湖北省博物館館長方勤：這是最好的時代

2016年2月底，湖北省博物館宣布自3月1日起將迎來為期4個月的閉館建設。

自1953年籌備建立的湖北省博物館，在60多年的發展歷程中數次身披戰袍進入考古發掘一線，打下20萬餘件藏品的館藏基礎，並在其中遴選出鄖縣人頭骨化石、曾侯乙編鐘、越王勾踐劍和元青花四愛圖梅瓶四大鎮館之寶。

在這赫赫的發展歷程中，支撐它的不僅有強大的考古研究團隊，也有從基本建設到制度匹配、再到功能銜接內外兼修的四次場館建設。

2013年，湖北省博物館迎來了它的新一任掌門人方勤。

自1991年從北京大學考古專業畢業後就一直在湖北進行不同方向的文物工作的方勤「對以考古發掘為主要藏品來源的湖北省博物館感覺非常親切」，「一個博物館的藏品數量、類型太難計量，如果沒有一定的專業背景，做起來是很痛苦的。

」從考古研究所到博物館、到文物局，再回到博物館，方勤從來沒有離開過文物。

而湖北省博物館的大多數文物都是在建館之後的考古發掘中積累的，屈家嶺、石家河的考古發掘為湖北省博物館帶來了史前玉器、陶器藏品，在盤龍城和曾侯乙墓發掘的青銅器成為湖北省博物館楚文化的重要研究內容，春秋中期楚墓到漢墓出土的大量漆器，曾侯乙墓、郭店楚墓、望山楚墓、包山楚墓、雲夢秦墓出土的大量竹簡，明代梁莊王墓、郢靖王墓出土的藩王文物最具特色從不同時代的不同社會層面勾勒出湖北省博物館的楚文化文物權威。

方勤在這裡想做的不只是文物，在他看來，這個時代有網際網路、有文創產業，還有觀眾的好奇心和時代的精神渴望，湖北省博物館和他能做的，不只是文物。

湖北省博物館館長方勤

湖北省博物館

石家河遺址考古現場

盤龍城遺址考古現場

盤龍城文物展廳

曾侯乙墓展廳

梁莊王墓考古現場

梁莊王墓展廳

湖北省博物館與方勤的三個時代：史前、青銅時代、明代

雅昌藝術網：湖北省博物館的館藏體量達到23萬餘件、國家一級文物近千件，這樣龐大的館藏是如何積累起來的?

方勤：我們館的館藏依賴於歷代人的考古發掘。

1953年湖北省博物館建館，1965年我們就有了越王勾踐劍，但是湖北省博物館的真正騰飛還是依賴於曾侯乙的系列文物發現。

在曾侯乙墓的發掘中，出土的15000多件文物中有9件是國寶級文物，不僅有大家熟悉的曾侯乙編鐘，還有大量兵器、青銅器。

最重要的是，曾侯乙的系列文物發現還為湖北省博物館貢獻了一系列的研究人才，我們現在的很多考古學家都和曾侯乙的發掘、研究有關。

通過曾侯乙，我們還開啟了音樂考古的研究，這在國內的博物館中還是走得比較快的。

雅昌藝術網：在這麼多的藏品中，湖北省博物館的特色藏品有哪些?

方勤：以石家河為代表的史前文化、以盤龍城和曾侯乙墓為代表的青銅文化以及梁莊王墓、郢靖王墓展示的明代文化是我們館的三大特色。

當然我們也有近現代、現代部分的文物展出，它們作為博物館的功能來完善博物館的架構，也是必須具備的內容。

雅昌藝術網：湖北省博物館的史前文化、青銅文化和明代文化是如何通過考古建立起來的?

方勤：石家河文化大概是距離現在4600到4000年前產生的，最早發現是在1987年，它的發掘成果還是比較好的，遺址達到50多個，形成了大規模的遺址群，出土的青銅銅塊、玉器、祭祀遺蹟、類似於文字的刻劃符號和城址，也很清楚地表明這裡已經進入了文明時代。

我們大學時候有一個長達一學期的考古實習，我的實習正好就是在石家河，整整半年的發掘奠定了我在文物工作上的思維習慣、工作習慣。

我記得在石家河發掘出那批玉器的時候好興奮，以前都不知道這麼普通的一塊土地，居然能發掘出這麼重要的玉器，這個工作這麼有意思。

從學校走向社會一直是在不斷成長的過程，考古發掘很接地氣，這對年輕人來說還是很有觸動的。

能夠非常典型地代表青銅文化的曾侯乙墓是在1978年發現的，它的出土文物數量和種類在發掘的時候轟動了海內外。

盤龍城的遺址是在1954年發現的，到了1974年和1976年，我們館開始與北京大學歷考古專業合作，做了兩次大規模的發掘;1979年以來，館裡又進行了多次發掘，經過這麼多年的工作，基本上算是搞清了遺址的分布情況，做了商代建築技術、青銅工藝、埋葬習俗、玉器風格、陶器特徵這些方面的研究。

2005年，我還沒有進博物館，但是也很巧合地參與了盤龍城的規劃。

那時候，盤龍城已經是市中心了，寸土寸金，大家都希望在那一塊地上儘量多地爭取一些地去進行建設。

我們反覆和專家進行討論、現場勘測，最後把盤龍城的保護範圍控制在6點多平方公里，到現在這都是讓我很欣慰的一件事。

明代文化是我們館很重要的一塊，在湖北的文物體現上也非常重要。

從小的方面來講，我們湖北省博物館有梁莊王之墓;從大的方面來講，我們湖北鍾祥有明顯陵這樣的世界文化資產。

現在經常談海上絲綢之路，真正能從文物上正門海上絲綢之路的就是我們這裡。

在梁莊王墓出土文物里，有一件銅器上的銘文不僅刻著「永樂十七年」，還寫著銘文「西洋等處買到」，那些出土的金錠是永樂十七年在西洋等地方買到的，是鄭和下西洋的產物。

同時，你會注意到，同期梁莊王墓出土了大量的寶石，包括藍寶石，但是寶石不是我們國內的產物，恰恰是歷史上講的西洋這些地方才有的。

說到郢靖王墓的挖掘也特別有意思，那時候我還在湖北省文物局工作，做挖掘的時候還並不知道那是一個墓，那個石門特別緊，後邊還卡著一個頂門閂，怎麼都打不開。

我請了一個著名的考古專家跟著我們的發掘團隊，他建議把石門鋸破再打開，我就很發愁，這個石門是文物，鋸掉肯定是不行的。

後來我通過明顯陵管理處找來了40多個建築工人，把石門完整地倒著拉出來了。

門打開的時候是凌晨4點鐘，我特別高興，工人不敢進去看，我第一個跑進去，很清楚地看到了梅瓶，馬上決定把現場保護起來。

在這次發掘中收穫的元青花四愛圖梅瓶，成為湖北省博物館中與鄖縣人頭骨化石、曾侯乙編鐘、越王勾踐劍齊名的四大鎮館之寶之一。

湖北省博物館舊照

湖北省博物館的四次大規模館建

雅昌藝術網：今年2月底，湖北省博物館發布《湖北省博物館關於閉館建設的公告》，宣布閉館4個月，造成這次閉館的「三期擴建工程」是什麼工程?

方勤：這次閉館主要是因為三期擴建工程即將進入全面建設階段，所以實行從3月1日起進行為期4個月的閉館。

2011年湖北省博物館就啟動了三期改擴建工程，但是，在博物館建設的過程中，始終是保持著「邊開放、邊建設」的原則，這次的閉館主要是為了完成新館、舊館的設備對接，實現功能升級。

工程完工後，博物館建築面積已經達到了11萬平方米，展陳面積約3萬平方米，成為一個集收藏保管、陳列展演、科學研究、技術保護、教育諮詢等功能於一體，兼顧圖書資料、影視放映、購物餐飲、休閒遊玩等功能，無論從功能上還是體量上都名副其實國家一流博物館。

雅昌藝術網：除了2011年至今的這一次場館建設，湖北省博物館似乎還有1999年、2005年和2007年的三次場館建設。

方勤：1953年籌備的時候，省博物館還居無定所。

1960年，我們正式在這裡安家，現在這個建築還在我們館後邊。

1999年建編鐘館，裡邊設有曾侯乙編鐘展廳和編鐘演奏展廳;2005年建楚文化館，展館有300多平，陳列面積達到4000多平米，不僅有常規的文物展示，還利用聲、光、電等多媒體技術;2007年八館開放，展廳面積達到1.4萬平米，基本上和兩邊的編鐘館、楚文化館形成一體兩翼的建築結構。

雅昌藝術網：在這一次場館建設之前的編鐘館、楚文化館和綜合陳列館的建設是怎樣的?

方勤：1999年和2005年的建設，我們統稱為兩級工程，對於有著23萬餘件藏品、近千件國家一級文物的湖北省博物館來說，兩個展館的建設仍然屬於基本建設。

而2007年的八館開放，儘管還是以展覽為主，功能不全，但是對我們館的影響還是很大的，基本上確定了湖北省博物館的文博大館地位。

今年下半年的工程完工後，我們的文保中心、觀眾服務中心，包括研究中心都齊全了，設施、設備的功能上也有了非常大的提升，成為真正意義上的大館。

湖北省博物館文創產品-書籤

湖北省博物館文創產品-仿製12件套編鐘

曾侯乙編鐘演奏

這是好的時代：從學術高地到文化熱點

雅昌藝術網：2007年湖北省博物館進入免費時代，在當時這應該是一個並不容易的選擇吧?

方勤：確實是，儘管這在現在看來是一個再平常不過的事情，在當年可是一件大事。

中國的博物館所面臨的狀況和西方不一樣，法國曾經有一年嘗試免收博物館門票，免費的參觀率和收費的參觀率相差只有5%，因為它的文明已經達到那樣的水平，博物館作為和衣食住行一樣的生活消費品，大家能夠意識到它的重要性。

但是中國的博物館免費與否還是會帶來參觀量的差別，因為我們的文明還沒有達到那個程度，所以博物館還要承擔「歷史文化的九年義務教育」。

雅昌藝術網：近幾年，來博物館參觀的觀眾有變化嗎啊?

方勤：我們幾乎每年都會做觀眾普查，我們的觀眾量幾乎每年以160萬為保底數，高峰期在160萬——180萬之間，是非常穩定的;到我們館裡參觀的百分之七十的觀眾仍然是來看編鐘的，新的文物只是作為補充性觀看，這些數據對我來說是顛覆性的。

國務院今年發了一個加強文物保護的意見，其中有一個詞用得特別好，把文物稱作是國家文明的「金色名片」。

中國現在經濟發達了，但是文物保護仍然停留在幾十年前的水平上，這個大國的文化記憶、民族傳承還是停留在尚未修復的階段，大家不知道什麼東西是好的、什麼是壞的，這對民族的影響是特別重要的。

我一直保持著去展廳里轉一轉的習慣，特別是人多的時候，有的觀眾他才進展廳的時候會很興奮地大聲說話，過一會他自己就安靜了，這是潛移默化的作用，所以博物館的煩惱和欣慰經常是一起的。

現在消費時間的方式這麼多，可以看電視、可以逛街、可以睡覺，但是這些觀眾仍然選擇了節假日來博物館，他們是很可愛的。

面對著他們，我們在展廳管理中面對的所有問題都是弱小的。

雅昌藝術網：那麼湖北省博物館在與觀眾比較貼近的文創方面是怎樣考慮的?

方勤：2013年年底，美國大都會博物館館長托馬斯·坎貝爾(Tom Campbell)上任不久到我們館走訪。

大都會每年在文創上有8000萬美元的營業額，經濟形勢不好的時候也有6000萬，我就特別想知道大都會博物館餐廳的營業額，托馬斯告訴我，儘管他們的餐廳要提前15天預訂，但是餐廳並不會帶來盈利額。

這件事讓我們清楚得看到它作為一個私人博物館要考慮利潤，但是仍然是把文創放在如何滿足觀眾的需求層面上。

湖北省博物館入選了全國十大文創基地，我倒是很意外，因為作為一家公立博物館，我們肯定是有體制障礙的，比如編鐘演出，我們也想做得社會化一些，看看有什麼發展的可能性，但是我們仍然要保證它的公益性。

目前我們與幾家企業的文創合作還是做得挺不錯，我知道有一家企業在武漢漢街賣湖北省博物館的文創產品，這也是博物館的延伸。

他們開發快，自由度也比較大，有市場的壓力，應該是會做得越來越好。

雅昌藝術網：伴隨著網絡的傳播，文博機構的新時代發展模式引發了越來越多人對古代器物的關注，湖北省博物館如何利用這樣的社會發展背景迎來新一輪發展?

方勤：去年11月馬雲來我們館參觀引起圍觀，並且成為一個新聞事件，這個事情給我們帶來了一個很有意思的反差，在大家眼裡，湖北省博物館是一個比較傳統的地方，馬雲這樣和新科技並行的企業家怎麼會去看博物館呢?這個事件成為了當天的新聞熱點，湖北省博物館因為馬雲在那幾天有了很高的點擊量;反過來想，湖北省博物館這樣的公眾形象也讓社會對馬雲有了不同於往常層面的了解。

這個現象很有意思，馬雲的網際網路行業身份在一個傳統的博物館發酵的新聞事件，實際上就是網際網路時代的一個縮影。

網際網路對整個商業、整個社會產生了這麼強烈的衝擊，如果博物館在這方面還沒有動作，博物館就要被年輕人淘汰了，也就是說，我們要被未來的社會淘汰了。

前幾天幾乎每個人的微信都在轉發海昏侯的文章，這種傳播太快了。

一個人轉發到朋友圈，他的朋友再轉發給朋友，這種瀏覽量難以估量它的瀏覽倍數，無論是哪一個行業對於這樣劇烈的時代變化仍然無動於衷，那肯定是死定了。

所以，現在是一個特別好的時機，社會在慢慢張大對精神文化消費的胃口，博物館遇到了資訊時代的轉型機遇，遇到了全民媒體時代的熱情。

我們現在已經在做一些數字化推廣，智能化的博物館、微信平台、導覽APP這些都是必須要做的，但是這些遠遠不夠。

我們是楚文化的集大成，在這裡你能看楚國祖先的衣、食、住、行，無論普通大眾還是學者專家對這些文物背後的生活都是感興趣的，未來我想做的不僅是楚文化的學術權威體系，還是海量知識信息庫，並且這些信息還是即時的、具有互動性的。

雅昌藝術網：謝謝方館長!

作者：洪鎂

編輯：大白

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