推理小說該如何打破「碼洋毒藥」的詛咒？

推理小說，起源於美國，發展於英國，繁榮於日本，卻受困於中國。

對於國內的出版商來說，推理小說受眾小、推廣難，素有碼洋毒藥之稱。

很多推理小說不得不披上「愛情」、「陰謀」等輕小說的外衣，才得以流行。

近年來，推理小說市場增長迅猛；推理小說作家東野圭吾霸占暢銷榜；《暗黑者》、《餘罪》、《法醫秦明》等根據推理小說改編的網劇大受歡迎，碼洋毒藥的詛咒能夠就此被打破嗎？

市場表現：中國作品差距明顯

從北京開卷信息技術有限公司對全國圖書零售市場監控的數據來看，推理/懸疑小說圖書品種規模持續擴大，動銷品種數穩步上升。

2016年1-8月網店和實體店的碼洋比重增長迅速，達到9.54%、12.24%，一改2015年6.53%和9.38%的頹勢。

但是，在推理小說市場中，外國作品和中國作品地位差距明顯。

從市場份額上來看：

從近四年中外推理/懸疑小說獲益能力上來看：

總體來講，中國推理小說市場還是以譯介和出版國外作品為主導。

在本源創作領域，和外國作品差距明顯，還有很長的路要走。

從2016年1~8月外國推理/懸疑類小說暢銷書TOP10作品來看：

東野圭吾的《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《放學後》《時生》《虛無的十字架》《幻夜》《祈禱落幕時》共7部作品均排在外國推理/懸疑類小說暢銷書前十名，可謂傲視群雄。

東野圭吾的每部作品銷量都在20萬冊以上，更不乏諸多百萬以上的現象級作品，堪稱出版界的印鈔機。

可以好不誇張的說，中國推理小說市場眼下的繁榮，東野圭吾貢獻了其中三分之一的力量。

東野牌印鈔機的啟示

作為當下日本乃至整個東亞最受歡迎的推理小說作家，東野的成功在於繼承傳統、推陳出新。

他上承日本推理小說的深厚底蘊，下啟各推理小說相結合的創新之路。

眾所周知，日本推理小說有三大門派：本格派、變格派和社會派。

這三個流派分別關注推理小說的三個問題：

東野圭吾早期為本格派，代表作品《放學時》，但是他並沒有因此成名。

後來他融合各個派別，將本格派的謎團推理，變格派的心理刻畫和社會派的人性描寫結合起來。

合成品和每個派別都不同，又都有他們的影子：相比於本格派，似乎沒那麼多條件限制；相比於變格派，似乎更符合邏輯；相比於社會派，似乎更狗血一點。

代表作品《嫌疑人X的獻身》。

未來：中國推理任重道遠

將目光轉向國內，中國推理小說命途多舛，發展遲緩，和日本推理小說完全不在一個量級上。

無論是出版平台、作家作品還是讀者基礎都十分薄弱。

在出版社方面，新星出版社的午夜文庫和南海出版社是中國引進推理小說的主要供應商。

其中新星出版社主攻本格，南海出版社偏向社會派。

國內主要的推理雜誌是《推理世界》，作品以本格派為主。

在作家作品方面，比較著名的推理作家包括：周浩暉、雷米、蔡駿、紫金陳等。

其中周浩暉的《死亡通知單》和雷米的《心理罪》均已被改編成網劇。

近期隨著《餘罪》《法醫秦明》和《美人為餡》等網劇的熱播，秦明、常書欣、丁墨的小說也開始流行起來。

值得注意的是，在近幾年飛速發展的網絡小說中，推理小說似乎被拋棄了。

在起點、晉江、17k等網絡小說網站上，找不到推理小說的分類。

綜上所述，筆者認為：雖然最近推理小說市場發展形勢喜人，但增長點比較單一。

部分本土推理小說的流行受益於改編的網劇，國內對於推理小說的關注度有所提高，但整體作品質量沒有顯著提升。

優秀作家和作品的匱乏，仍然是限制推理小說發展的最大障礙。

眼前的繁華，只是一場出版商業和影視業的投機，而非推理文化的真正流行。

正如東野圭吾在《時生》中所說：「沒有腳踏實地建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐。

」

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