「器」為形 「名」為魂

——中國博物館「走出去」如何彰顯價值內涵

光明日報記者 姚曉丹 王長江

「請問您對哪次走向海外的中國歷史展覽印象最深？」

北京大學考古文博學院教授宋向光想了想說：「有一場『明·改變中國的50年』，還有一場『中國·鏡花水月』都很不錯。

」

這兩場展覽的主辦方都不是國內博物館，前者來自大英博物館，後者來自紐約大都會藝術博物館。

「大英博物館100件文物中的世界史」展覽在中國國家博物館舉行。

新華社發

為什麼在一個中國學者眼中，印象最深的中國歷史題材展覽不是「中國製造」而是「外洋舶來」？

「門已經開了，但開得不夠大」

宋向光用一句話形容了中國博物館「走出去」的現狀：「門已經開了，但開得不夠大。

」

「我們引進來的展覽多，送出去的展覽少，不少『走出去』的展覽是官方文化交流項目，或者是國外博物館定製的主題。

」宋向光進一步解釋。

湖北省博物館館長方勤說出了目前的困境：「首先，是缺乏平台。

中國博物館真正走向國際僅有數十年歷史，相比中國日益增強的國際影響力，中國博物館參與世界博物館之間的展覽、學術等活動還不夠。

其次，是理念差異。

西方博物館經歷了數百年的發展，在收藏、研究、策展等方面國際化水平較高，而中國博物館在理念、制度上還存在較大差距，不少展覽仍停留在『文物精品展』的模式上。

再次，是人才瓶頸。

博物館有展覽、教育、研究職能，需要複合型人才。

目前，在國內博物館學、考古學教育中，對這方面的培養不足，博物館缺乏必要的人才儲備。

」

「我們不是『亮寶』，而是『對話』」

一場展會凝固了空間與時間，想把一句千百年前的問候帶給另一群陌生的觀者，如何開口？如何表達情意？如何講好中國故事？

「溝通和互動是最重要的，須知我們不是『亮寶』，而是『對話』。

要找到我們和西方觀眾的共同點，了解當地觀眾熟悉的敘事方式，平等交流。

」宋向光說。

方勤介紹了湖北省博物館的經驗：「此前，我們曾在義大利舉辦過『帝國前的中國——楚文物特展』，反響非常好。

對於義大利觀眾來說，楚國的歷史文明相對陌生，所以，我們在文物選件上，既有戰國錯金銀青銅器、玉器、漆木器等視覺衝擊力和藝術性較強的文物，又有蟻鼻錢、砝碼等學術意義較強的文物，從不同角度，準確而通俗地介紹楚國的相關知識。

由於主要展地是當地考古類型的博物館，策劃時我們側重強調了文物的考古背景和知識，再輔以考古現場照、文物線圖、圖表等，儘量使義大利觀眾了解中國考古的相關進展。

」

「展覽的形式設計由意方承擔，意方根據楚地漆器的顏色，以黑紅為主色調設計了展廳，並將中西歷史對照年表製作成視頻播放。

意方還要求我們提供楚國的食譜、音樂等素材，以增加趣味性。

此外，還設計創作了許多具有鮮明文物特色的文創產品，包括T恤、筆記本、文具、文房四寶等。

」方勤說。

「讓觀眾有代入感」

一場展覽成功的秘訣是什麼？「知識性、趣味性，互相了解，讓觀眾有代入感。

」方勤這樣總結。

這種「代入感」需要「西方文化的底子，需要對戲劇布展的了解，還需要一定的傳播學知識」。

宋向光介紹了我國目前博物館專業人才的培養方向：「我們有偏重藏品知識的人才，就是博物館典藏研究員。

還有教育方向的人才，未來從事本專業人才的教育。

還有一些藏品科技保護的人才，對館藏珍品制定科學的保護方案。

隨著對外交流的日益增多，複合型人才的培養是未來我們的努力方向。

」

在近期的全國展訊中，記者發現，陝西省博物館的「秦始皇兵馬俑展覽」已經啟程前往美國，湖北省博物館的「皇家品味展覽」即將開赴俄羅斯，故宮博物院的「養心殿大展」也將於今年登陸香港。

儘管面臨各式各樣的艱難險阻，儘管大門還未被完全推開，但不可否認的是，中國博物館「已經在路上」了。

《光明日報》（ 2017年03月30日 05版）