攜王、平王，叔侄爭鬥。

攜王的主要支持者，虢國，是周文王同母兩兄弟受封的東虢國、西虢國，姬姓。

東虢國被護送平王東遷的鄭國所滅，鄭國始封國君為周厲王少子，周宣王庶弟，攜王兄弟，姬姓。

平王的重要支持者，擊殺攜王的晉國，周成王之弟為起始國君，姬姓。

主要參與者中唯一外姓的秦，則藉此而被平王封為諸侯國，並被分封周的發源地之一，岐山以西，就此而漸成霸業。

權利引起的絞殺並非只出現在周王室，包括春秋各諸侯國，同樣為了權力而同姓相殘。

事實上從共王之後，祖宗崇拜的體系就變得混亂，從西周中後期遺存就可看出，後期青銅器銘文中祖宗崇拜的內容漸少，更多是炫耀自身的功績，從周王到諸侯，在等級禮制的強化下，權利成為被崇拜的主體，人人爭當規則的制定者。

晉，兩周相交時期重要的力量，一方面幫助平王平定了皇室內亂，同時自身內部則斗的昏天黑地，正是這個時期非常典型的代表。

晉文侯，是這個時期晉國的執政者，但其弟同樣擁有自己強大的力量，文侯去世，其子昭侯繼任，被迫於元年封文侯弟于山西聞喜（古曲沃），事實上形成割據。

數代後，聞喜的晉人成了整個晉國統治者，並被周王封為公，之後出現了著名的春秋五霸之一的晉文公重耳。

這樣的歷史背景下，晉國春秋遺存主要出土于山西曲沃晉侯墓地和聞喜上郭及侯馬墓地。

山西曲沃晉侯墓地包括北趙村和羊舌村等，其中北趙村墓地主要為西周晉侯墓地，其中102墓則確定為春秋早期；羊舌村墓地為春秋早期晉侯墓地，其中1、2號墓為春秋最早期。

很多人將其稱為晉文公重耳之墓，這是一個大錯誤，明顯是對歷史的不了解，晉文侯和晉文公相差百年，豈可混為一談！

由於晉侯墓地歷史上存在毀墓及盜墓等情況，現在考古並不能確認晉文侯及其夫人墓，但北趙村102號墓，及羊舌村墓地，都可確定為春秋早期墓葬。

---龍紋組玉佩總束，春秋最早期，山西省曲沃晉侯墓地102號墓出土，長8.3，上寬5.2，下寬7.6公分

這是一件組玉佩的總束，梯形，上端有7個側背斜穿孔，下端有9個穿孔，用於穿系其他珠、管等。

春秋組玉佩仍然是高等級貴族體現身份的象徵，兩周時期歷史背景的改變，在文化上體現的是溫和的傳承基礎上的演化，在高等級貴族所專屬的玉器和青銅禮器的藝術表現上，西周晚期和春秋最早期的器物是較難區分的。

就如這隻總束，與西周晚期器物相比，功能未變，器型、紋飾延續，但使用者及使用時間段，根據同墓陶器的春秋形制確定，已經跨入了春秋時期，精準製作年代是難以確定的，本文以認同的最晚時期界定這類器物。

這件總束的紋飾是相對稱的兩隻雙首S龍，在下首位置靠身體段，各有一眼，眼上有額突，顯示還隱藏其他龍。

整器紋飾以斜刀技法配以陰線，表現龍的曲體姿態，流暢自如，這種流暢和動物合體，在西周晚期青銅器上也是主題；龍形外廓用透雕手法，配合龍體裝飾的微弧雙鉉紋，體現紋飾的立體感，而這種立體感的表現，在春秋中後期紋飾中是重要的表現內容。

器物雖小，但承上啟下，內涵豐富！

---組玉佩，春秋早期，山西曲沃羊舌村2號墓出土

這是一套組玉佩，由兩璜，兩虎形佩，兩觽（xi）為主體，遮繩用玉管，綠松石管及紅瑪瑙管。

這串器物掛於頸上，色彩艷麗，質感極強，玉隨身動，輕微互撞，其聲舒揚，彰顯身份！

---項串飾，春秋最早期，山西省曲沃晉侯墓地102號墓出土，S龍最大者長5.2，寬2.9公分

項飾流行於西周，在春秋仍然是貴族們重要的裝飾品

這套項飾包含6件玉配飾，其中3隻為雙頭龍，3隻為龍鳳合體，都成曲線優美的S形。

遮繩採用玉珠、玉管、綠松石管和紅瑪瑙珠。

紅瑪瑙珠大量出現在西周至春秋的串飾上，今人稱其為西瑪。

注意各個出土遺存樣品，其色都是典型的紅色微泛黃，感覺亮麗，有跳躍感，這應該是中國人傳統以紅色配黃色為美的文化源頭之一。

三門峽虢國墓地出土串飾遮繩，用的是石珠，同樣選擇雞血一樣的紅色微泛黃的石頭，也從側面反映了西周及春秋的周人選擇這類物品為遮繩的原因在這種色彩，再觀收藏品市場到處販賣的紅色色澤奇特的「西瑪」，管住手吧！

---龍人合體玉佩，春秋早期，山西曲沃羊舌村2號墓出土

此玉佩為多龍多人合體，眼力好的讀者朋友可以自己數數，注意先找眼，再找龍找人，眉毛和頭髮可以幫助尋找。

這件器物之精緻，完全可以媲美曲沃63號墓，穆侯次夫人大玉戈（收藏見證歷史（5-13）西周紋飾刻畫工藝，不該迷信砣工，西周禮器玉戈和柄形器），這類紋飾的製作手法，文章中也有闡述。

挺悲哀的是，這樣的器物，也有人敢仿，且仿的很差，關鍵是還真有人敢買！

此器，形紋協調，全手工刻畫，內容豐富，紋飾布局疏密得當，絕無任何多餘線條，每條線條曲度自然順暢，毫無停滯，一氣呵成！

未完，待續，下一篇繼續春秋精品遺存鑑賞。

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