車節規定的運輸限額是50輛，也是一年往返一次。

陸路的範圍涉及今河南南部和安徽、湖北等地。

舟節規定鄂君使用船隻的限額是150艘。

自鄂出發，一年往返一次。

水路的範圍涉及今漢水、長江、湘江、資水、沅水、澧水等。

節文還規定載運牛、馬及有關折算的辦法，禁止運輸銅和皮革等物資。

憑此節通過各處關卡可以免稅，否則必須徵稅。

金節是研究當時楚國的交通、商業、地理、符節制度、楚國王權的集中和強化，以及楚王與封君的關係等方面的重要實物。

此「金節」用銅鑄成，文字錯金。

因形似劈開的竹節，故名「節」。

這種「車節」和「舟節」，迄今為止僅此一見，因而極為珍貴。

3、春秋吳王光鑒（第四號鎮館之寶）：吳王嫁女兒給蔡侯的媵器，即陪嫁；2500年前的青銅「冰箱」

春秋吳王光鑒，國家一級甲等文物（即國寶），安徽省博物館的八大鎮館之寶之一，有著最古老冰箱之稱。

它1955年，在壽縣城西門進行治淮工程取土時於蔡侯墓中被發現。

吳王光鑒，高35厘米，口徑59厘米，腹圍188厘米，底徑33厘米，耳高8.5厘米，嘗6.5厘米。

當時共出土祭祀用的禮器11套，吳王光鑒只是其中之一。

4、春秋青銅龍虎大建鼓座（第五號鎮館之寶）

春秋青銅龍虎大建鼓座，國家一級甲等文物（即國寶）。

1980年9月，出土於安徽舒城九里墩春秋墓。

它器壁的上口外沿和下口外沿鑄有銘文，約一百五十餘字。

這是迄今發現的第一個有銘建鼓座。

在安徽出土的青銅器中，從銘文字數來說，僅次於1959年壽縣出土的鄂君啟節。

外圍各鑄一圈銘文，上圈98字，下圈52字，多為反書，從已識別的「唯正月初吉庚午余□□之玄孫□□麼□」銘文看，「余」字即「舒」。

《說文》：「余語之舒也」。

「舒」當為春秋時舒國，「余」以下三字或為墓主人的先君之名，「玄孫」以下四字，前三字為墓主人之爵位稱呼，後一字應為墓主人的名字。

同時出土的青銅甬鍾、鼎、車馬器、戟等器形較大，製作精細，紋飾精美。

由此推斷，這一墓葬墓主很可能為當時群舒中某一君主。

為研究這一時期舒國歷史提供重要實物資料，彌足珍貴。

5、北宋 景德鎮窯青白釉注子注碗（第六號鎮館之寶）

北宋 景德鎮窯青白釉注子注碗

北宋景德鎮窯青白釉注子注碗，國家一級甲等（國寶），宋瓷中的頂級精品，1963年出土安徽省宿松縣北宋墓。

景德鎮窯青白釉注子注碗，注子通高20.2厘米　碗高13.9厘米胎色白中微黃，釉色青白。

注子小口，套蓋，蓋頂蹲一獅。

腹呈六曲長流，帶式曲柄。

仰蓮式碗，蓮瓣邊沿飾如意紋。

圈足飾小蓮瓣一周。

構思巧妙，製作精緻，是景德鎮窯青白瓷中少見的佳作。

南唐畫家顧閎中所作《韓熙載夜宴圖》，就畫了兩件注子，形制與此基本相同。

　　

韓熙載夜宴圖上的此器。

6、南宋鑲金邊瑪瑙碗（第七號鎮館之寶）

金邊瑪瑙碗

鑲金邊瑪瑙碗，國家一級甲等文物（即國寶），是安徽省目前唯一的一件玉器類「國寶」，1972年安徽省來安縣相官公社出土。

鑲金邊瑪瑙碗，高5.9厘米，口徑13.2厘米，底徑7.5厘米，碗的形體規整，圓形大敞口，口沿部鑲嵌一圈薄薄的窄邊黃金條飾，即所謂的「金扣」。

碗內掏膛乾淨，器壁較薄，厚約0.2厘米。

碗呈橙黃色，局部有暗紅色斑紋，顯現出瑪瑙的自然紋理與柔和嫵媚的光澤，讓人為之驚嘆。

7、元代「張成造」剔犀雲紋漆盒（第八號鎮館之寶）

元代「張成造」剔犀雲紋漆盒，國家一級甲等文物（即國寶），是上世紀50年代一位徽州人所捐獻。

這件作品古樸典雅，通體亮澤瑩潤，具有很高的藝術價值，代表了中國雕漆工藝的最高水平。

「張成造」剔犀漆盒通高6厘米，寬約14.5厘米，平面呈圓形，盒蓋狀似穹窿，身形如圓柱，蓋與身以子母口相接。

此盒採用漆器工藝中的剔犀技法製作而成。

首先在胎體上髹黑漆百餘次，當黑漆積累成一個色層後，再髹朱漆若干次，如此反覆，當漆層達到所需要的厚度時，再用刀剔刻如意雲頭紋，使漆層斷面呈現出三道朱色線條。

蓋與身各雕飾有雲紋三組，刀口深約1厘米，雲紋和其餘部分均髹黑漆。

盒底邊緣有針刻款「張成造」三字，以標識製作者姓名(張成是元代末年的著名漆工)。

元代(公元1271年—1368年)漆器之中，成就最高的當屬雕漆工藝品(也稱「剔犀」)。

它具有堆漆肥厚的特點，利用藏鋒刀法雕刻出豐碩圓潤的花紋。

整體淳樸渾厚，細部又極為精緻，在質感上有一種特殊的魅力。

「張成造」剔犀漆盒就是元代雕漆工藝品中的代表作。

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