漢代漆器藝術價值如何？是否有市場價值？

漢代漆器技能，在承繼我國秦代繪漆技能傳統的基礎上蓬勃開展，呈現了繁榮景象。

從國內外出土的漢代漆器看。

漆器數量之多，品種之繁技能之精出產地域之廣，都達到了史無前例的水平，能夠說是我國漆技能開展史上的黃金時代。

精巧富麗的漆器，在漢代宮殿、達官高貴和地主巨賈的日子中是財富和身份的標誌。

恰是這樣，漢代人對漆器非常喜歡。

《鹽鐵論·散缺乏篇》謂：「今富者銀口黃耳，野王貯器，金錯蜀杯。

夫一文杯得銅杯十，價賤而用不殊。

」可見，一件精巧的錯金銀漆器，價值相當於十件銅器。

漆器的高報價、是因為其間的勞作價值率高。

「一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功」。

但是，漆器又是非常難以保留的，特別是考古開掘出來的漆器，如不經及時的脫水維護處理，不久就變糟朽了，因而.能完好保留下來的漢代漆器是彌足寶貴的。

建國後，甘肅出土的漢代漆器首要有三批。

第一批是武威雷台漢墓出土的。

雷台漢墓坐落武威城北，墓葬發現於1969年10月。

出土文物中漆器有;漆盤一件，口徑42厘米，底徑27厘米，僅存銅扣沿和底圈。

漆盒一件，胎已迂腐，只存有些鎏金銅扣，似為橢圓形，帶蓋，並有提梁。

從開掘遺址剖析，後室的木棺也髹黑漆。

其間保留最完好的是一件外面所扣銅片上鎏金錯銀的夾寧胎漆尊。

所謂夾寧，便是在木或皮質的胎里攙夾絲麻。

這件漆尊雖然胎已朽，但透過其構造和斑紋，能夠看出其精深的技能。

尊通高26.5厘米，口徑24厘米，尊身有蓋。

蓋頂中心拱起，上有曲形提飾。

尊身上部有三個獸面向銜環鋪首。

平底，有三獸面紋飾的蹄足。

蓋頂曲形提飾索麵，表面鎏金。

蓋頂中心有環形扣件，線刻六格，內錯柿蒂形斑紋。

蓋沿線刻朱雀、玄武、青龍、白虎四神紋，間以流雲紋。

蓋與身的邊扣和器身中郎的箍扣皆鎏金，箍扣作瓦紋，尊身邊的扣和鞋扣之間的扣件，線刻奇禽異獸，同以流雲紋。

第二批是武威磨嘴子漢墓山土的。

磨嘴子漢墓坐落武威縣城南15公里祁連山下雜木河西岸，1957——1959年甘肅省博物館和武威區域文化局安排人員開掘了72座墓葬，其間出土一些寶貴的漆器，計有漆拭盤，62號墓出土，木胎髹漆，深褐色，其上片用竹珠鑲嵌出北斗七星和二十八宿天象圖。

漆尊，48號墓出土，木胎，碗形，徑約20厘米，腹部銅獸面鋪首兩個(已殘)，朱漆底黑漆繪垂帳紋及車馬出行和舞蹈紋。

漆耳杯七件。

以62號墓出土的巨細形制紋飾相同的一什平夾寧金銅扣耳杯最為精巧。

耳杯長15.6厘米，高4.5厘米，雙耳鑲鎏金銅殼，耳杯內朱外黑，外口沿朱繪渦紋，腹部有四對鳳鳥及流雲紋，耳反面幾許紋。

杯底近座處有半圈針刻隸書款識，一行47字，大意為：乘輿，漆丹畫術黃耳升十六勺杯。

綏和元年。

考工工並造。

丹工豐，護臣彭，佐臣伊，牆夫臣孝主。

守有丞臣忠，守令臣辛省「乘輿」即專為皇室製作的，後邊「一升十六勺」是杯的標準，綏和元年是造杯的時代，後邊為造漆器的工人和監護官吏。

別的耳杯均為木胎，朱里黑表，口沿、耳部等處朱漆繪方格、弧線紋。

別的，還有殘缺的漆器，皆木胎棕漆，漆案為木胎夾寧、以朱、紅、赭石色漆繪地底，或繪簡單的鳥、雲、同心圓、幾許形紋飾。

第三批是靜寧李家王溝出土的，靜寧縣博物館在李家王溝搶救開掘了數批漢代漆器，總數超越50件多為漆耳杯，均長約14厘米，寬10厘米，高4厘米，木胎，外髹黑漆，內髹朱漆，上有流五紋。

一件漆盎，徑約28厘米，高5厘米，殘損嚴峻，漆皮有脫落，盒底為似馬更似野豬的動物圖畫。

如前所說，早在原始社會，我國古代先民就已掌握了漆器製作技能。

1978年距今7000年擺布的浙江餘姚河姆渡遺址發現一件朱漆碗，是我國現存最早的漆器碗木胎，斂口，呈橢圓瓜棱形，圈足，外型漂亮，外有薄層赤色塗料，山西襄汾縣陶寺龍山文化遺址也出土有漆器，有鼓、幾、豆等多種器形，惋惜均殘朽。

商周期間，漆器已是貴族們喜歡的器物。

1967年陝西長安張家坡西周墓出土深盤件，盤周壁鑲蚌泡8枚，盤卜接一四足方座。

座四周鑲嵌各種形狀的蚌片圖畫。

別的，北京琉璃河西周墓，陝西長安縣首度村西周一號墓、河南陝縣上村嶺虢回墓均出土有漆器。

河南陝縣、三門峽春秋前期墓中出土有漆豆。

戰國期間，漆器在長江中游區域已得到遍及運用，長沙楚墓、洛陽金村葚信陽楚墓均有出士。

較為寶貴和著名的如彩繪漆案、彩面車馬人物漆奩、平針刻小漆盒、金銅扣四葉座飾漆小匣子等。

這漆器有堅固的質胎細膩的斑紋、精巧的形象、調和的色彩，尤其是其上的龍紋、鳳紋，舒翔自若，姿勢生動。

秦漢期間，漆器的運用規模已非常廣泛。

各地考古開掘出土的秦漢漆器品種繁複，其間以日子用具為最多，包含耳杯、奩、盒、盤、幾、案、壺、鼎、鍾、盂、鍅、匕、勺、匣、銅、屏風等。

在考古開掘的大中型秦漢墓葬中，日子用具中的漆器品種和數量通常超越青銅器，這說明在中上層貴族、官吏日子中，漆器已開端替代青銅器的位置。

木胎漆器多是以術為胎，經旋挖、斫削、薄板卷合膠粘。

首要製成器物的術質胎骨，然後加以髹漆。

因工序複雜，所以有「一杯棬用百人之力」的說法。

其時製作漆器的工種包含素工、木匠、上工、銅名黃塗工、畫工、雕工、清工、造工、供工，監造人員有護工卒史、長、丞、掾、會史、佐、嗇夫等。

漢代漆器的產區，與生漆的產區共同散布在今陝西、河南、山東、湖北，但以巴蜀區域最為首要。

並且這兒是官營漆器業的首要基地。

史料記載，蜀郡、成都、廣漢、梓譴、武都等地均設有工官。

巴蜀工官所制漆器，多註明有「乘輿」字樣。

意為公家專用。

前述磨嘴子漢墓漆耳杯當為蜀地商品。

考古開掘證明，巴蜀產的漆器撒播規模是很寬廣的，東到朝鮮半島，北到蒙古高原。

如樂浪(在今朝鮮半島)漢墓悉數漆器中，大都清晰標明為蜀郡工官商品。

1924年原蘇聯人考茲洛夫在外蒙古諾顏烏蘭匈奴貴族墓中也發現了漆器。

因而咱們以為雷台漢墓出土鎏金錯銀扣銅的漆尊及磨嘴子漢墓釦銅的耳杯等也均為巴蜀產晶，這方面咱們還有別的佐證。

漢簡材料記載。

河西走廊遍及運用漢代蜀地產的布、車。

有的官吏還運用公家畜力到蜀地搞長途運輸。

靜寧出土漆器，與其特別的地理位置有關。

漢成紀古城在靜寧，這兒地處從關中經平涼、固原到河西的「高平道」的中心，是經貿來往的必經之地。

魏晉開端，一向以宋、西夏期間的甘肅墓葬、遺址中絕少有漆器出土，這種式微的原因至今仍然是一個謎。

但元代雕漆技能的俄然復興說明這種技能並未失傳。

漳縣汪氏宗族墓出土的案面雕」雙龍串花」圖畫的長方形案幾即是有里程碑含義的一件漆器。

這件漆器細腿，案面雕龍在萬花叢中相戲，非常有趣。

故宮博物院研討漆器的專家李久芳先生對這件漆器評估極高。

咱們知道元末嘉興西塘的雕漆匠張成、楊茂所造漆器開通、清官室喜歡漆器的先河。

那麼漳縣出土的這件雕漆案有如何的製作和撒播布景呢?這是一個應當深入研討的疑問。

跟著考古開掘，甘肅還會有漆器出土，這會為大家的研討供給新材料。

據《隴上藏珍》

以漆髹塗於各種胎骨製成的器物上、即稱之為漆器。

在古代，以漆塗物，稱之為「髹」，用漆製作圖畫紋樣，稱之為「飾」，「髹飾」二字最早見於《周禮·春官·巾書》中。

我國髹漆技能有悠長而光輝的前史，據文獻記載，遠在虞舜之時，已有漆制的用具。

這說明，早在新石器時代，咱們的祖先就知道用漆塗改食器和裝飾器皿，所以漆的運用，至今已有七千餘年前史

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