怎樣才能寫出吸引人的故事

我曾經寫過一些故事（不知道能不能稱作小說），這些故事是以現實為藍本，稍加修改而成的。

比如改了故事中主角的名字，發生的地點或者結局的一些改變。

我一直以為寫故事一定要基於現實，在現實的這個框架中去構架人物的衝突和矛盾，一切有悖於現實的情節都是違背常識的。

我沒有系統的上過寫作課，那點寫作文的知識都是初高中時期老師手把手教的，所以對於小說的創作全是憑藉感覺而寫。

今天讀完《寫作課》這本書，才知道自己有很多誤區。

小說創作的核心技巧就是虛構，既可以虛構出人物和情節，也可以在現實生活的基礎上稍作加工，對話、時間、天氣等都是虛構的元素。

所以說小說要充分發揮你的想像力，要衝破思想狹隘之處，不要禁錮在固定的框架內。

《寫作課》的作者是艾麗斯·馬蒂森（Alice Mattison），哈佛大學文學碩士，作家，寫作課教師。

曾在耶魯大學、布魯克林學院教授寫作課程，後在本寧頓學院藝術碩士班執教22年至今。

出版了多部短篇小說集和長篇小說，作品在英語文學界廣受好評，曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等。

看艾麗斯·馬蒂森的簡歷，不僅學歷高，出版過多部短篇小說和長篇小說，還曾獲美國最佳短片小說獎。

但是艾麗斯·馬蒂森並不是一個天才作家，她出道很晚，兒子四個月大時（大約三十歲），才開始詩歌創作。

發表一首詩後三個月才又發表第二首，然後又用九年時間（四十歲左右）出版第一本詩集。

後專注於寫小說，陸續發表了短篇小說和長篇小說。

由此可見，寫作也不完全依靠於天賦，需要的是勤勉堅持以及學習。

艾麗斯·馬蒂森立足於小說創作的經歷和豐富的教學經驗，寫下這本書，主要是針對小說創作：如何設置短篇和長篇小說中的情節，如何通過修改使其更加完善，如何從閱讀中獲取創作經驗？如何用自己的大腦進行思考和創作？讓你在小說創作中少走彎路，並學會如何給自己勇氣和鼓勵，堅持寫下去。

《寫作課》的目標群體是有創作經驗的，已經出版過一部或者多部值得一提的作品，或者那些有失敗經驗的作家。

如果是寫作小白，書讀起來可能就不難麼通俗易懂，我讀到第三章中《女王的死因》對長篇小說幾種形式的寫法就不太理解。

不過作者說，讀者可以根據自身的需要酌情閱讀，有的部分可以略讀或跳讀。

我認為有些部分對我啟發還是很大的，靈感來了怎麼處理，沒有靈感怎麼辦，如何讓小說中人物行動起來等。

一、靈感來了怎麼辦？

靈感是指無意識中突然興起的神妙能力。

或指作家因情緒或景物所引起的創作情狀。

有時候你突然來了靈感，就像打通了任督二脈，感覺文思泉湧，但如果不記錄下來，靈感轉瞬即逝。

等你再去回憶時，就沒有那種感覺了。

這時候最好的辦法是：隨時記錄下你的想法，讓這些奇思妙想付諸紙端或者手機的文件夾內。

實時記錄，養成好習慣，這些想法和觀點就是寫作的素材。

根據這些素材可以構建一個故事或者一篇文章。

靈感是一個作家創作的重要源泉，但靈感並不是時時都有，那沒有靈感怎麼辦呢？書中也給了幾個行之有效的方法。

1、在寫小說時，把引起一件事的結果或者原因所有可能性都羅列出來，然後挑選。

例如：有個學生一直想寫一個故事，講述兩個疏離的家人在參加婚禮時不期而遇，關係最終得以改善。

是因為什麼契機呢？在討論婚禮上可能出現意外，她獲得靈感：一個小插曲使本來疏遠的兩人正面接觸，齊心協力解決問題。

然後開始羅列可能推進故事發展的小插曲：

比如新娘打算逃走，

新郎與准岳父打起來，

承辦方遲到，

香檳塔倒了……

從眾多的選擇中找出那些既能拉近兩人情感又能推動故事發展的時間。

2、通過任意性練習活躍思維。

這個好理解，比如作品中下一個情境應包含一個以「m」開頭的物件。

通過這樣的可以練習，提高思維活躍度，增強想像力。

3、擱置理性、率性而為，讓自己習慣於捕捉流動的思想和情感，習慣於觀察身邊的人和事，從中選取最為吸引力的一個作為寫作目標。

比如走出書房，去那些沒有人認識的地方獨處一會，隨心所欲亂寫一氣，不管有用沒用，把腦海中閃過的念頭記下來；欣賞油畫雕塑或聽聽音樂放鬆思維；再不然，去個不太碰見熟人而又人流密集的地方，盯著過往的人看，直到激發出創作靈感的目標人物出現。

我記得顧漫寫《何以笙簫默》的創作靈感就是她有一天去逛超市，看到超市中間飲料倒了，然後就想像兩個戀人又相逢了，接下來會發生什麼，曾經又發生了什麼。

於是她就有了這部小說，可以說是一瞬間的靈感激發了她創作的慾望。

二、如何讓人物行動起來？

作家的想像力能創造出栩栩如生的人物和逼真可信的情節。

所以想像力是寫作必不可少的，在創作的過程中，要突破自我，創造機會讓那些潛藏在心底的東西浮現出來。

發揮想像力進行虛構，憑空想像出在現實生活中並未發生的故事，這樣才能鍛鍊小說寫作能力。

僅把現實中的真事換個名字全盤照搬到寫作中，並不能提升寫作能力。

以現實生活為藍本進行小說創作沒有錯，不論是現實生活進行微調，還是把生活完全推翻，或者完全照搬都是可行的。

作家需要在創作中加入一部分純虛構的元素，增加作品的趣味性、戲劇性。

虛構是小說創作的核心技巧，既可以虛構出人物和情節，也可以在現實生活的基礎上稍作加工。

人物和情節可以虛構，但是感情一定是真的。

我們之所以寫作，就是因為生活中總有一些無法言說的東西，要麼說不得，要麼說不清。

而小說的時間和內容把這些無法言說的東西以文字形式呈現出來。

小說創作不但需要想像力，更需要一些技巧來增加故事可讀性。

設置懸念、巧合、修辭。

在寫一個故事時，一定要交代人物關係，事情原委，事件關聯，人物的目標和動機，表達要清晰，結構要完整。

當然這本書不止介紹了以上內容，還介紹了長篇小說與短篇小說的區別，長篇小說的幾種寫法，怎樣在閱讀中學寫作，如何投稿，堅持寫下去等。

要學好寫小說，可以練習和掌握一些技巧很重要，但還是要大量的閱讀，通過深入廣泛的閱讀，你才能知道自己寫的文章質量如何，才能通過修改獲得提高。