內台歌仔戲的表演型態及其特色

Forms and Features of Taiwanese Opera Performance · 林茂賢(Mao-Xian Lin) · 內台歌仔戲 ... 隨時查．隨時看，你的隨身圖書館已上線! 立即使用 DOI 是數位物件識別碼 （ D igital O bject I dentifier ） 的簡稱， 為物件在網路上的唯一識別碼，可用於永久連結並引用目標物件。

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影響指數（ImpactFactor）：某一期刊前兩年產出的論文，在統計年平均被引用的次數。

公式：（前兩年發表論文在統計年的被引用次數）÷（前兩年論文產出論文總篇數） 例如：2010年之影響係數（2011年呈現） 2009年A期刊產出論文15篇，2009年A期刊產出論文在2009年被引用20次 2008年A期刊產出論文16篇，2008年A期刊產出論文在2009年被引用30次 → 2010年的影響係數 =（20+30）÷（15+16）≒1.61 什麼是預刊文章？ 為提供讀者最前線之學術資訊，於期刊文獻獲同意刊登後、紙本印製完成前，率先於網路線上發表之文章即為預刊文章。

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doi:DOI 號 來源資料 臺灣戲專學刊 11期(2005/07/01) 圖文顯影－“戲單”史料的解構與重整 PerformanceofTachiyaku(MaleRoleActor)andOnnagata(FeminineRoleActor)inKabukiAragoto(BravadoStyle) Actor'sTechniqueinTraditionalOperainManipur WhentheWestMeetsChinesePerformingArts:Miscomprehension,Stimulation&Fascination 山歌並採茶：採茶戲曲外來音樂元素的吸收、內化動態過程 臺灣戲曲音樂教育的省思－從學校專業戲曲教育的“識譜聽音”課程探討 論戲曲的程式化身體语言 傳統京劇另闢蹊徑－邁向當代國際平台 歌仔戲小旦服飾表演程式初探 談傳統戲曲京劇舞台色彩文化之特質 P463-485 人文學 > 藝術 DOI： 10.7021/PAJ 訂閱目次 書目管理工具 書目匯出 加入收藏 加入購物車 E-mail給朋友 列印書目 相關連結 問題回報 購買單篇 全文下載 內台歌仔戲的表演型態及其特色 FormsandFeaturesofTaiwaneseOperaPerformance 林茂賢(Mao-XianLin) 臺灣戲專學刊 ； 11期(2005/07/01) ， P463-485 繁體中文 DOI： 10.7021/PAJ.200507.0463 內台歌仔戲；台灣歌仔戲史；商業劇團營運；TaiwaneseOpera；HistoryofTaiwaneseOpera；OperationofProfessionalTroupes 分享到 摘要 │ 參考文獻 (9) │ 被引用次數 (4) │ 文章國際計量 摘要 〈TOP〉 歌仔戲在1900年前後吸收各劇種精華，發展為大戲形式，是台灣唯一土生土長的傳統劇種，其音樂曲調來自於民間歌謠或是傳統戲曲，且劇情耳熟能詳，因此能迅速風行。

1920年歌仔戲開始進入內台商業劇場時代，內台劇場指就是不對外開放、售票營利的表演，此時期加入劇場的燈光、音響、佈景、特效等元素，使歌仔戲完備大戲的架勢。

本文以一九二零至一九七零年代臺灣內台歌仔戲為對象，經由歷史文獻、研究、廣告等，解析當時代的歌仔戲特色、戲班營運和表演型態。

歌仔戲由於戲劇環境成熟、融合其他劇種廣受基層民眾喜愛的因素，從廟埕進入內台，內台歌仔戲班地劇團擴充人員編制、加入製作、舞台技術人才，並以「連續劇」的表演安排，但在日治末期短暫禁止演出。

二次世界大戰結束後，民國38年到44年，歌仔戲主打空中變景、美女跳舞等噱頭；民國45年後轉以名角號召，民國46年後由於台語片蓬勃發展，再加上民國51年後電視的普及，使內台歌仔戲逐漸沒落，轉往外台廟口為主要市場。

內台歌仔戲時期，除了融合各種藝術精華，商業性質也將歌仔戲提升為專業表演，加入不少女性演員，並且大量創編新戲碼，使歌仔戲能成為結構完整的劇種。

並列摘要 〈TOP〉 Aroundthelate19(superscriptth)andearly20(superscriptth)century,TaiwaneseOperaincorporateddifferentelementsfromotheroperaformsanddevelopedintoamajoroperaformitself.TaiwaneseoperaistheonlytraditionaloperaformdevelopedinTaiwananditincorporatedmusicalelementsfromtraditionalfolksongsandoperasongs.Becauseofitsrootinthepeasantryandthecommonpeopleitwasabletodevelopquicklyandattractahugenumberoffollowings.Inthe1920s,Taiwaneseoperabeganitscommercialerawhereperformanceswerenolongerperformedintheoutdoorsforfreeanditisinsteadperformedindoorsintheaterswhereticketpurchaseswererequired.Itisduringthisera,wherestagelighting,sound,stagesetsandspecialeffectswereincorporatedintoTaiwaneseOpera,developingitintoanoperaforminitsownright.ThisessayaimstodiscussthedevelopmentofTaiwaneseOperafromthe1920stothe1970swithreferencestohistoricaldocuments,researches,commercialsandothermaterialstoanalyzetheoperationandperformanceofthetheatertroupesduringthattime.TaiwaneseOperawasabletocommercializeitselfbecauseitincorporatedelementsfromotheroperaformsthatwerepopularwiththeaudiencesandbecauseaudienceswerereadyforacommercializedperformance.Aftercommercialization,TaiwaneseOperaexpandedthetroupestafftoincorporateproductionandtechnicalprofessionalsandtostartperforminginepisodes.TaiwaneseOperawasbrieflybannedfromperformanceneartheendoftheJapanesecolonialperiod,howeveritquicklyregaineditspopularityaftertheendoftheSecondWorldWar.From1949till1955,TaiwaneseOperaincorporatedhokumandclaptrapssuchaslivestagesetchangesanddancinggirls.In1945,TaiwaneseOperabegantousestarperformerstoattractaudiencestothetheater.However,therapiddevelopmentofTaiwanesemoviesin1957coupledwiththeriseofthetelevisionin1962promptedthedownfallofcommercializedTaiwaneseOperaanditonceagainturnedtooutdoorperformancesforaudiences.ThecommercialeraofTaiwaneseOperanotonlyincorporatedelementsfromotherartforms,italsoraisedtheperformancetoanewprofessionallevel.Itisalsoduringthiserawhenfemaleactressbegantojointheperformanceandnewplayswerewritten,makingTaiwaneseOperaacompleteandcomprehensiveartformonitsown. 參考文獻 ( 9 ) 〈TOP〉 吳紹蜜、王佩迪撰稿(1999)。

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孫翠鳳演藝歷程與表演藝術之研究。

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