蔡駿：用作品為懸疑文學正名

■人物名片

蔡駿，中國最受歡迎的懸疑小說家，《懸疑世界》雜誌及網站主編，已出版中長篇暢銷小說20多部，蔡駿系列懸疑小說銷量至今突破1000萬冊，連續9年保持中國懸疑小說最高暢銷紀錄。

其作品以動漫作品、電影、電視、話劇等多種形式進行改編。

蔡駿是名符其實的「中國懸疑小說第一人」，哪怕你沒有看過他的小說，你應該也在電影院裡見到過《荒村客棧》的海報，或許也會在劇院裡看過一場《謀殺似水年華》。

但讀者對他本人的認識偏又少得可憐，因為他幾乎沒有接受過專訪，甚少談自己的人生經歷，這也給這位以懸疑題材見長的作者平添了一絲神秘。

日前，作家出版社計劃陸續推出「懸疑世界文庫」，其中，蔡駿最新懸疑作品《偷窺一百二十天》作為該文庫首部作品出版。

楚天金報記者藉此契機，獨家專訪了蔡駿。

因「賭約」初涉懸疑文學

18歲時，蔡駿進入了上海市郵政學校，像許多青春期的年輕人一樣，他苦悶、叛逆，唯一的表達方式是將這些無法與人訴說的情緒寫下來，「那時，我是寫詩歌的」。

2000年12月，蔡駿的作品發表在《當代》雜誌上。

同年，他獲得了貝塔斯曼和人民文學出版社舉辦的文學新人獎，「那時，我寫的是純文學作品」。

可2001年，他突如其來地轉向，試水懸疑小說——那時，類型文學在中國仍是「處女地」。

為什麼會有如此涇渭分明的轉折?

原因仍帶著蔡駿式的對功利的漫不經心，「或許很多人還記得2000年一部《午夜凶鈴》火遍了亞洲，我和『榕樹下』的一位網友打賭，我也可以寫出這麼驚心動魄的懸疑故事，於是便動筆了」。

當記者追問這位網友是男是女時，蔡駿的回答浪漫又耐人尋味：「是女網友。

我的懸疑處女作《病毒》寫出來了，可她卻不見了。

直到2012年，我才打探到她的下落，原來她去美國讀書工作了。

」他頓了頓，說：「你永遠不知道下一秒會發生什麼，你或許會在不經意間改變別人的命運，也會被他人的輕輕一撥改變。

」在蔡駿看來，人生與懸疑小說何其相似。

2005年發生了什麼

2002年，《病毒》公開出版，可直到2005年前，蔡駿的作品發行量都不大。

2005年發生了什麼?蔡駿說，自己趕上了好時候，那是中國圖書市場的「好時候」，尚未受到電子出版物的衝擊;那也是類型文學漸成氣候的「好時候」，讀者對這一圖書品類的需求漸漸被培養起來。

「《地獄的第十九層》、《荒村公寓》相較我之前的作品，有一定的創新，2004年《萌芽》雜誌又對它們做了連載」，如果讀者能回憶起當時《萌芽》在年輕人中有多火，應該不難理解蔡駿為何獲得了廣泛的市場號召力。

蔡駿成為了懸疑文學的領頭人，如果你想看看中國自己的懸疑小說，你很難繞過蔡駿。

不僅如此，他甚至成為人們在談及「類型文學」時會想到的「第一人」。

一直在求變求新

「類型文學」指在傳統的精英文學和純文學之外的文學形式，說簡單點，它是通俗文學作品再在文化背景、題材類別上進行細分，使之具有一定模式化的風格和風貌，以滿足不同愛好與興趣者。

不可否認，「類型文學」是這些年從網絡上逐漸流行起來的，蔡駿這位一開始就與網絡有不解之緣的作家，當然占盡了先機。

「類型小說」強調小說要適合大眾的閱讀，尋找通俗文學與純文學的結合點，使文學書也能成為暢銷書。

如何才能抓住大眾的眼球與心?蔡駿的作品或許是很好的範本，「故事是優先於文字的，如果情節衝突、懸念設置不好，文字再好也是無用功;當然，類型小說的生命力最終還是在情感，比如言情小說能激發起人的愛情，懸疑小說能讓人感到恐懼，激發起人們對未知本能的探索欲」。

蔡駿寫了14年，或許他沒有標榜過要成為大師，但他的確想通過不斷的創作在國內樹立起懸疑小說這個類別，與目前市場上流行的青春、奇幻作品一樣，成為讀者不可忽視的一個閱讀門類，更與武俠、幻想、言情文學一起成為最重要的大眾文學讀物。

他的努力方式是寫出了20多部長篇小說，從創作初期的生澀，到在作品《天機》、《人間》中嘗試宏大敘事，展現社會群相，再到《謀殺似水年華》中嘗試探討社會問題，蔡駿一直在求變求新。

好的懸疑小說反映人的困境

蔡駿的期望是真切的，國內主流媒體、傳統觀念對類型文學的誤解也是真實存在的。

相比歐美的史蒂芬·金和丹·布朗等作家，其作品一經推出銷售量動輒數百萬，影響力橫掃全球，深受評論界好評，中國的懸疑文學卻常令人詬病。

「我們與歐美相比差距的確不小，不怪外界對懸疑文學有誤解，作品水平的良莠不齊是致命原因」，蔡駿說，網絡上、地攤上那些拼湊的、低俗的懸疑小說把讀者的胃口搞壞了，「把這麼好的一個文學類別等同於鬼故事、兇殺是很暴殄天物的」。

蔡駿表示，相比史蒂芬·金抓住西方讀者對宗教敏感問題的特殊心理，引起了西方人精神世界最核心的爭議，他更喜歡丹·布朗，「如松本清張等諸多推理大師一樣，他的作品屬於社會現實派懸疑小說，反映的是人的困境」。

蔡駿表示，懸疑小說在中國其實才算剛剛起步，還需要一批有質量有影響的作品來確立這個文學門類在中國的地位。

近日，作家出版社計劃陸續推出「懸疑世界文庫」，其中，蔡駿最新懸疑作品《偷窺一百二十天》是該文庫推出的首部作品。

「我希望通過自己的作品，讓更多的人願意嘗試社會派懸疑小說的創作。

」蔡駿一字一句地說。

■採訪實錄

楚天金報：您認為類型文學與純文學有什麼差別?您在挑選「懸疑世界文庫」的入選作品過程中，更注重故事還是文字?

蔡駿：我國的四大名著在寫的當時其實都是標準的通俗文學，但到了今天卻成為了經典作品，所以，它們是殊途同歸的。

說不定今日的通俗小說，過了若干年以後，也會被未來的純文學和主流文學頂禮膜拜。

舉個例子，可能很少讀者能想到，《肖申克的救贖》如此經典的影片正是根據史蒂芬·金的作品改編的，誰說懸疑小說不能深刻地反映人性與社會問題?只要我們不斷寫出優秀作品，就會慢慢改編社會的刻板評價。

在挑選過程中，我更重視故事，因為這是類型文學的基石，但這個文庫有經典型，我也會考量文字。

作品好是優先於一些別的因素的條件，比如名氣、資歷。

楚天金報：為何現在國人提起懸疑文學還會有一些偏見?

蔡駿：首先，中國的類型小說受網絡的影響非常大，一些作者是網絡寫手出身，過於注重故事情節的曲折離奇，不關心人物塑造和環境烘托，作品質量才長期得不到提高，國外的類型小說家，就很少有從網絡上成長起來的。

其次，我們的出版編輯把控不嚴，很多市面上的小說是不入流的。

再次，某些讀者的品位也有待提高。

楚天金報：您認為目前國內的懸疑文學市場繁榮嗎?

蔡駿：或許還存在一定的不健康，但這個市場需求的確比以前更好。

看看電影界就能知道，《白日焰火》是懸疑類的，現在市面上的懸疑恐怖電影比過去多得多，票房也好得多。

《偷窺一百二十天》已確定將由我監製，改編為電影，另有三部作品也在改編籌備中。

現在的問題是，如何把作品做得更好。

作者 楊揚