蔡駿推懸疑新作《偷窺一百二十天》 或改編成電影

錢江晚報2014-09-22 09:52:09

本報訊 9月28日下午，懸疑作家蔡駿，將帶著他的新書《偷窺一百二十天》，做客錢報讀書會，「我來的，你來嗎？」蔡駿對杭州的讀者喊話。

用蔡駿自己的話說，《偷窺一百二十天》講了宅男和小三的故事。

一個深陷「小三」情殺的美麗女子，一覺醒來，發現自己身處一棟20層爛尾樓的樓頂，逃脫不得。

饑寒交迫之際，她不僅發現腹中的胎兒沒了，更感覺到一位神秘人在偷窺自己……這是書的開頭，蔡駿說靈感來自10多年前風靡全球的日本驚悚小說《午夜凶鈴》。

在單行本之前，《萌芽》曾連載過《偷窺一百二十天》。

「就在開始連載時，我忽然對小說想到了更好的處理方式，於是在二稿階段，我做了巨大的修改，尤其是作品的後半階段和結尾。

」蔡駿說，所以單行本和《萌芽》連載版有天壤之別。

蔡駿說，自己為《偷窺一百二十天》安排的結尾，表面上看起來極具戲劇性，但實際上這是一個反戲劇性的處理方式。

「在我們的日常生活中，真實的刑事案件里，死於交通事故或者普通搶劫殺人的可能性，遠遠大過死於一場被精心策劃的謀殺事件。

可以說，《偷窺一百二十天》的整個故事都是一部精緻的小說，只有到了結局突然變得無比真實，仿佛是一則真正的社會新聞。

」這種處理方式，源自蔡駿早年看過的陸小鳳故事。

蔡駿回憶，當時劇中有個大反派極其厲害，逃過所有追殺，帶著心愛的女子隱居到了小島上，本以為故事就此結束，突然小島上火山爆發，再厲害的人物也無法逃脫大自然的意外。

「這個結局至今記憶猶新，這才是真正的懸疑——在充滿荒誕的現實面前，一切的精確計算可能都毫無意義。

」

《偷窺一百二十天》被稱為社會派懸疑小說，也就是說，故事被賦予了一些現實的社會意義。

「社會派懸疑小說的創作門檻相當高，必須要求創作者首先是一個現實主義作家，這在中國已經是少數了，尤其是在類型小說領域。

其次是創作者要對生活有深入的洞察力，能夠把握社會問題的本質。

最後就是懸疑小說本身就很難寫，要把一個故事寫得很圓滿和精緻，又要表達出作者的世界觀、信仰和態度，三者相加就是難上加難了。

「所以，蔡駿覺得，現在能見到的成功的社會派懸疑風格的作家還非常少。

蔡駿的《幽靈客棧》被改編成話劇，9月26日在杭州紅星劇院上演。

而《偷窺一百二十天》，也正在改編劇本中，可能會是電影。

本報首席記者 王湛 通訊員 邵俊子