英雄時代沃土上生長出的一株藝術奇葩-漢畫像石

所謂漢畫像石，實際上是漢代地下墓室、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建築上雕刻畫像的建築構石（圖片來自東方IC）

所屬建築，絕大多數為喪葬禮制性建築，因此，本質上漢畫像石是一種祭祀性喪葬藝術（圖片來自東方IC）

畫像石不僅是漢代以前中國古典美術藝術發展的顛峰，而且對漢代以後的美術藝術也產生了深遠的影響（圖片來自東方IC）

漢畫像石的發現和研究大體經歷了三個階段，即金石學階段、考古資料積累階段和綜合研究階段（圖片來自東方IC）

第一階段為金石學階段，時間上大體從北宋末年到二十世紀初。

作為一種明顯的地理標誌，矗立在墓地中的漢代石祠堂、石墓闕及其畫像，最先受到戰爭史家和地理學家的注意（圖片來自東方IC）

第二個階段約從二十世紀初到二十世紀六十年代，這是一個用近代考古學方法積累漢畫像石資料的階段（圖片來自東方IC）

從二十世紀六十年代起，漢畫像石的研究進入到第三階段即綜合研究階段，這一時期，各地考古工作者對不同地區漢畫像石的雕刻技法、藝術風格、題材內容等方面的特點和分期問題進行了深入研究（圖片來自東方IC）

漢畫像石是中國古代文化遺產中的瑰寶，是漢代大多沒有留下名字的民間藝人雕刻在墓室、棺槨、墓祠、墓闕上的以石為地、以刀代筆的石刻藝術品（圖片來自東方IC）

中國發現漢畫像石的地域很廣，分布區域主要有４個中心：一是河南南陽、鄂北區，二是山東、蘇北、皖北區，三是四川地區，四是陝北、晉西北區（圖片來自東方IC）

漢畫像石的內容豐富多彩，大致可以分為三類：一是豐富多采的現實生活；二是垂教後世的歷史故事；三是雄奇瑰麗的神仙世界（圖片來自東方IC）

漢畫像石所描繪的撲朔迷離的宇宙世界，莽莽蒼蒼，橫無際涯，具有一種盪人心魄的巨大震撼力。

這種深沉雄大的藝術氣魄，是時代的產物（圖片來自東方IC）

兩漢時期，是中國歷史上最燦爛輝煌的時代，是一個英雄輩出的時代。

在強大統一的中央集權制的寬闊歷史舞台上，各類生機勃勃的英雄人物應時而出，上演了一幕幕足以令後世感嘆唏噓的慷慨雄壯的歷史劇（圖片來自東方IC）

漢畫像石並沒有將死亡描繪得淒悽慘慘、悲悲切切，而是充滿了對未來、對生命的樂觀與渴望，是古典現實主義與浪漫主義完美結合的典範。

一方面，它作為喪葬藝術，必須正視和尊重社會禮制和風俗，把當時祭祀祖先的場面加以提煉加工，儘可能準確、真實而又細緻鋪張地描繪出來；另一方面，它又力圖表現人們對生命戰勝死亡的渴望，將個人的生死放到宇宙世界的永恆變化中去進行表現，本身就是一個偉大的藝術命題（圖片來自東方IC）

用遠古神話去描繪宇宙世界，使漢畫像石不僅具有一種撲朔迷離的神秘魅力，而且充溢著一股樸野古拙的力量（圖片來自東方IC）

人世與鬼神雜糅，精華與糟粕參半。

既然是大小統治者喪葬建築的裝飾畫，當然帶有封建的思想糟粕；但由於是勞動人民所創造，其中一定凝聚著反抗和不平；並且，漢畫像石是發現最多、數量最大、同時也是畫像內容最為豐富的漢代美術作品群（圖片來自東方IC）

漢畫像石內容豐富，取材廣泛，從各個不同的角度反映了漢代的社會狀況、風土民情、典章制度、宗教信仰等，不僅是精美的古代石刻藝術品，也是研究漢代政治、經濟、文化的重要資料（圖片來自東方IC）