萬縷千絲織蜀錦
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「咱們嗩吶也是匠活兒,是匠活兒,就得有人把責任負起來。
」依稀記得,這是電影《百鳥朝鳳》中的一句對白。
影片中,陶澤如飾演的焦三爺把自己學徒時的第一把嗩吶傳給了徒弟天明,這一幕讓多少觀眾為之動容。
2016年8月,文木團隊來到了成都蜀江錦院,開展國家級非物質文化遺產代表性傳承人搶救性記錄工作時,就遇到了現實版的「焦三爺」,他就是蜀錦織造技藝國家級代表性傳承人葉永洲。
成都因歷史上盛產蜀錦得名「錦城」,因設置錦官管理蜀錦生產又名「錦官城」,濯錦的環城江河曰「錦江」,織錦工人聚居地稱為「錦里」,南來北往客商落腳之地稱為「錦官驛」,大街小巷無不打上「錦」的烙印。
初見
夏日的一個傍晚,我們走進了葉永洲老人的家。
這是成都一個非常普通的小區,如果不是對面有一家當地家喻戶曉的毛肚火鍋店,幾乎不會注意到對面這個幽靜的小區,而這裡就是原成都蜀錦廠的宿舍。
走進小區,院子裡停滿了車,小區的樓雖然已粉飾一新,但仍然無法掩蓋牆上的斑駁,幾根老化的電線懸掛在空中。
還未到樓下,遠遠地就見一位笑眯眯的老爺爺向我們走來。
雖然走路姿勢有些左右搖晃,但腰板直挺,如一棵青松,他就是葉永洲。
在去拜訪葉永洲之前,我們得知老人近期身體不好,本打算簡單說明一下工作內容就回來,但是一談到蜀錦,老人就興致勃勃地講述起來,從他13歲的學藝經歷,到他的蜀錦作品……通過聊天,我們才知道葉永洲曾組織過自救工廠,擔任過原成都蜀錦廠書記。
2005年,他因為身體的緣故,離開了他工作大半輩子的崗位。
和葉永洲聊天是一件很舒心的事情,他語調洪亮,操著濃濃的鄉音,說話時眼睛直視著你,總能感覺到他滿滿的關注和期待。
訪談
第二天,我們就學藝與人生經歷對葉永洲進行了訪談。
因為是家中老大,葉永洲13歲就到成都拜師學藝,一學就是七八年。
和《百鳥朝鳳》中的天明一樣,葉永洲剛開始學習時也吃了不少苦頭。
每天,他要幫師父師娘打掃衛生,照顧師弟妹,做各種雜活。
每次挑水回來,他都要赤腳走過一個寬約一米的巷子,如果迎面有人走來,葉永洲的腿就會被水桶磕得青一塊紫一塊。
每天做完這些雜活,葉永洲就苦練基本功。
三年後,葉永洲才有機會上機操作。
葉永洲掌握的織造工序是蜀錦織造技藝耗時最長,同時影響蜀錦成品的關鍵環節,這道工序主要由挽花工和投梭工配合共同完成。
「眼觀木雕,耳聽倉響,棒棒一,拉高些。
」這是投梭打緯的秘訣:投梭工需要時時關注木雕的起伏,耳朵要注意聽倉「砰砰」的撞擊聲。
挽花工則必須在投梭時有足夠的力氣提起重達五六十斤的花耙,這也是多年來蜀錦手工織造技藝傳男不傳女的重要原因。
但是能夠熟練地操作拉縴線、換花耙,並不代表能夠熟練地投梭。
正因為如此,在當時,挽花工的工資僅是投梭工的百分之七十。
迫於生活的壓力,經過長期的練習,葉永洲練就了「飛梭」的絕活,每天織造的布匹要比常人多出一倍(一般來說,一台花樓木織機一天只能織3—4厘米),他也成為了為數不多的既會挽花又會投梭的織造工人。
出師時,他還因此被要求織造多一丈的布匹。
這件事情成為了葉永洲一直憤懣不平的事情。
出師後,葉永洲告別師傅,去了另一家作坊工作。
在蜀錦織造行業,出師後就可以被稱為「大爺」,這是葉永洲曾經最為自豪的一件事情。
但好景不長,在葉永洲出師後半年,蜀錦織造行業就開始不景氣,他所在的作坊也被迫關閉。
授業解惑
「我說(學徒)首先第一個要吃得苦喲,一個要有決心,一個要愛好,沒有這三條學不出來的。
」
——葉永洲
1956年,成都蜀錦廠成立,花樓木織機因不能生產寬幅和大花圖樣的織物,逐漸被電動織機所取代。
從20世紀80年代開始,為了進一步恢復與傳承民間傳統文化,葉永洲開始致力於蜀錦手工織造技藝的傳承工作,從小在蜀錦廠家屬院長大的賀斌是葉永洲的第一批徒弟。
2002年,一台清代道光年間的花樓木織機重新與世人見面。
同年,蜀江錦院恢復了蜀錦手工織造技藝,當時已經退休的葉永洲也被重新請回蜀江錦院,授業解惑,將自己多年的織造經驗傳授給年輕人。
陳瑤、楊帆是葉永洲收的第二批徒弟,也是蜀江錦院唯一的兩個女徒弟。
現在,賀斌已經成為蜀江錦院手工織造部門的負責人,陳瑤和楊帆也開始陸續收徒帶人。
葉永洲常常說,蜀錦織造手工技藝已經有幾千年的歷史了,這麼悠久的歷史是因為歷代的傳承,如果下一代不傳承了,這門技藝就將失傳,這是他的失責。
蜀錦織造過程雖然枯燥乏味,但織出華麗的蜀錦卻是每一個手工織造藝人的夢想。
伴隨著一匹匹蜀錦的誕生,手工藝人編織著自己夢想的同時,也造就了一個個五光十色的時代。
葉永洲無疑是這個時代的見證者。
蜀錦織造技藝小貼士
蜀錦與雲錦、宋錦、壯錦並稱為「中國四大名錦」。
蜀錦以紋樣細膩、精緻,色彩變化豐富著稱。
蜀錦織造技藝就是運用花樓木織機進行蜀錦的生產技藝。
2006年,經國務院批准,蜀錦織造技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
文&圖丨(文木)范瑨
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