國歌《義勇軍進行曲》的詞作者田漢故居位於北京市東城區細管胡同9號，記者走進胡同後發現，故居兩邊搭建了很多高低不同的簡易房，如果不是看到外牆上面掛著「北京市東城區文物保護單位」、牌匾下邊還寫著「非開放單位謝絕參觀」的字樣，很難想像這是田漢的故居。

田漢先生在這裡生活15年，改編京劇《白蛇傳》和《西廂記》都是在這裡創作的。

據當地居民介紹，當年田漢一家就住在院子裡的三間北房。

庭院中的棗樹已經有水桶那麼粗，是田漢親手所植。

記者走進院子發現，故居幾乎被各種臨時建築擠得面目全非。

雖然老房子的模樣依稀還在，但周圍全是各種臨時建築，完全將其包裹起來。

各家的自行車、破舊的盒子都堆在過道里，狹窄的小院上空還飛著鐵絲。

如此保護，著實讓人有些擔憂。

譚嗣同故居沒了歷史文化氣息

位於北京北半截胡同41號的譚嗣同故居是北京市文物保護單位，也面臨著同樣的問題。

故居院子中央也加蓋了房屋，將小院擠壓成了窄窄的「一條巷子」。

在門道的牆壁上，還粘貼了不少租售房屋的小廣告。

幾乎每家每戶都在房間外私自搭建了小棚屋。

在譚嗣同曾居住的「莽蒼蒼齋」外，窗戶已經被透明的塑料皮封住，文化和歷史氣息全都沒有了。

據院內一位住戶稱，舊居占地800平方米，只有3個院子，卻住著近30戶人家。

老人說，他已經在這裡居住了60多年，見證了這座院子的變遷。

今天院子變成這個樣子，看起來實在讓人心寒。

名人故居保護遭遇多重現實困難

面臨私搭亂建、保護不力的名人故居還不止這兩處，很多名人故居都由於產權和使用權的問題面臨保護難、騰退難和修繕難的問題。

據記者了解，像田漢、譚嗣同這樣有居民租住使用的文物保護單位還有很多。

實際上，這是一個歷史遺留問題，情況比較複雜，如果從合理保護文物這個角度來講，仍然讓人居住不算是保護文物的合理方式。

但如果名人故居屬於私人所有並由其後代來打理，會不會也遭到破壞？對此，中國文物學會副會長許偉表示：「名人故居的保護，只是文物保護的一部分，這些故居受文物保護法的保護。

很多名人的後代，還是很尊重他們祖先的名聲，即使是自己用，也會按照文物法的要求，來合理居住使用。

」但都靠後人來保護顯然也不現實，畢竟有的故居其產權歸房管部門或企業，住了很多人，根本就不屬於名人的後代。

除了產權問題之外，保護經費也是捉襟見肘，這使名人故居保護顯得力不從心。

在一座掛牌開放的名人故居，一位不願透露姓名的工作人員表示，一座名人故居要掛牌開放，首先需要投入維修資金，還要投入日常的諸多開銷費用，而這些僅靠財政投入很難維持。

需要從法律等角度來完善保護機制

除了上述現實問題之外，不少業內人士認為，目前名人故居保護還存在保護原則界定不清、缺乏相關法律規定等問題，尤其缺乏對於「名人」、「名人故居」的法律界定，缺少相應的准入標準、申報程序、篩選機制。

現在的名人故居保護只有一個文物保護法可以適用，沒有列入文物就無法保護。

另外，名人故居和一般文物不一樣，它是一個整體。

有專家認為，名人故居保護應該從原來政府單一保護變為引入社會力量，採取社區居民、參觀者、政府、商家等多方參與、共創多贏的互動發展模式，向社會籌集資金做好名人故居的保護工作。

比如，可以借鑑上海、蘇州等地的做法，在簽訂法律文書、確保不改變名人故居原始結構、原有風貌的前提下，將部分名人故居出租、出售給私人業主，通過產權轉讓的方式推動名人故居保護，拓展新的保護途徑。

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國外如何保護名人故居？

△但丁故居

在有些國家，大都通過立法來保護名人故居。

法國擁有的名人故居超過900個，政府很早就意識到保護名人故居的重要性，早在1887年就頒布法律，保護具有歷史價值的紀念性建築，後又出台多部補充法規。

立法之餘，國外一般都設有專門機構，來管理名人故居在內的紀念性建築。

法國早在1913年就設立專門機構，對紀念性建築進行分類管理，登記造冊。

美國從1966年開始也對名人故居進行登記，設立專職機構統一管理。

在美國一旦有拆除事件發生，會遭到非政府組織和民眾的強烈反對。

保護原則方面，國外大多堅持「修舊如舊」。

比如佛羅倫斯的但丁故居，牆上見不到任何標誌，只在隔壁樓房上懸掛詩人頭像，其下擱置一尊半身青銅雕像。

當地管理部門認為，在故居的任何地方鑲嵌標誌，都是對故居原貌的破壞。

經費方面，一些國家的政府部門都有專門撥款。

法國每年為保護歷史文化遺產都有上億歐元預算，政府還利用稅收槓桿，為出資保護紀念性建築物的基金會、企業和個人，進行稅收減免或簡化手續等優惠措施。