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雜項丨考古為什麼追不上盜墓？

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東漢 彩繪畫像石墓門

網紅小鮮肉擔綱的影視劇中，盜墓題材總是能吸引最多的粉絲，洛陽鏟挖開的不是盜洞，而是一條大眾狂歡、宣洩各種情緒的通道。

自古以來，古玩行業內的各種潛規則當中，盜墓者似乎總是比專業考古人員更瀟洒。

他們趁著風高月黑，隨便打幾個盜洞，順手牽羊挑揀最值錢的東西就離開了。


東漢 畫像石


考古人不行，他們必須要趕在古墓被徹底破壞之前，緩慢的進行發掘、整理和記錄，盡最大的可能性把歷史的證據和痕跡留下來。

據相關媒體報導，海昏侯墓的考古挖掘其實持續了長達五年時間。

假如是盜墓者先發現了，即使再大的墓，估計50分鐘也超過不了。

西漢 玉覆面一般不會主動去挖掘墳墓——這是考古行業內一項不成文的行規。

原因何在呢？

一方面，是「死者為大，心懷敬畏」的傳統觀念，始終還在影響著我們中國人；


另一方面，以目前掌握的技術水平，有些著名的大陵墓，如秦始皇陵，挖掘倒是比較簡單，但如何能保護好裡面的文物，太難了。


西漢 彩繪武士俑

我國最近一次官方主動發掘大型帝陵，還要追溯到上世紀50年代，北京「明十三陵」中的定陵考古挖掘。


當時，考古部門的首要目標其實是永樂皇帝墓，但朱棣的長陵規模實在太大了，最後就決定還是拿相對規模較小的朱翊鈞（萬曆皇帝）的定陵「練練手、熱熱身」。

結果，還是發生了令專業人員們意想不到的事情。


打開墓門後，就在考古人員還沒平復恢弘地宮給他們帶來的激動和震撼時，很快，那些埋藏在地下、封閉了幾百年的陪葬古字畫、絲織品，就開始迅速氧化，在場的所有人只能眼睜睜看著那些色彩一點點褪去，而幾乎束手無策。

東漢 「邪相劉」石柱現在秦始皇陵的兵馬俑，也是如此。

大多數人也許還不清楚，剛剛出土的那些兵馬俑，並不是現在我們熟悉的灰色，而是具有鮮艷的色彩，令人炫目。


南京南唐二陵的壁畫也是如此，直到現在，我們只能不斷採用現有最先進的技術，試圖減緩壁畫一點點褪色的進度條。

別無它法。

考古人雖然不主動挖墓，但他們要隨時收拾盜墓者留下的爛攤子，四處奔波當救火隊員……
西漢 金縷玉衣為什麼盜墓題材的影視劇、新聞甚至道聽途說的八卦，總是能引起全民的狂歡呢？到底獵的是哪門子奇呢？古人的陪葬制度很簡單，之所以神秘，應該是我們和古人相隔時間太久；另外，太多未知也會產生越來越多的恐懼，這種心理就給作家、編劇們提供了幾乎無限的創造空間。


金縷玉衣局部

考古工作人員在開啟墓室時，肯定沒有影視劇和小說中那樣恐怖的情景發生……


挖掘時，他們一點點把封門磚拆卸下來。

之前會有很長時間的通風程序，所以並沒有什麼異味。

拆卸完畢後，人員就進去繼續慢慢清理，事無巨細把碎瓷片等收集回去慢慢拼接。


西漢 玉佩

盜墓者顯然是另一種氣質與畫面——


從來不會走正門，他們一般是從墓室上方開一個口子，能容下一個人鑽進去就成。


由於墓室內部氧氣稀薄，二氧化碳濃度非常高，所以，盜墓者為了生存，必須手腳超級麻利，撈一把就得趕快離開。

要是稍有遲疑，待在裡面時間一長，立刻就會因為大腦缺氧而導致昏迷。

命搞不好就丟在裡面了。

東漢 劉漢造石獅中國大概是在民國初年，跟西方亦步亦趨建立了自己的考古學科，距今尚不足百年；而盜墓的傳承，至少已經上千年了。

我國古代沒有今天意義上的考古學，相類似的領域叫金石學——主要是研究暴露在地表上的碑銘文字、青銅器物。

一直到上世紀20年代後，才從西方學來了現代意義上的考古學。


西漢 青銅壺頂上的裝飾

據說，當時剛剛出道的第一批考古人員，書本上的知識有餘，但實際經驗嚴重不足。

開展工作時一旦遇到難題，他們有時不得不硬著頭皮、偷偷摸摸去請教盜墓者。


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