【中國考古學通論】第六章 戰國秦漢考古(下)
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本章綜述
本期主要是兩漢時期考古學內容整理(考通第七章)。
兩漢時期是物質文化繁榮發展的黃金期,各地考古學文化面貌十分豐富。
複習時既要有宏觀思維,也要能夠對這一時期的重點內容(考古學分期、城址、墓葬、文化藝術等)有具體認識。
命題方向名詞解釋、簡答、論述皆有。
建議結合《戰國秦漢考古》(查瑞珍)、《漢代畫像石通論》(王建中)、《先秦兩漢鐵器的考古學研究》(白雲翔)、《考古學概論》(欒豐實)等相關學術著作學習。
本期梳理
Ⅰ、漢代青銅冶煉
由於鐵器、漆器的大量生產,漢代青銅工具已退居次要位置。
銅器在人們生活中也不占重要位置,但民間日用器皿和小件用具、皇家及貴族所用的奢侈品、裝飾品和廟中的祭器、兵器特別是錢幣都需要大量銅來鑄造。
漢代繼承了先秦時期的冶銅技術,並在一些舊銅礦上繼續開發。
一、漢代銅器類型和特徵
銅戰國時期相比,漢代青銅器的種類、器型等都發生以一定的變化。
1、西漢銅器脫離了古拙、厚重的作風,比戰國銅器更顯靈便,輕巧。
適於實際生活的需要,生活用器多樣化,而紋飾也相當簡單,樸素,多為素麵,鋪首或弦紋,銘文少而短。
2、在生活用器趨向簡樸的同時,貴族用器則流行鎏金及金銀、玻璃、寶石之類的鑲嵌花紋的工藝裝飾。
3、西漢前期的金屬細工工藝,種類同戰國相似。
後期鎏金更為普遍。
相比之下,錯金銀和鑲嵌器物發現不多。
4、東漢時日用器皿仍以素麵為主,裝飾工藝中鎏金仍然盛行,各地都出現造型獨特的藝術珍品。
二、青銅燈具
在戰國時期已經很較為流行,且形制多樣。
漢代是我國燈具發展的輝煌時期,不但發現的數量多,燈的樣式多,在製作水平上充分考慮了實用、裝飾和環保等方面的因素,遠遠超出了戰國燈具的水平。
長信宮燈:漢代一種帶有煙道的工具。
作宮女跪坐持燈形,宮女體中空,以扶持燈罩的右臂為煙道,左手持燈座,圓形燈盤可以轉動。
調節燈火的大小和照明方向,中心有燭纖、燈座、燈盤、燈罩和宮女的頭可以拆合。
使用時,燈煙通過宮女的右臂進入盛水的體內,達到保持室內空氣清潔的目的。
可見煙道等是一種環保燈型。
長信宮燈也是代表了漢代青銅燈具製作的最高水平。
Ⅱ、兩漢銅鏡分期
一、西漢前期
這一時期銅鏡的形制和紋飾保留著戰國時的作風,流行帶有地紋的蟠螭紋鏡。
有些鏡上開始出現一些銘文,甚至有些蟠螭紋鏡在花紋上出現了所謂的「博局鏡」紋樣。
二、西漢中期(銅鏡的性質等發生了顯著的變化)
1、鏡緣一般都為平緣,斷面不再弧形內凹。
2、三弦紋的橋形小鈕消失,在一度流行伏獸鈕、蛙鈕和連峰狀鈕之後,普遍流行半球狀鈕。
3、地紋消失。
4、花紋嚴格對稱於鏡的圓形的中心,有的可勻稱的劃分為四區。
5、銘文增多。
有的其為主要裝飾。
這一時期的銅鏡種類先後有:草葉紋鏡、星雲紋鏡、四螭鏡、重圈紋鏡、日光鏡、昭明鏡。
三、西漢後期
此時期的銅鏡有四螭鏡、重圈紋鏡、日光鏡、昭明鏡等。
花紋規整而整潔,銘文加長,鏡鈕普遍為半球形。
四、王莽時期
這一時期出現了一種新的博局鏡,並且大量流行,一直流行到東漢前期乃至中期。
其花紋除鏡鈕外的博局紋外,還有四神圖像和十二時文字。
銅鏡銘文中開始出現紀年。
五、東漢中後期
流行獸首鏡、夔鳳鏡、盤龍鏡、雙頭龍鳳紋鏡,都是以圖案化的動物為花紋裝飾。
長江流域還出現了神獸鏡和畫像鏡。
東漢時期銅鏡的銘文有長短兩類。
短銘有的僅四個字,長銘有的多為七字句。
有紀年銘文的銅鏡增多。
花紋的設計多對稱於鏡面的圓心。
到東漢後期出現了對稱於鏡面直徑的銅鏡。
Ⅲ、漢代冶鐵業
一、漢武帝在全國範圍內實行鹽鐵官營,在重要產鐵地置鐵官進行管理。
沁陽下河灣冶鐵遺址是我國所見最大的冶鐵遺址(戰國中期開始);鐵生溝遺址再現了漢代從開礦、冶鐵到鑄造成器的全過程。
從中可以了解到漢代冶鐵鑄造的技術成就。
二、炒鋼是鑄鐵退火脫碳的進一步發展,它已脫離了鑄鐵熱處理的範圍,成為生鐵鑄鋼的一項新技術。
三、漢代疊鑄技術是對小型器件進行批量生產的簡便鑄法,代表了漢代鑄造技術的最高水平。
由於漢代錢幣大量生產,疊鑄技術日漸成熟並得以普遍應用。
疊鑄技術步驟:
金屬樣模→泥模→澆築模盒→范片(子范)→疊合→塗泥 →澆築→破范取器
Ⅳ、西漢長安城
中國西漢都城遺址,位於現在西安市的西北郊,漢高祖五年(BC202)置長安縣,在秦興樂宮基礎上建長樂宮,七年建未央宮,同年從櫟陽遷都長安,惠帝元年至五年(BC194-BC190)修築長城。
武帝時建桂宮,北宮,明光宮,並於城西外側建建章宮,於城南擴充秦以來的上林苑,開鑿昆明池,廣建離宮別館。
西漢200多年間,長安城是全國政治、經濟、文化中心,也是東西方「絲綢之路」的起點。
長安城面積36平方公里,是當時世界著名大都市,西漢末年毀於戰火。
一、城市布局:
城平面近方形,四面夯土城牆,四面城牆各有門3。
城市8條主要大街長度不一,在縱橫道路構成的長方形、方形界城內,分布著宮殿、東市西市以及閭里建築。
宮殿集中於城市中部和南部,東市、西市工商業區在城的西北角,東北角是一般居民區,這種布局改進了戰國時大小城相套舊制,把宮殿區、工商業區和居民區同置於一城之中,開創了後世都城建築格局。
二、出土遺址:
城內主要建築有長樂宮、未央宮、桂宮、北宮、明光宮、武庫等。
城西牆外有建章宮,城南有禮制建築群。
長樂宮位於城東南角,平面近方形。
未央宮位於西南角,平面方形,四面有夯土宮城。
桂宮位於未央宮北邊靠近城西城,平面呈南北向長方形。
西城外建章宮遺址保存有北闕、鳳闕、太液池等夯土台基。
武庫位於長樂宮和未央宮之間。
城內還發現作坊遺址。
三、出土遺物:
出土遺物豐富,以陶質磚瓦建材數量最多,還有鐵、銅、石器、金屬貨幣等。
在未央宮西北邊的一座工官官署建築遺址內,出土了3萬片刻字骨簽,內容大多是各地工官向中央政府「供進之器」的記錄,是研究西漢經濟官制等方面最具權威性檔案資料。
Ⅴ、東漢洛陽城
東漢都城洛陽在進洛陽城東15公里,邙山之南,洛河之濱,是漢至魏晉時期的重要城址。
作為城池,洛陽城始建於西周,春秋和秦代兩次大規模擴建,形成了東漢洛陽城的規模。
城平面呈方形,文獻記載有城門12座,城內面積9.5公里。
城內大街相互交叉,分城24段。
洛陽城內主體建築為南宮和北宮。
南宮在西漢時已經具有一定規模,光武定都洛陽,住南宮卻非殿。
北宮為漢明帝時所建,根據街道和南宮的位置,推定北宮就在洛陽城內北半部中心,北宮呈長方形,較南宮大。
德陽殿是東漢時最雄偉建築。
與西漢長安相似,兩宮占據很大的面積,不同的是洛陽二宮不是東西並列,而是呈南北(前後)布置。
城東北隅有太倉、武庫等,城西北有濯龍園。
雍門和上西門之間有金市,金市是洛陽城市最重要的工商業區。
其餘空處有布置居民的里坊等。
洛陽城南郊有南市,東郊有馬市。
而城南太學和禮制建築是城外的最重要設施。
城南出平城門是靈台、明堂、辟雍和太學遺址。
註:明堂為天子之廟,是皇帝祭祀祖先,接受臣下朝覲的地方,位於靈台之東。
辟雍是封建統治階級「行禮樂,宣德化」的地方,位於明堂之東。
東漢洛陽城
Ⅵ、漢代墓葬制度
漢代墓葬有帝陵、諸侯王墓、數量眾多的中小型墓。
墓葬的結構類型有豎穴木槨墓、土坑墓、土洞墓、崖洞墓、磚室墓,石室墓等(黃腸題湊墓,空心磚墓,畫像墓是其中的特殊類型)
西漢是木槨墓走向消亡和磚室墓開始流行的時期,漢代以後磚室墓成為我國古代墓葬的主流形勢。
建材上發生的變化有利於家族合葬墓的營造,也便於使墓葬結構模仿生人居室的形式,而這些最終都是由人們喪葬觀念的變化帶來的。
西漢早期墓同戰國墓聯繫較多,中期以後變化較大,家族墓地逐漸興起,並且厚葬成風,隨葬品中大量使用設計生產、生活各方面的陶質模型明器、動物和人物偶俑造型成為漢代墓葬的一大特色,這正是漢代人喪葬觀念發生變化後墓葬的另一種表示。
漢代玉斂葬俗
一、玉塞(九竅塞):九種不同形狀玉器填塞遮羞死者九竅,防止精氣外泄。
二、玉覆面(幎目):按五官形狀製成多塊帶孔玉片,排列於五官之上,始於戰國,可能是玉衣前身。
三、玉衣:發現於西漢時期,專門為皇室貴族、諸侯王製作的葬玉。
用若干帶孔的小玉片按人體外形編綴而成,外觀似真人。
以金絲編綴的為金縷玉衣,又有銀縷、銅縷、絲縷玉衣,金縷玉衣最為珍貴。
西漢以金縷為多,東漢多見銀縷、銅縷。
洛陽燒溝漢墓:西漢和東漢時期的墓地,位於中國中部河南省的洛陽市。
公元前2世紀末-公元3世紀初。
燒溝漢墓是一處自西漢中期延續至東漢晚期的大型墓葬群,現已發掘漢代墓葬223座,墓葬中出土有大量銅錢、銅鏡、青銅禮器、金銀器、陶器、鐵器等隨葬品。
考古工作者根據這些出土物對漢墓進行了分期,劃分為6期。
第一期屬西漢武帝時期,第二期屬昭帝時期,第三期屬宣帝至新莽時期,第四期為東漢早期,第五期為東漢中期,第六期為東漢晚期。
燒溝漢墓的發現,為中原地區的漢墓建立了基本可靠地年代學標尺。
Ⅶ、西漢帝陵布局特點
一、方形封土。
除文帝霸陵以山為陵外,其餘都有高大的人工夯築的覆斗形墳丘。
二、方形陵園。
都有夯土圍牆圍城的方形陵園,邊長400米左右,封土居於陵園的正中。
圍牆四邊正中各有一門,門外立雙闕,整個陵園陵丘為中心呈十字對稱布局。
三、后妃墓居東。
一般帝陵在西,後陵在東,為異墳合葬。
四、寢廟制度。
寢殿設於陵園中近處,包括寢殿和便殿兩組建築,都是供奉皇帝生前所用衣冠並定時進行各種祭祀場所。
各陵有廟,大都距陵園較遠不與寢殿在一處,並各有名號,是陵園的重要組成部分。
五、陪陵制度。
漢沿秦制有陪陵制度,陪葬墓在帝陵東邊或東北邊。
六、叢葬俑坑。
漢陵皆有埋葬各種人物俑和動物俑以及車馬、生活用器等的叢葬坑。
代表
帝王生前的政府機構以及設施等。
七、陵邑制度。
從長陵開始,漢陵附近設有陵邑,政府強遷部分地方豪強至陵邑以實關中,是他們宗族親黨分離,消弱他們的勢力,已達到「弱枝」的目的。
是一項鞏固政權的重要措施。
東漢帝陵布局特點:
(以洛陽為都,11帝陵在洛都附近,與西漢帝相比,發生較大變化)
一、南北兩個陵區。
東漢帝陵分兩個兆域,北兆域在邙山,南兆域在洛河以南。
二、圓形封土。
變覆斗形墳丘,作平面圓形、外觀呈饅頭性的低矮的封土。
三、磚(石)築墓室。
改四條羨道的豎穴木槨墓為磚(石)墓,以黃腸題湊形式。
四、后妃同塋異墳而葬。
各陵都有陪葬墓。
五、陪葬制度。
西漢帝陵封土內外複雜的外藏系統,東漢時期已不再使用。
六、寢廟制度。
自明帝開始廢止一帝一廟制度,而是把歷代神主匯集到一個祖廟之中,實行同堂室的供奉辦法,從此陵寢制度和宗廟制度都發生了重大變化。
Ⅷ、漢諸侯王陵墓
漢代諸侯王墓室主要分為四種。
一、木槨墓
繼承了商周來來的傳統,在長方形豎穴土坑內用木板搭築槨室,一般有斜坡式或階梯式墓,但西漢早已沒有嚴格棺槨制度。
二、黃腸題湊墓(北京大堡台漢墓)
黃腸題湊墓是木槨墓中的特殊形式,它要比普通的木槨墓的規格高。
墓主是諸侯王或諸侯王級的高級貴族。
題湊即指以黃芯的短柏木木枋頂端向內壘成墓壁,四壁的柏木枋皆與最近的棺壁垂直,題湊內另有木槨。
在缺少柏木的地方也有用楠木的,楠木枋的斷頭中心塗黃,人為製造黃腸以像柏木。
墓前所見10餘座黃腸題湊墓皆為西漢諸侯王和列侯級別墓,又以西漢早、中期為多。
東漢有仿黃腸題湊的石條題湊墓,可以說是題湊墓沒落階段出現的變種。
從地獄分布上看,題湊墓不見於長江以南地區。
三、崖洞墓(徐州北洞山漢墓,河北滿城漢墓)
崖洞墓是漢代依山為陵,鑿石為藏的一種墓葬形式。
崖洞墓是在石山中開鑿墓室,地下空間的布置比較自由,不拘一格,最大限度的象徵和模仿了地上生活的內容。
適合合家而葬,族墓等。
崖洞墓是西漢諸侯王墓中數量最多的一種,主要集中於黃淮之間的東部地區。
四、石室墓(廣州象崗山南越王墓)
石室墓以石塊砌築墓室,漢代諸侯王墓中只有豎穴岩坑石砌墓一種,主要分布於江蘇、廣東等地。
Ⅸ、漢代畫像石墓的分布及特徵
主要集中在四個區域。
一、魯南、蘇北、皖北地區
該地區出土畫像石最多,尤以山東為最。
該區西漢晚期至東漢初期使用石室和磚石混合畫像墓,畫像技術除使用陰線刻,還出現剔地淺浮雕,畫像題材豐富,主要生活內容與神話故事為主。
東漢晚期是畫像石墓的興盛期,各種雕刻技法全面應用。
二、河南南陽、鄂北區
以南陽發現畫像石為最多。
西漢中晚期畫像只刻於墓門門柱和門扉上,內容主要是樓閣、門闕、門吏等,雕刻技法以陰線刻與凹面刻為主。
東漢早中期,畫像石內更為豐富,線條流暢,內容主要有車騎出行、墓主生活、歷史故事等。
畫像塗彩現象依舊存在,雕刻技法為淺浮。
東漢晚期,總體呈衰落之勢,畫像石墓發展已進尾聲。
三、四川地區,以成都、重慶地區為中心
畫像石出土的範圍基本上處於四川盆地,均屬東漢晚期,畫像磚與畫像石並存,內容以歷史故事及生活題材為主,雕刻技法以淺浮雕為主。
四、陝北、晉西北地區
均為東漢中晚期,畫像多刻於墓門,少數嵌於墓頂與室內。
所有畫像根據不同對象和部位施以不同色彩。
由於當地盛產砂岩,以紅色砂岩為畫像石材是該區漢畫像石的一大特色。
Ⅹ、秦漢貨幣
秦半兩
在秦統一六國之前,各國錢幣的形狀不一,如鏟幣、刀幣、環錢等,且只能在各自統轄的範圍內流通;秦始皇在統一六國後,確定統一法律、度量衡、貨幣和文字,廢止了戰國後期六國舊錢,在戰國秦半兩錢的基礎上加以改進,圓形方孔的秦半兩錢在全國通行,結束了我國古代貨幣形狀各異、重量懸殊的雜亂狀態。
「秦半兩」奠定「圓形方孔」的古錢幣造型。
「圓形方孔」錢幣成為古代中國貨幣的基本形式,貫穿中國封建社會,沿用了兩千多年。
「秦半兩」的出現,標誌著秦始皇在貨幣上的大一統,還標誌著中國古代錢幣的初步成熟,是中國貨幣發展過程中的一個里程碑,並影響到相鄰國家和地區,具有非凡的歷史意義。
漢代五銖錢
五銖錢是我國錢幣史上使用時間最長的貨幣,也是用重量作為貨幣單位的錢幣,在我國五千年的貨幣發展史上起到了深遠的影響。
西漢武帝元狩五年(公元前118年),在中原開始發行五銖錢,從此開啟了漢五銖錢的先河。
一直到東漢末年為止,除了中間有些小的變動之外,西漢、東漢上下四百年內,五銖錢一統天下。
五銖錢奠定了中國硬通貨鑄幣圓形方孔的傳統。
這種小銅錢外圓內方,象徵著天地乾坤。
在下面用篆字鑄出「五銖」二字,故名。
「銖」是古代一種重量單位,一兩的二十四分之一為一銖,因此所謂「五銖」實際上很輕。
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