中國古代金器大賞：戰國期（上）

南京博物院在2013年新館重開時，曾推出至今都能推為第一的中國規模最大、品類最全、等級最高的金器大展「金色中國」，該展匯集了陝西、內蒙、湖北、雲南和江蘇五地最重要的金器，涵蓋了中國的東西南北中五方之地，橫跨戰國到明清3000多年的歷史，是不折不扣的超級文博盛宴。

所謂金，又稱黃金，貴金屬之一，色黃純正，因此又稱「黃金」。

金儲量很少，因此非常珍貴，其耐腐蝕，既不與水和氧反應，也不與酸、鹼作用，化學性質極為穩定；延展性極佳，非常適宜製作具有精細工藝要求的飾品和器皿。

金銀器擁有天然艷麗的色彩、炫目耀眼的光澤、富麗堂皇的魅力，加上人類工藝的精心琢飾，使之具有了財富和藝術的雙重價值。

戰國以前，中國的金銀器大都是形制小巧的裝飾品，基本未見容器及其他器皿出現。

進入戰國以後，尤其是在遠離中原的東南地區，情況發生了實質性的改變，金器突破了裝飾性的附屬地位，獨立的金質器皿誕生，並以此為起點，逐漸形成了與中原北方金銀器在使用功能上的差異。

中國古代金銀器皿率先興起於長江流域，而不是傳統上認為發達的中原地區，不是偶然的現象，而是由中國金銀礦藏的分布決定的。

長江流域的楚地自古以來便以生產金銀而著稱，《禹貢》中已提及楚國出黃金。

據考證，1978年湖北隨縣擂鼓墩發掘的戰國早期曾侯乙墓，下限約在公元前433年或稍後，正處於戰國早期，從該墓出土的竹簡可知，戰國早期曾（隨）國與楚國關係十分密切，實質上已經淪為楚國的附庸。

該墓出土物極為豐富，其中的5件金質器皿是迄今所見最重要的先秦金質器皿，代表了當時金器製作工藝的最高水平。

（蟠螭紋金盞、鏤空龍紋金匕，湖北省隨州曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏）

蟠螭紋金盞為盛食器，口徑15.1厘米，高10.7厘米，重2150克，含金量約99%，有蓋。

蓋頂有四柱支撐的環形提鈕，蓋沿有三個等距的銜扣，蓋面四周飾蟠螭紋、綯紋、勾連雷紋，具有顯而易見的荊楚特徵。

盞平口，口沿外側有對稱環耳，飾一周凸起的細密蟠螭紋，三足作向外彎曲的倒置鳳首。

出土時，盞內尚置鏤空龍紋金匕一件，此專為從湯中撈取食物之具，匕首端呈橢圓弧形，通體飾透雕鏤孔對稱變形龍紋，柄身長而扁平，微弧，通長13厘米，重56.45克，含金量達87.45%。

（蟠螭紋金盞、鏤空龍紋金匕，湖北省隨州曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏）

金盞器形別致、莊重美觀，為中國已出土的先秦金器中最重最大的一件。

其鑄造工藝極為複雜，鈕、蓋、身、足分鑄，即器身與附件分別作成，然後再合范澆鑄或焊接成器，與當時青銅器的鑄造方法幾乎毫無二致。

器物表面鑄造的紋飾也特別精緻入微，尤其是蟠螭紋上浮雕出的尖狀雲紋，看上去細如毫髮，其鑄工之精，遠遠超過同一時期中原銅器上的類似紋飾，是已知早期金器皿和戰國黃金澆鑄技術的頂級傑作，被定為一級甲等，是名副其實的國寶文物。

這件墓中所出金器蓋，未見器身，呈圓拱形，直徑7.5厘米，高2.2厘米，重157.35克，含金量85.66%，蓋面以麻點紋為地紋，中心有一個銜環鈕，內銜一圓環，圍繞環紐飾數圈變形龍紋，變形鳳紋、重環紋、斜角雲紋等紋飾。

（戰國龍鳳紋金器蓋，湖北省隨州曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏）

何以該物有蓋而無身？對此問題，有過各種猜想，比如曾經被盜，比如下葬時被親屬拿走之類，但也僅是推測，沒有實際的證據。

當初發掘時，曾在主棺近旁，又發現了類似銅器四件，開始也以銅器蓋稱之，但同樣不見器身。

為了解開這些疑團，專家學者進行了考證，認為「器蓋」之名不確切，應更名為「鎮」——鎮席之物。

在高架家具傳入中國之前，人們一直習慣於席地而坐，蓆子也一直是古人們常用的生活用具。

用藤子、蘆葦、蒲草或竹條編織的蓆子不僅容易卷邊，起身時蓆子還會移動，因此四角常用鎮來壓住。

既然是席鎮，當然也就不會有什麼「器身」了。

按說這個問題已經解決，而且湖北省博物館展出該器時已標為「金鎮」，不知何以這次南博的大展，依然將其命名為「金器蓋」？！

戰國時期金銀容器非常少見，因此這件雙耳素麵金杯頗顯珍貴。

其高10.65厘米，口徑8.1厘米，底徑6.3厘米，蓋徑8.2厘米，重789.9克。

由器蓋和器身組成，敞口，方唇，束腰，平底，器壁較厚，口沿外側有對稱環耳。

蓋面呈半球形，略大於器口，蓋邊內沿有3個等距離的銜扣，正好卡在杯內。

（戰國，雙耳金杯，湖北省隨州曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏）

此器內弧似矮青銅觚般的器身，隆凸的器蓋弧面乃至光素無紋的器表組合在一起，在視覺上給人以怪異甚而陌生的感覺，為已知中國考古發現的最早金質器皿之一。

別看曾國不大，曾侯乙也只是戰國時代的小國國君，可是他的墓卻是一個無以倫比的聚寶盆，其墓東室出土的這20個木陀金彈簧器，經鑑定，彈簧由黃金與鉛錫合金製成，長二尺多長，直徑僅為0.2毫米，質地較軟，雖有彈簧的外形，但實際上並無彈性，出土時纏繞在紡錘形的器具上，這不免令人疑惑，當時的工匠們製作金彈簧是幹什麼用的呢？

（戰國，金彈簧形器，湖北省隨州曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏）

眾所周知，黃金具有良好的延展性，但像這般把黃金抽成直徑0.2毫米的金絲，再捲曲成有一定韌性的彈簧，這種工藝在此之前相當罕見，說明戰國時期對金銀性能的認識已經有了進一步的提高，製造工藝中抽絲、制簧的技術已經達到了很高的水平。

這些帶鉤為曾侯乙生前實用之物，出土於他的腰間，皆黃金鑄成，長4.4厘米，寬1.4—1.6厘米，含金量均達90%以上，鵝首形，長頸扁喙，雖素麵無紋，但製作甚精，器表潔凈，燈下閃閃發光。

（戰國，素麵金帶鉤，湖北省隨州曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏）

春秋時期言財富多以粟、馬匹、寶器計之，諸侯之間禮聘以及饋贈、賞賜，也多用布帛，雖然也有用「金」的事例，但多是指銅，少見特指為「黃金」的。

戰國以後，出於社會儲備和支付的需要，隨著社會經濟的發展，黃金在社會上層經濟生活中逐漸取得了財富中心的重要地位，以黃金計財不勝枚舉。

黃金的職能不再僅僅是價值尺度、貯藏手段和支付手段，而實際起著各國之間共同貨幣的作用，可說是一個劃時代的變化。

此時期，作為貨幣尤以楚國的黃金流通最盛行，有「黃金珠璣犀象出於楚」的說法。

（戰國，郢爰金版，江蘇省盱眙縣南窯莊出土，南京博物院藏）

楚國黃金貨幣有金版與金餅兩種形式，金版，即外觀扁平的版型金幣，亦稱版金。

這件郢爰金版平面大體作長方形，上部呈不規則弧狀，長10.4厘米，寬7.09厘米，重466.3克。

上用印鑿打鈐印文「郢爰」46個（其中有半印11個），皆同一方向排列。

郢爰使用時根據需要切割成小塊，然後用天平稱量支付，因此，其流通尚屬稱量貨幣範圍。

整塊金版為一次鑄成，大宗交易可以使用整塊，也可以說又具有黃金鑄幣的性質。

（戰國，郢爰金版，江蘇省盱眙縣南窯莊出土，南京博物院藏）

郢是戰國時楚國的首都，最早的郢在今湖北江陵，戰國後期為秦所逼，遷都到壽春（今安徽壽縣），仍稱「郢」，「爰」是稱量的意思。

北宋沈括的《夢溪筆談》中稱為「印子金」，將其上印記誤讀為「劉主」。

清末金文學家方浚益父子稱為「郢爰」，吳大澂稱其為「郢爰」金幣，至此「郢爰」為楚國金幣遂成定論。

古時候，人們使用結繩系帶來固定衣服，後來隨著皮革進入生活，其不僅用於製作盔甲，也用於製作腰帶，但革帶無法打結，於是金屬與非金屬的一種裝置應運而生了，它的使用方法為：即將鉤尾固定在革帶上，鉤頭勾住鑽有孔眼的革帶另一端，靠人體的張力束腰。

革帶上配的鉤就有了一個約定俗成的名字，叫做帶鉤。

從考古發現來看，早在4000年前的良渚文化時期，就已經出現了玉制的帶鉤。

（戰國，錯金鷹首銅帶鉤，1953年自陝西省大荔縣收購，陝西歷史博物館藏）

這件錯金鷹首銅帶鉤，通體簡潔明快、鉤首高昂，頭形較小，鉤身較寬，陰刻細線錯金紋飾。

在鉤面兩側的邊沿和鉤首頸背兩側的邊沿切削成微微的斜坡度，既對稱得體又平整美觀，鉤背有圓形鈕。

該器保存完整，工藝精美，製作考究，具有較高的藝術和科學價值，是研究戰國時期青銅錯金工藝和衣飾配件的重要實物。

絕大部分帶鉤的形體雖然很小，但在我國古代文化史上卻占有一定的地位！《史記》中有「管仲射鉤，桓公以霸」的記載；《莊子》也曾有「竊鉤者誅，竊國者侯」的名言流傳於世。

（戰國，鎏金銀帶鉤，江蘇省漣水縣三里墩出土，南京博物院藏）

這件鎏金銀帶鉤為戰國時期流行的琵琶樣式，長12厘米，重275克。

一端為獸頭形鉤，一端寬並呈圓弧狀。

整體造型為一浮雕狀蹲坐怪獸，前肢抬起收於胸前，胸向前挺，形體豐滿，以中軸線分割成型，採用分層迭加的裝飾手法，立體感甚強。

獸面鼻樑兩端的雙眼最為突出，眼球渾圓透空，原鑲有黑色玻璃小珠。

在裝飾工藝上，此金帶鉤除了鑲嵌玻璃裝飾外，最突出的還是鏨花工藝的運用。

注1：文中照片均為作者拍攝。

注2：文中內容參考相關文獻及網絡資料。