科幻影武者：蔡駿來津前所思

成全

初記起蔡駿，還是筆者年輕時候在貝塔斯曼書友會買的一本青春文學選集，名為《愛如煙花，只開一瞬》，看的初篇是一個名為《綁架》的短篇小說。

在小說的最後，綁架者跳樓輕生，身後丟棄的成千上萬的現金跟隨他漫天飛舞，蔡駿大概寫到，綁架者如同紙錢王國的司令，正指揮著「千軍萬馬」如超人般急速進攻地面上的敵人……這般描寫的想像力在筆者當年看來很是不同尋常。

後筆者得知那是他小說的處女作，他的年齡在二十出頭，筆者感嘆這位同齡人有著不一般的靈光一現，自嘆不如。

後來蔡駿的文學發展一路坦途，成了讀者們評選的「中國懸疑驚悚小說第一人」。

後來讀了他的文章內容發現，稱之為「懸疑驚悚小說作家」，可能更多的是出版商處於商業上的考量，在筆者看來，蔡駿應該是一位標準的科幻小說作家。

科幻文學的範圍寬泛無疆的，我們通常意識里的科幻就是《超人》和《星球大戰》，故事要麼發生在未來，要麼就是現實中出現了外星人或者先進的科學，其實，科幻並不是僅此而已。

衛斯理（倪匡）應該是開創另外一種科幻文學流派的人，一種帶有中國味兒的科幻文學。

看倪匡的書，總會感覺到一絲恐懼，但那並不同於恐怖小說或鬼故事同類所帶來的感受（比如說《聊齋》或者《張震講鬼故事》），而是來源於一種懸念，這種懸念最後揭曉的結果往往是超越現實生活的，作者在其中加入了精彩的想像，這種想像成就了倪匡成為上世紀八十年代中國最出色的科幻小說家。

上中學的時候幾乎看過全套倪匡的作品，留下比較深刻印象的，比如《地圖》、《大廈》、《妖火》，當然最出名的還是《藍血人》，後來被劉德華和關之琳演繹成為電影，但筆者卻認為那部小說並不是倪匡的巔峰之作，而只不過寫的商業了一些。

在網上搜索到了蔡駿的《病毒》，本世紀初葉發表的第一部長篇，用了一個小時看了一半的故事，感覺，風格很像倪匡，比如故事的進程、懸念的設計。

總的來說，文筆稍顯羞澀，但總能將故事敘述的恰到好處；沒有冗長的細節描寫，但人物刻畫地還算鮮明。

總之，很吸引人看下去。

看過蔡駿的採訪發現他很少提及倪匡，他最最欣賞的是史蒂芬•金，但在他的故事中卻處處發現與倪匡類似的筆法，比如離奇的死亡、查閱古典，並在最後一個個揭開迷題。

不過網上有人不這麼認為，他們將那多、倪匡、蔡駿三人做了比較，最後得出的結論是在科幻文學領域，那多奪冠（筆者在當年幫著編單位的《小說月報•新小說》時候審稿過那多的《百年詛咒》，的確名不虛傳），蔡駿呢，屈居亞軍，而倪匡老矣，只能位列第三。

但且不去比較倪匡和蔡駿孰優孰劣，倪匡已經告別文壇多年，如今蔡駿能引領這一領域的風騷，倒也是件幸事。

而且，他的《病毒》、《荒村系列》、《旋轉門》等加入了網絡時代、現代生活的一些新元素，讀起來更覺得身臨其境。

中國人的想像力是老外無法比擬的，科幻更不應該喪失它在文學領域的重要地位。

在電影方面，那些言之無物的文藝片少做作些，多拍些科幻作品，大製作的不行，就從小投入的來吧。

畢竟，中國這麼多優秀的好作家，浪費了真是可惜。

本文寫於2015年6月