退伍軍人挖出一口缸，輾轉上交，獲五雙手套獎勵，缸為國寶級文物

話說，1998年1月，河南汝州計生委工作人員譚國強和兩位同事同到北京出公差。

公事辦完後，三人相約一起到歷史博物館(現為國家博物館)參觀。

在博物館裡，譚國強看到了一件他曾經見過的舊物，但他做夢也想不到會在這個高大、神聖的場所再次見到它。

譚國強走近看了又看，還是不敢相信自己的眼睛，回頭招呼兩個同來參觀的同事，語氣有些顫抖，說：「信不信？這個陶缸是1978年在原臨汝縣紙坊公社紙北大隊閻村出土的！」

兩個同事聽了，三步並作兩步地走近，嘴裡說：「真的假的?」

譚國強嘟嚷著說：「這個陶缸我太熟悉了，它出土後在我宿舍門前放置半個多月！而且，畫在上面的鸛魚石斧圖案我一輩子都不會忘記！」

兩個同事看到了貼在櫃檯一角的文物介紹，果然，就是1978年在原臨汝縣紙坊公社紙北大隊閻村出土的！

「想不到，真是想不到，這口破舊爛缸竟然存放在這殿堂級的地方。

」譚國強感慨萬分，向兩個同事說起了這口大缸的來歷。

這口大缸的發掘者，是汝州市紙坊鄉紙南村第十村民組人李建安，此人是個退伍軍人，被紙坊公社招收為合同制工人，分配到公社文化站當文化幹事。

1979年春節初八的早晨，李建安在集市買菜時，無意中聽說紙坊鄉紙北村的蘋果地出土了很多紅陶片。

李建安有很強的文物保護意識，回家吃過早飯，就帶好鍬鏟等挖掘工具，冒著凜冽的寒風趕到現場——紙北大隊閻村東距黃澗河西岸60多米處一竹園附近，搜索和挖掘陶片。

天氣太冷，誰也不願意沒事跑出來吃風，所以，現場只有李建安一個人在挖掘。

當天，李建安挖出了13個大小不等、高低不同的陶缸和尖底瓶。

這13個傢伙什，只有第12個挖出的陶缸上有鸛魚石斧圖案，其餘均無任何圖案。

李建安分三次把這13個陶器運回到自家的院落里。

改天，當他對這13個陶器進行清理時，發現陶缸和尖底瓶里竟然裝有人骨頭！

這大新年的，正月還沒出，家裡就出現了人骨頭！

李建安家人連呼晦氣，要他趕緊把這些陶器弄走。

沒辦法，李建安只好用架子車把這13個陶器運到紙坊公社東院自己的辦公室。

譚國強當年就在紙坊公社上班，與李建安的房間只有一牆之隔，因此和李建安相識。

譚國強看到這些舊東西，奇怪地問：「去哪弄回來這麼多破玩藝？也不怕占地方？」

李建安尷尬地笑了笑，說：「你可別小看這些東西，它們可都是國家的寶貝哩！」

那時人們普遍沒有文物保護意識，哪知這批陶缸的珍貴性？

這麼著，這批東西就在譚國強宿舍門前李建安的辦公室里呆了半個多月。

在這半個多月的時間內，李建安並沒有閒著，多次與原臨汝縣文化館聯繫，請求早日把這些文物妥善安置。

臨汝縣考古工作比較滯後，工作人員重視程度不夠，此事一直扯皮著，沒有結果。

李建安只是個合同制工人，不久，工作發生了變動，不得不帶著這些陶器離開紙坊公社，一再轉移。

事情過了兩年多，即1980年春節前的一天，原臨汝縣文化館才接受了李建安的請求，答應騰一個地方來放置這些陶器。

李建安一下子樂翻了，認為國寶終於上交國家了，自己也算缷下了一副重擔，哼著歌兒，高高興興地用自己的自行車拖著架子車，迎著寒風，沿著洛界公路，經過一個半小時行程把國寶送到了原臨汝縣文化館。

接待李建安的是時任文化館館長的張久益。

張館長緊緊地握著李建安的手，對他的愛國之情給予充分的肯定，同時贈送其5雙線手套以資鼓勵。

國寶是送到了縣文化館，但，它們是怎麼從縣文化館轉移地北京歷史博物館的，不但譚國強不知道，就連獻寶人李建安也不知道。

說起來，事件有些戲劇性。

家在臨汝的鄭州市文聯主席的張紹文回家歡度1980年春節。

春節期間，張紹文和侄子張天慶一同到文化館訪友，一進文化館大院，就發現了院內桌球桌面上端坐的這些陶器——張久益館長原本答應李建安騰一個合適的地方來存放這些陶器的，但因春節放假，庫房幹事不在，東西就暫時放院子裡的桌球桌上了。

也正是這樣，張紹文才會看到它們。

不過，改變它們命運的，主要還是12號缸上的那幅鸛魚石斧圖案。

這幅圖案，雖然劣拙，卻古樸無華。

不是有這樣一句話嗎？

大道至簡，大巧不工。

張紹文雖然是搞文學的，但藝術相通。

他看到了這幅圖案，就感覺出了其不簡單，對文化館工作人員說：「陶器上面的畫太有價值了。

」一方面找人進行了拍照，一方面讓有些繪畫基礎的侄子張天慶找來紙筆進行描摹。

回頭，張紹文撰寫了一篇文章，專門介紹陶器上的畫。

文中說：「這幅原始繪畫，是一件稀有的傑作。

」「那自然生動，無趣無窮的藝術形象，無疑應列入『神器』中去了。

」「可以說，截至目前為止，這幅《鸛魚石斧圖》是中國能見到的最早的一幅繪畫。

」

張紹文的文章引起了省博物館的注意。

十個月之後，即1980年10月28日，省博物館研究員湯文興找到縣文化館的張久益、縣文化館辦公室主任晉明德等人進行調查。

調查結束後，湯文興撰寫了一份題為《臨汝閻村新石器時代遺址調查報告》。

這份調查報告和張紹文此前寫的文章一同刊登在《中原文物》1981年第一期上，國內外學者的目光一下子就被吸引住了。

於是，「鸛魚石斧圖彩陶缸」被緊急上解至河南省博物館。

經碳14鑑定，「鸛魚石斧圖」彩陶缸是是原始社會仰韶文化時期的產物，距今已有6000年左右的歷史！

6000年前的東西，乖乖不得了！

這樣，寶貝榮登上了中國歷史博物館之神聖殿堂，在2003年7月，還被國務院確定為64件不可出國展出的珍貴文物。

關於「鸛魚石斧圖」的藝術性，國內外專家還在不斷探討深入研究，大家都說，這幅畫的點、線、面藝術表現方法，以及整個器皿和構圖，展示出一種很強的民族時代精神與藝術魅力。

關於這些陶缸製作的考古研究，考古專家認為先民能夠利用黏土，經水濕潤，塑成一形狀，彩繪加工，乾燥燒成，展示出了開發大自然、利用化學變化創造發明的科技水平。

現在，寶貝就尊放在首都北京中國國家博物館，以其獨特的藝術魅力和考古價值傲然屹立於中華國寶之巔峰，接受著全世界人民的景仰。

補一句，整件事中，獲益最多的人是張紹文的侄子張天慶。

張天慶是第一個對鸛魚石斧圖彩陶缸進行臨摹「鸛魚石斧圖」的人，他因此獲得了第一手資料，則由他仿製的「鸛魚石斧圖彩陶缸」最接近原品，得到了國內多家博物館的青睞，成為了大家爭相收藏的藏品。