蔡駿：其實沒有直接的關係，主要還是像我在後記中寫的那樣，小說《午夜凶鈴3》里有個情節一直讓我印象深刻，一個女人掉到了一棟高樓的通風井裡。

我自己的工作室在樓頂，有個空中花園，對面正好有棟爛尾樓，我一直幻想那棟爛尾樓會忽然倒塌。

這樣的環境觸發了我，如果有一個人落入爛尾樓的天台，他能不能生存下去？一開始並沒有想到是120天，後來覺得這個長度比較適中，也是寫到後來才想起了《索多瑪一百二十天》。

羊城晚報：你為什麼一直這麼喜歡《午夜凶鈴》？

蔡駿：其實我一直認為《午夜凶鈴》的文學性是被低估的。

一般人會說這個電影不錯，是恐怖片經典，但我認為它的文學價值也很高，作者鈴木光司是被低估的。

可能一個原因是電影影響力太大，反而掩蓋了小說本身的魅力，另一個是小說的敘述節奏有些慢，可能中國讀者接受起來會有點問題。

就像史蒂芬·金，我也特別喜歡他，我認為鈴木光司和他有很多共同點，包括作品主題、風格、寫作方式等等。

同樣中國讀者對史蒂芬·金的作品接受度也比較低，我想這裡邊可能有文化差異的問題。

羊城晚報：《偷窺一百二十天》里有些細節讓人感覺很不可思議，比如女主人公在樓頂靠鑽木取火烤小鳥吃，不會覺得太假嗎？

蔡駿：我是想像人在極端環境下所能想到的各種求生手法，就好像地震時，有些人被壓在廢墟下很多天，大家都覺得他死了，其實他還活著，人的生命力其實是非常頑強的。

小說里的女主人公經歷了各種各樣的磨難，最終她拿到一本護照和一張機票即將去索多瑪共和國，這時候又意外死了，其實之前的過程都是為最後的結局做鋪墊的。

這個人遇到過各種苦難困境，都能一一克服，包括使用不道德的手段，但最後她還是意外死去了，這個作品其實是個整體。

羊城晚報：但是最後的結局讓我非常意外，女主角死在了第一次出來搶劫的少年刀下。

感覺這個結尾落入俗套，很突兀。

蔡駿：其實類似這樣的事很多，我是故意這麼設置的，整個故事從頭到尾看起來非常特別，但我接觸過很多真實的刑事案件，絕大多數的作案過程，包括作案動機都是很簡單的，沒有那麼複雜。

我想既然這是反映社會現實的現實主義作品，離奇到了最後一頁，就想給它一個特別現實的結局。

快到年底的時候，火車站的搶劫殺人案件很常見。

在中國，這個小說最後結尾的可能性，遠遠大於前面所有情形的可能性。

所以在結尾處我忽然把故事拉回現實，告訴讀者，現實就是這樣。

其實這也是人物命運的一種折射，她再怎麼機關算盡，永遠都逃不脫這樣的命運結局。

貳

「正室」代入，懲戒「小三」

羊城晚報：這本書講述的其實是「因愛生恨」的故事，整個基調是冷的，你想藉此表達什麼？為什麼會想到寫「小三」？

蔡駿：現在提到「小三」，大部分女性都會有「正室」的代入感，對「小三」表示憤怒，怎樣懲罰她們也成了重要命題。

我在書里替她們想到了一種方案，我想這是女人所能想到的一種獨特而殘酷的方式。

而書中X這個人則代表了廣大的宅男群體，我相信許多宅男都在做著和X相同或相近的夢，只不過大多數人沒有機會偷窺到對面樓頂的女子。

我想用小說來展示現代人客觀存在的問題。

不管是個人的還是社會的，現在這個社會的人變得越來越自私。

小說中的女主人公，其實小時候有單純的一面，隨著慢慢長大，在這樣特殊的環境中，單純美好全部被醜惡的東西取代了。

她並不是一開始就是所謂的「壞人」，心裡也有過抗爭，在選擇戀愛對象上也有過掙扎，她是一步步被生活所欺騙、所拋棄，才到最後這一步的。

我們每一個人都在被環境影響，這個社會在無情地碾壓著每一個人。

羊城晚報：這也契合你之前所提出的「社會派懸疑」的概念。

蔡駿：對，其實社會派懸疑對應的說法是日本的社會派推理小說，歸根結底是要通過一樁事件，可能是刑事案件，也可能是離奇故事，去反映社會問題。

當時的日本社會和現在的中國非常相似，經濟高速發展，物質不斷提升，人的慾望也特彆強烈，出現了不少社會問題。

社會派推理小說會通過一些刑事案件、離奇事件，最終導出對社會、人性的反思。

社會派推理小說在日本已經有很多年的歷史，但是在國內，懸疑小說這種類型才剛起步，短短十幾年。

我的第一部長篇小說也是中國網際網路上第一部懸疑小說，或說驚悚小說。

郭敬明有《小時代》，但我們不是活在小時代，我們活在大時代，中國作家其實生活在一個題材寶庫當中，隨處可以看到非常豐富的題材。

我在網上看到一些新聞，會覺得這些新聞遠遠超出了小說家的想像，編不出來的。

當然我並不認為作家應該去改寫新聞變成小說，而是說中國現實社會的無限可能性。

叄

「中國懸疑小說第一人」是指發行量吧？

羊城晚報：其實《偷窺一百二十天》還是和你之前的懸疑小說有一脈相承的地方，包括懸念設計、語言風格，警察葉蕭也再次出現了。

但為什麼你會說這是自己創作風格轉變最大的一部？

蔡駿：主要是敘事結構上有比較大的變化，比如A面和B面的設置，黑天鵝、白天鵝的意象。

其實這部小說我做過很大的修改，出版的單行本和在《萌芽》連載的版本完全不同。

因為就在開始連載的時候，我忽然想到一個更好的處理方式，幾乎重寫了一遍，人物命運變了，結局也完全不同。

在《萌芽》的連載版上，女主人公不是兇手，她的媽媽才是兇手，她媽媽死了其實是我在後一版中做的修改。

羊城晚報：你出道至今寫了十多年懸疑小說了，有瓶頸嗎？

蔡駿：其實在創作上我一直在追求不斷突破，尤其是2011年往後，當時寫了《謀殺似水年華》，轉向了社會派懸疑小說的風格，也是轉向了現實主義，這本身是個很大突破。

到現在我也希望自己能不斷有變化。

今年我寫了很多短篇，正在寫一個新的系列短篇「最漫長的那一夜」，在我微博上可以看到。

羊城晚報：那你怎麼看別人給你的「中國懸疑小說第一人」的稱謂？

蔡駿：我覺得「第一」這是完全沒有標準的，因為小說沒法定個指標來評判，這個第一可能是從圖書的總發行量來說的。

羊城晚報：成立了蔡駿工作室之後，在公司扮演的角色會不會跟寫作起衝突？

蔡駿：不會啊，我以前也是一邊上班一邊寫作的，我一直把寫作當成是業餘愛好。

只有當作是愛好，而不是職業，才能更有力量吧。

當然對自己的定位還是作家，只是工作和愛好是兩回事。

肆

在懸疑中增加對社會、人性、時代的思考

羊城晚報：感覺現在大家對懸疑小說還是有偏見吧？認為它只是網絡文學下的一個分支。

蔡駿：的確是有很多誤解。

網絡文學不是一種類型，而懸疑小說是一種類型，它可以是網絡文學的一種，也可以不是網絡文學，本質上這是兩種概念。

現在網絡論壇上有很多懸疑小說，那些作品可能質量稍微差一些，因為它沒有經過編輯、出版，寫完就直接發出來，也不可能反覆修改很多稿，可能就是想到就開始寫，沒有太多構思。

這會影響大家對懸疑小說的看法。

當代中國社會的特殊性，包括近幾十年來的歷史特殊性，外國作家寫不出來。

好的懸疑小說，首先應該是一個好的故事，充滿創意。

在這基礎之上，如果能夠增加對社會、人性、時代的思考，能讓人長久記住小說中的人物，讓讀者感動，那就更好。