歷代玉璧的特點

新石器時代晚期各種文化大多出現了玉璧，而又以環太湖流域良渚文化玉璧最為代表，一般認為玉材採用的是當地所產的透閃石質玉材，多數不純，含有較多的青灰色、紅黃色雜質，土浸後常呈白霧狀。

早期的玉璧大多顯粗糙，邊緣不夠規整，璧體厚薄不均勻，表面留有明顯的切割痕跡。

到了中期，器型仍比較簡單，素麵無紋，但璧身圓整光滑、製作精細。

這時期的玉璧尺寸較大，一般直徑在1尺左右，強烈地表現出顯貴階層最大限度占有玉料的願望，而與這種願望相對應的主要是一種財富的觀念。

玉璧自早到晚的嬗變體現出追求圓大和精緻並重的趨勢，顯示出璧在良渚文化中的地位逐步提升的過程。

商周時期玉璧成為貴族階級專用的禮器。

祭天所用的玉璧分大璧、谷璧、蒲璧。

三者統稱為「拱璧」，因皆須兩手拱執。

在禮器中的玉璧應該是圓形玉璧，玉料採用的應該是青玉，象徵著巨大的天體。

商代玉璧多素麵無紋;周代大璧無紋，小璧則有雕琢精美的紋飾。

紋飾題材主要為龍、鳳、鳥紋。

刻法常用寬細陰線加隱起陽紋相結合的手法，寬陰線斜挖而成，線條自然流暢，動物造型柔美，極具特色。

春秋之後，由於禮制衰落，玉璧開始大量被用來作佩飾玉和喪葬用玉。

這一時期玉璧的用途相當廣泛，形式多樣，難以一概而論。

從總體看春秋與戰國雖同屬一種風格，但在具體的表現上，仍呈現出許多不同的特點。

戰國時期，玉璧質地較佳，多用青玉、白玉。

璧的尺寸因用途不一而異，一般佩戴的系璧尺寸較小，直徑在10厘米以內，殮葬用璧和作為禮器的璧稍大，直徑在15至25厘米之間。

戰國玉璧無論大小，璧體均較薄，厚度在1厘米以下，琢工規整，打磨光亮。

內外邊沿用陰線刻出，剖面呈三角立棱狀，此為戰國玉璧的典型特徵。

在造型上此時開始出現出廓玉璧，即在內孔或外緣上鏤雕出生動的動物形象。

戰國玉璧的裝飾紋飾豐富繁雜，前期流行蟠螭紋、蟠虺紋、勾雲紋等，後期谷紋、蒲紋和龍鳳紋、獸紋等占據了主導地位，還出現了兩組到三組不同紋飾帶狀布局的組合紋飾。

雕刻技法普遍運用粗細陰線相結合，粗陰線碾壓成隱起效果，視之同淺浮雕一樣;細陰線能刻成像毛髮一樣細勁而流暢的線條，後人稱之為「髮絲雕」，被譽為戰國玉雕的絕技。

漢代時，玉璧在整體風格上沿襲了戰國的風尚而略有變化。

玉質仍以白玉、青玉為主，但璧的形體普遍加大，璧形略厚。

造型上，鏤空玉璧和出廓玉璧在漢代大為流行。

璧上紋飾仍以谷紋、蒲紋、龍鳳紋為主，但和戰國相比發生了兩點變化，一是谷紋、蒲紋的顆粒大而稀疏，二是組合紋飾更為流行，兩組或三組紋帶裝飾的玉璧相當普遍。

飾以吉祥內容的文字，也是漢代玉璧的特色之一。

但從總的水平看，漢代玉璧不及戰國的精細。

1983年廣東省廣州市象崗山西漢南越王墓出土了一塊獸首銜玉璧，這件器物由一塊玉璧和雙目圓睜的獸首組成，通高18.2厘米、橫長13.8厘米，可上下轉動，是中原常見的鋪首形狀，是門上的裝飾物，但不同的是它在造型上打破了中原器物的對稱格局，表現出標新立異的風格，給人一種清新的感覺。

明代玉璧實物看，數量比前三代均多，玉質多選用青玉、白玉製作，加工不精。

主要有兩種形式：一種是一面玉璧淺浮雕螭虎紋，一面雕仿戰國時代的谷紋、雲紋或是臥蠶紋(圖7);二是根據古文獻記載中的玉璧式樣加以仿製，璧的兩面均飾有仿戰國、漢代的谷紋、雲紋或臥蠶紋，然後在璧體的邊沿外增加其他裝飾。

明代開始出現八卦紋飾的玉璧。

清代玉璧質料極佳，以白玉、青玉為主，主要是用於玩賞，其中除帝王所用的禮器和玩賞品以外，在民間也流行系璧和仿古璧。

我國玉文化沉積蘊涵了深厚的炎黃傳統文化，是中華文化的一個重要組成部分。

以玉器為載體的玉文化，深刻地反映和影響了中國人傳統的思想觀念並深入到人們的日常生活。

古玉中禮玉占有非常重要的位置。

按照古人萬物皆有靈性的觀念，認為美石--玉是山川的精華，上天恩賜的寶物，具有溝通天地鬼神的靈性。