時晨&陸燁華：給推理小說的前世今生來個推理

左為陸燁華，右為時晨

2016年8月13日，80後的時晨與90後的陸燁華攜各自的新書《鏡獄島事件》和《超能力偵探事務所》來到方所成都店，與讀者一起進入推理小說的世界，感受推理的魅力。

陸燁華，自稱活躍在推理界的段子手，筆名陸小包，上海人，痴迷古典本格和日系新本格，2012年在豆瓣上連載幽默推理短篇集《擼擼姐的超本格事件簿》，初次嘗試將推理與搞笑結合。

譯作有推理女王阿加莎·里斯蒂長篇小說《長夜》、《他們來到巴格達》等。

時晨，堅守古典本格理念的推理小說家，作品涉及推理、懸疑、武俠、奇幻多種題材。

其短篇推理、懸疑小說散見於《歲月·推理》《推理世界》《懸疑世界》等國內知名推理雜誌，推理短篇集曾被日本權威推理雜誌推薦。

推理小說源於無聊的生活

雖然在中國，推理小說算是一個小眾的小說閱讀種類，但是，這次的「究竟是什麼樣的『謀殺』對你的胃口」主題分享會還是吸引了大批的讀者。

活動在陸燁華和時晨的對談中開始。

他們首先聊到了最初閱讀推理小說的定位是什麼樣子的？陸燁華認為推理小說的本質是一種遊戲，當時外國人將推理小創作出來的目的之一就是為了打發時間。

為了說明當時的外國人到底有多無聊、生活到底有多無趣，陸燁華舉了福爾摩斯的例子。

陸燁華說，看過英劇《神探夏洛克》的讀者想必都知道，夏洛克在沒有案子發生的時候有多無聊，為了打發這樣的時間，他甚至去做一些非常不可思議、讓人不能理解的事情，整個人都是頹廢的。

但是，當有探長向他求助的時候，他就看到了自己的獵物、兩眼放光。

在這種背景下，偵探小說誕生了，在很短的時間裡就風靡整個西方上流社會，或者說是知識分子之間。

雖然娛樂生活的缺失使得當時的人們在無聊之中找到了推理小說的樂趣，但是，推理小說並不完全是娛樂性的。

推理小說的獨特性在於讓讀者通過推理小說去享受「解謎」遊戲的樂趣，通過「解迷」，讓他們無聊的生活有了一個目標。

如數家珍，聊推理作家那些事

說到自己喜歡的推理作家，聊起推理小說發展的那些事兒，時晨和陸燁華總是滔滔不絕、如數家珍。

陸燁華表示，推理小說後來發展出了很多流派，離我們最近的日本比較有名和影響力的是由松本清張帶動的「社會派」推理小說，他關注的是人。

而偵探小說它原來關注的是「事件」，松本清張把小說還給了人物，小說中的人物開始有血有肉起來了，原來在本格小說中人物只是一個符號而已，但到了在社會派，所有的事件，線索都是跟著人物走的，而不是人物出現在故事中，而且他更注重推理小說的文學性。

松本清張其實是用實力證明了小說比純推理讀本更適合市場推廣，將趣味性和嚴肅性融合之後的推理小說得到了文學界的認可，並且可以在市場上大受歡迎。

所以說松本清張後來成了「大魔王」，在他之後的20多年，社會派一統天下，整個日本推理小說界都被清張的魔法籠罩，完全蓋過了其他作家和其他推理寫作風格的風頭，直到島田莊司和綾辻行人的出現，新本格才得以復興。

時晨則向讀者介紹了東野圭吾。

他說東野圭吾的高明之處在於他嗅覺靈敏，看透了讀者和市場的取向，又去迎合這種取向，所以他的作品才能暢銷不衰，成為了日本的推理天王。

「對於作家來說，能給讀者讀者想要的東西，說難聽點是媚俗，換個方式說這也是他現在成為推理天王的一個要素。

當然，他之後的作品越來越精彩，因為讀者的眼睛是雪亮的嘛，他受人喜歡一定有作品好的原因在的。

」時晨如是說。

中國推理小說本土化的突破口

現場的許多讀者都是資深的推理小說迷，他們對中國本土推理小說的發展問題也非常關心。

有讀者問到：推理小說在日本發展良好，有大批優秀的作家和資深讀者。

但是在中國，推理小說屬於小眾，這種現象應該怎麼看待？

對此，陸燁華表示，推理小說傳入中國和日本的時間是差不多的，但是江戶川亂步1925年寫的《兩分銅幣》使得推理小說從此打上了日本的烙印。

推理小說進入中國是在1920年左右，程小青等作家開始模仿歐美的推理小說進行創作，本土的文化痕跡過少使得本土化的推理小說並沒有在那個時間得到發展。

此後，日本的推理小說界陸續出現了很多優秀的作家，推理小說在日本一代一代地傳承著從松本清張到島田莊司、綾辻行人，他們每一代推理作家都會對日本的推理小說進行改善，並且將其帶到新的高潮。

但中國的推理小說在發展過程中遭遇了斷檔，本土化過程遭到了破壞，這是中國本土推理小說沒有發展起來的一個重要原因。

我們的推理小說要有自己的特色，合理的推理加上整個社會共同認同的「情」，這可以是我們中國推理小說本土化的一個突破口。

時晨對於這個問題還有自己的見解。

他認為斷檔只是對我國的推理小說發展的發展方向發生了影響，但不會影響我們的推理小說走向更好。

「還有一個值得注意的地方，就是我們歷史上的推理小說被遺忘，沒有人去整理我們的作家。

而像日本就會把他們的推理小說按時代分為戰前和戰後，進行相應的整理工作，而我們國內還沒有人做這樣的工作，導致很多作品被淹沒。

不過值得慶幸的是，現在已經有人開始在做相關的事情，而且出版社也開始關注到了本土小說的推廣，像方所這樣的文化機構也在鼓勵和支持推理小說的發展。

所以，總的來看，我對於國內推理的未來並不悲觀，我們會有作家，也會有讀者，但需要給他們時間去成熟，畢竟我們的推理髮展時間較短。

」

推理小說不僅是成人的讀物

推理小說裡面會有殺人、血腥的描寫，這樣的描寫會對小孩子有不好的影響，所以應不應該讓小孩子看推理小說呢？現場一位10歲小孩媽媽提出了自己的疑問。

陸燁華和時晨都表示自己很小就開始看推理，有專門給兒童看的推理小說，並推薦了日本的《日常之謎推理》系列以及江戶川亂步的《少年偵探團》，這類作品適合給兒童啟蒙，都是健康積極的思考，比如為什麼鴿子不見了之類的，沒有血腥恐怖的情節，又可以讓孩子開動腦筋、善於思考。

陸燁華還笑著提醒這位讀者媽媽自己的新書曾被一位出版社老師評價「非常適合12--18歲的青少年閱讀」，他告訴這位媽媽，「您的孩子是10歲，兩年後就可以讓他讀我的這部作品。

」（讀者報客戶端實習記者 王霞 任禹衡）

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