收藏見證歷史（6-3）晉青銅器印證歷史背景，中原黃國玉器精品

接上文《收藏見證歷史》（6-2）

上文我們欣賞了陝西聞喜出土的刖人守囿輓車，很明顯，晉國具有相當高超的青銅器製造能力。

但晉國春秋早期大多青銅遺存，較少精品之作，各種禮器相對西周晚期，較為樸素。

---帶流匜鼎，春秋早期，山西聞喜上郭出土，高6.4，口徑7.9公分

此鼎，基本器型延續西周晚期鼎。

球狀鼎身，馬蹄形鼎足，有兩輔耳，同時又有新的變化，有寬流，鼎身類似匜的形狀，同時鼎蓋設計可以全遮住流口，這種變化明顯體現實用，設計極富想像力。

紋飾較簡，器身無紋飾，蓋上飾簡化獸紋，延續西周晚期紋飾內容。

一個非常大的特點是器型極小。

以上這些特點普遍體現在晉國春秋早期青銅器製品上。

回顧晉國春秋早期玉器也有同樣的情況，有精品，但總體數量普遍不多，且大多製作較普通，這種情況的形成，有因為盜墓等造成的標本遺失，而更多的原因是以下兩點：

1）周王室衰敗，賞賜減少，晉國青銅器、玉器自制能力尚弱，包括材料的獲得較困難，工匠普遍能力待提高等。

很明顯，晉國春秋青銅及玉器的品質遠低於西周晚期。

2）關注春秋早期晉國的發展，趁周王室衰弱，晉國進行一系列改革，迅速提高國力，包括軍力，儘管內亂不斷，聞喜的晉人甚至很快奪權，但晉國春秋早期，國富軍強，連續擊敗霍、魏、虢、耿、虞等小國，晉國在西周時期被封百里之國，春秋早期則迅速控制了山西中部、南部，河南，陝西，河北等地，成為中原地區的霸主。

也就是說，當晉人將精力專注於國力和軍力時，祭祀用青銅禮器及貴族專屬玉器藝術品的發展反而未被重視，這也印證了前文《收藏見證歷史》（6-1）所分析的兩周相交時的歷史背景的影響。

反之，玉器及青銅禮器的藝術精品，春秋早期大多出現於一些被滅掉的小國，例如河南三門峽的虢國等。

但由於三門峽虢國建立時間的界定等內容考古界尚有爭論，且虢國青銅禮器、玉器的製作固守禮制，較少創新，故器物斷代，學界並不統一，本文也不以虢國器物作為範例，但虢國春秋早期器物之精彩明顯超過晉國春秋早期，朋友們可去虢國博物館參觀學習。

黃國，位於河南東南部淮河上游的湟川一帶，為殷周時期的嬴姓封國，國君為地位較低的子爵。

黃國長期依附於齊國，後於公元前648年，被楚所滅。

考古發現的春秋早期（偏晚）黃君孟夫婦合葬墓和黃季佗父墓出土大量藝術精品。

非常典型的體現了春秋早期中原文化的藝術表現力。

---龍鳳紋玉環，春秋早期，河南光山縣寶相寺黃君孟夫婦墓出土，河南省博物院館藏，直徑11.6，孔徑6公分

此環器型規整，紋飾極富特色。

順環壁內外兩圈飾連續龍獸紋，外圈逆時針，龍額突朝外，內圈龍額突朝內，順時針；龍首姿態多有不同；兩圈龍首之間夾一些鳳鳥。

紋飾極其複雜，但疏密得當，布局合理，刻畫有力，線條順暢！

紋飾看似複雜，其實仍然是西周晚期紋飾的再演化。

內容為龍、鳳，是西周晚期青銅器紋飾的主題。

表現形式為連續紋飾，西周晚期青銅紋飾的典型表達形式。

龍只留龍首，延續西周晚期青銅器紋飾簡化、符號化的風格，體現更多數量，同樣是西周晚期青銅器表達的內涵。

龍姿態多變，也是西周晚期青銅器紋飾經常表達內容。

老生常談一下，理解傳統文化，鑑賞文化傳承，如果玩玉的只看玉，喜歡青銅器的只看青銅器，你會發現很多文化內容是斷代的！難以理解的！原因就在於今人常割裂了文化看現象，而古人可不會為了今人的收藏愛好製作器物！更何況歷史上大量遺存的遺失，我們所見本就是斷裂的文化片段，學習而不抓住儘可能多的相關知識點，只會陷入混亂！市場上為何假貨多？不理解文化傳承就會陷入造假者的神話論、怪異論，從而沒有了標準，假貨如何被辨別！

---玉璜，西周早期，河南光山縣寶相寺黃君孟夫婦墓出土，河南省博物院館藏，長11，寬2.5公分

這隻璜為傳統造型，外沿及兩端有淺扉棱，器型規整。

紋飾極複雜，有眼部逐漸退化的龍首、鳳、人形象，更多的是龍、鳳、人的符號標識互相交合，數量及多種姿態的表現如密碼一般，但沒有任何一道紋飾是無意義的、奇怪的存在，都代表了明確主題的內容，且布局合理，雜而不亂！

---人龍合體玦，春秋早期，河南光山縣寶相寺黃君孟夫婦墓出土，河南省博物院館藏，直徑5.5，孔徑2.3公分

共兩件，幾乎完全一樣，應該為一副。

正面有圖案，背面光素無紋。

器型極規整，典型傳統式樣。

紋飾極奇特，為兩回首人，身體相交；人身上有橢圓眼，代表有龍。

這個內容可以回想到商代背後有龍的跪人！

紋飾組成線條極簡，刻畫有力，曲線優美，順暢而毫無停滯感！

未完，待續，下一篇繼續鑑賞春秋早期藝術精品

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