父親和十個母親所生，他們之間有著不正當的關係。

硬漢派：在一間屋子中發現了一具屍體，偵探一腳把門踹爛沖了進去，然後在房間裡和人上演全武行。

旅情推理：在一間屋子中發現了一具屍體，原來不是簡單的房子，是房車。

法庭推理：在一間屋子中發現了一具屍體，現在傳控方證人，告訴我們這是誰的屍體。

科幻推理：在一間屋子中發現了一具屍體，這個人是通過時光隧道過來的。

……

以上這些例子可能不夠準確，但無疑可以把各種推理小說獨具一格的特色展現給大家。

我們創作推理小說時，首先要理清思路，不要被外界事物干擾，從真正的推理小說入手。

這或許比較困難，因為很多業已成名的作家都曾嘗試過創作推理小說，卻發現這不是他們可以駕馭的文體，轉而放棄。

但是，創作推理小說真的是有法可依的，如果找對方法，大可放手一搏。

第二講——創作推理小說應該具備的條件

創作推理小說應該具備哪些條件呢？

按照我的經驗，可將之分為兩個部分，分別是硬條件和軟條件。

硬條件總的就是指創作推理小說的環境，也就是客觀條件。

有很多十七八歲甚至年齡更小的朋友經常問我怎麼才能寫好推理小說。

對於這個年紀的朋友，我的回答是你們應該先把心思放在學習上，繼續接受教育，這樣在未來的幾年裡才會有時間和精力去進一步研究推理小說。

家庭的理解和支持是創作推理小說必需的條件之一，對於望子成龍的家長來說，如果連大學都考不上，恐怕不會讓自己的孩子成天去看推理小說。

對於處於接受高等教育階段的朋友來說，我認為你們已經初步具備了創作推理小說的客觀條件，只要別掛科太多畢不了業就好。

下面我主要來談一談軟條件。

所謂軟條件主要是指創作推理小說所需要的一些積累，也就是主觀條件。

首先最重要的，我想就是對於推理小說的熱愛。

我遇到過很多一開始熱情高漲想要在推理小說創作方面大展拳腳的朋友，可是稍遇挫折，就垂頭喪氣偃旗息鼓了。

這種三分鐘熱情，我覺得稱不上真正熱愛推理小說，在我看來，這種三分鐘熱情是無法在推理小說的創作上取得成就的。

其次，必須對推理小說有一定程度的了解。

很多朋友看過的推理小說不超過二十本，僅僅看過一些推理動漫，就立刻熱血沸騰開始準備創作推理小說了。

雖然熱情可嘉，但對於這種做法，我向來是十分反對的。

這就好比你要研究國學，可是連老莊孔孟的著作都沒看過，就看了幾本《于丹講論語》、《品三國》、《王立群講史記》，那無疑是十分可笑的。

　　除了對推理小說有一定程度的了解外，還需要有廣博的知識，這也是我為什麼不鼓勵中學生朋友們創作推理小說的原因之一。

推理小說首先是小說，作者必須了解一些必要的社會常識、風土人情、時事資訊、文史知識。

既然是推理小說，還需要對法醫學一些基本的常識有所了解，以及具備一些歷史上著名的刑案和刑偵學方面的常識。

創作推理小說之前，必須做好功課，打一個比方，假如你想創作一篇以唐朝為背景的歷史推理小說，那麼你得對唐朝的歷史、風俗、典章制度有一個粗淺的認識，起碼《新唐書》、《唐律疏議》、《中國風俗通史?隋唐五代卷》都是必做的功課，否則寫出來的東西只能是貽笑大方。

我曾在一篇以明朝洪熙、宣德年間為背景的歷史推理小說里看到作者將朱棣稱呼為「成祖」，這個錯誤就犯得十分低級了。

朱棣去世的時候，給他議定的廟號是太宗，直到明世宗嘉靖年間，才將廟號由太宗改為成祖。

在嘉靖前一百多年的洪熙、宣德年間，是斷無把朱棣稱呼為「成祖」的道理。

犯下這樣低級的錯誤，只能說明作者對明史的了解太粗淺。

除了熱愛推理小說、了解推理小說，並且具有廣博的知識之外，還需要有什麼條件呢？

我覺得想像力是必不可少的。

雖說勤能補拙，但在文藝創作領域，對於天賦還是有一定要求的。

單就推理小說而言，我覺得所謂的天賦就是指想像力。

推理小說看得少可以抓緊時間多看多補，知識面狹窄也可以通過多看多記來加以改善，那麼想像力貧乏該怎麼辦呢？或許這麼說顯得有些殘酷，但是目前我想不出有什麼辦法可以讓貧乏的想像力豐富起來。

從某種意義上來說，人並非生下來就是平等的，天賦的差別是存在的，能正確認識自己的能力，也是明智之舉。

在我看來，以上幾個條件是創作推理小說必不可少的，除此之外，我還想稍微補充幾句。

我認為創作推理小說最好能有一個平和的心態，而這個平和的心態很大程度上是建立在自信的基礎上。

以我的經驗來談，一個以較高頻率持續不斷進行創作的作者，是絕無可能每篇作品都保持著整齊劃一的高水準的。

島田莊司出道二十多年來，創作了一百多部作品，被譽為「日本推理之神」，可是代表他最高水平的作品不超過五部。

「密室之王」卡爾一生創作了七十部長篇小說，可是下等和下下等的作品在裡面至少占了二十多部。

對於一個職業或是半職業的創作者來說，創作上的瓶頸是遲早會遇到的，也許這個時候會遭到很多讀者的指責和攻訐，越是在這個時候，就越是要保持住平和的心態，相信自己的實力，不要輕易自暴自棄。

我曾看過一個推理愛好者對卡爾作品的評價，這位愛好者將卡爾的GF（基甸?菲爾博士）系列和HM（亨利?梅里維爾男爵）系列劃分為五個等級，

分別是：經典之作，一定要看;佳作當前，萬勿錯過；

平均水準，可以一看；

水準之下，不看無礙；

垃圾作品，吐血身亡。

我覺得這個分法還是挺有道理的，即使從機率學上來說，一個作家平均水準和水準之下的作品肯定也是占大多數的。

一個普通創作者可以寫出一部比卡爾的下等作品好很多的作品，但不代表這個普通創作者就比卡爾強了，以下駟對上駟的道理中國人在兩千多年前就明白了。

所以只要保持住這種平和的心態，不為指責和攻訐所動搖，持續不斷地創作推理小說，機遇總是會留給這樣有準備的人的。

以上就是我對創作推理小說所需條件的一些看法，主要是針對有心想在推理小說創作上有一番成就的朋友。

對於純粹抱著玩，性質的朋友來說，可以完全不必理會我列的這些條件，自己玩得高興就好。

對於那些抱著以成為職業或半職業作家的態度來創作的朋友，我想我的這篇小文還是有所裨益的。

　　松本清張四十多歲才出道，到一九九二年他去世的時候已經出版了八百多部的作品；赤川次郎出道近三十年，已經出版了五百多部長篇小說。

以一個創作者的角度來說，每年以十二部以上的頻率持續出書，必然一年三百六十五天幾乎每天都要在寫作中度過，這種堅持寫作的能力和不斷創作的慾望，是普通人無法相比的。

推理小說原本就是一個遊戲，創作推理小說就是一門如何娛樂的藝術，所以無論是作者還是讀者，都請放寬心態，我想這樣的環境才能讓推理小說健康地可持續發展下去吧。

對於作者來說，請千萬不要苦惱於讀者的指責，一萬遍的解釋不如靜下心來好好寫上一千字的小說，用洋文來講叫「Let it go，Let it be」，中國話叫「愛咋咋地」。

機遇總是留給有準備的人，現在就拿起筆來好好寫作吧。

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