青銅器爵杯——人生得意須盡歡，莫使金樽空對月

在清末時候至解放前時候，古玩中以青銅器值錢，（這點從老九門電視劇中都可以看出來）那時候，收藏家、古董商講究三代夏商周青銅器，一件青銅器含著很多歷史背景，那時候古董商都是以「吃金石」居多，一件周代銅鼎可換一堆康雍乾官窯瓷盤碗罐等器（隨著時代的變遷，瓷器的經濟價值超過了這些笨重的青銅器，但是，在中國曆朝歷代都是以青銅器為國之重器，後世很多瓷器的造型都是仿製青銅器的原型燒制的，小編可以很負責的說，中國青銅器是中國所有古董藝術品的鼻祖）。

鑑別三代青銅器的難度要大很多。

它的入門門檻很高，必須先懂中國古代史，識金文、紋飾、造型、銹色和名稱，還要了解歷代仿製三代銅器的歷史演變和鑄造特點。

此外，要真正學會鑑別，更要見多識廣，拿真偽反覆比較研究，長期積累經驗，才能練出好眼力。

爵杯是杯的一種式樣。

酒具。

仿青銅器造型，口沿外撇，圓腹略深，前尖後翹，下承三高足，因此又稱三爵杯，口沿兩側有對稱的立柱，一旁有。

明、清兩代均有燒造，有青花、白釉、藍釉及粉彩等品種。

爵也稱爵杯，古代飲酒器也是我國青銅器中的一大類。

史載，地位尊貴的人用爵，在古代天子分封諸侯時，賜給受封者的一種賞賜物。

再後來「爵」就成了「爵位」的簡稱，「加官進爵」也就由此而來。

爵杯在手，占盡天時地利人和，寓意戰勝困難，無往而不勝，加官進爵，歡慶勝利。

在現代爵杯主要用於商務公關活動中，送上司，領導，商業夥伴等都是上佳之選。

目前市場上的爵杯主要有霸王爵，婦好爵，父辛爵等。

以爵杯當禮品時，注意爵杯的大小和紋飾精美程度，大小一般在35-20CM之間比較合適。

太大失去了酒杯的形，太小又不夠大方。

爵是一種飲酒器，最早出現在夏代晚期，相當於現在的酒杯，前有流後有尖銳狀尾，流與杯口至極有柱，下有三足，根據地位不同造型上不同。

爵有基本的器型，包括圓形、平底、圓底。

早 期的爵流長尾短，且呈現出水平狀，晚期的爵流和尾幾乎等長，且兩頭往上翹。

早期的爵無柱或柱小，且在流上，晚期的爵有柱，柱高，且柱上有傘狀頂，且位置逐漸移至流與杯口之間，早期的爵平底，後期的爵呈卵底突出。

另外爵還有少數的畸形爵和方形爵。

一般杯壁較薄，表面較粗糙，也很可能是熟千年腐蝕所致，我銘文，造型古樸，也有些做工精巧的，這可能與使用者的身份相關。

銅爵是商周時期顯示貴族身份和等級的核心器物之一，它的數量多少直接反映了擁有者的等級高低。

目前在考古發掘中發現了隨葬一、二、三、五、十件銅爵的商代墓葬，分別對應著從一般貴族到王侯重臣的身份等級，這一傳統至今保留在「爵位」、「爵號」等詞彙之中。

目前發現的商周銅爵，以無銘者居多。

青銅酒器興於夏、商、周三代，在整個青銅時代，有著「夏人重食器，商人重酒器，周人重禮器」的說法。

夏時青銅酒器鑄造頗為簡單，有陶的風格，大多沒有紋飾花紋；商代酒器紋飾繁複，造型規整，且出土較多。

顧頡剛《中國古代述略》中分析，夏朝剛剛從混沌迷濛中甦醒，雖然是文明社會，但物質生產極為匱乏，民以食為天，所以祭祀中特別重視食器；而商朝統治區域土地肥沃，耕作技術先進。

農事輕鬆，糧食富餘，自然興起釀酒的文化，所以重視酒器的鑄制。

錢公麟《商周辨偽》中對這一點也有闡述，他說出土的西周銘文中有「商亡於酗酒」的戒辭，武王滅商後，周人大概是吸取教訓，以酒為戒，商代的酒器文化就衰落下去。

綜合分析，三代之中若論青銅酒器鑄制工藝之精妙，種類形制之浩繁，以商朝為冠。

鑑別小知識：

一 銹色

一般說來，流傳至今的大多是出土銅器，常見有綠銹、紅銹、藍銹、紫繡等。

拿到一件銅器，先要用眼看，若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻凈，瑩潤、自然，則為自然生成的銹色。

若銹色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮銹，而且不潤澤、刺眼，就是偽銹了。

二 手感和聲響

用手掂量，若過輕或過重就要引起注意了。

另外還可用手敲擊實物，聽其聲響，若聲微細而輕脆則可；若聲渾濁，發出「嗡」音，則需提高警惕了。

三 花紋和款識

這是鑑別銅器的一個重點。

夏代銅器花紋簡單；商代花紋華麗繁縟，且多遍體生花；西周大致與商同，但後期趨向素樸；春秋戰國的花紋清新活潑；秦漢重實用。

至於款識，主要可從其字體加以辨別。

商代字體規整，筆勢遒勁大方；周朝早期沿襲波磔體；春秋時書體有肥體和瘦體；戰國金文字體大金不考究；秦朝統一了文字，通用小篆。

四 銅質與器式

銅質的鑑別較簡便，翻看銅器的底，若出黃銅質地，則是偽品；足底若已偽制了銅色，用熱鹼水刷洗，就能看到其本來面目。

除要記清楚銅器的器式、名稱外，還要了解什麼年代鑄什麼銅器、什麼樣式的銅器是什麼年代鑄的。

例如鍅，鍅是方形，盛器，是戰國末期出現的；若其按三代作工、銹色制，為偽品。

市場行情和收藏投資

雖然此次在紐約亞洲藝術周中，兩件青銅重器出現了一冷一熱的局面，但是從總體的情況來看，今年的青銅器成交絕對是此次亞洲藝術周的最大亮點。

猶如在去年亞洲藝術周之後，宋代瓷器成為了市場關注的焦點，此次青銅器能否引領市場的一輪新行情，我們也將拭目以待。

從此次拍賣市場的情況來看，頂級藏家艾斯肯納胥(Eskenazi)、安思遠(Robert Hatfield Ellworth)、吉賽爾(Gisèle Cros)、曹興誠等悉數到場，這樣的場面在以往是非常難以見到的。

在一位參與現場拍賣的藏家觀察，新興的中國藏家群體的參與也成為了一個非常大的亮點。

其中，一位來自上海的買家以60.5萬美元競得清19世紀末愙齋所藏吉金圖拓本。

手卷拓錄的一尊商晚期己祖乙尊，則以超過底價四倍多的126.5萬美元成交。

其他的青銅器方面，西周中期魯侯簋，上面附有獸面，獸耳附勾型垂珥，蓋沿和頸下飾一周長尾鳳鳥紋，應在西周早期中後段，銘文紀「魯侯作寶尊彝」估價18萬至28萬美元，成交價達到了102.5萬美元， 而青銅爵杯 一件商周銘文 當時一位神秘買家以25萬美金買走 當時市場估價8萬至12萬美金。

曾經被乾隆皇帝收藏過的天黽父乙角，估價40萬至60萬美元，最終以240.5萬美元成交，刷新中國青銅爵杯世界拍賣紀錄。

此爵原為清宮舊藏，收錄於乾隆年間的《西清古鑒》。

後輾轉於劉體智、於省吾、樑上椿等人的收藏，器銘「天黽父乙」。

在拍場之外，青銅器也成為了許多老牌古董商關注的焦點。

重要商晚期青銅器特展已售出九成以上，這無疑使我們也想到了去年藍理捷推出的宋代瓷器，從中我們似乎可以對於古董商所引領的市場趨勢有所了解。

精彩紛呈的古玩市場已成為全國人民繼股票，房地產之後有一大投資理財的熱門項目，由於近兩年來國家對房產政策影響及股市不盡人意的表現，更多 的投資者已用理性及長遠的目光審視今天的藝術品市場，事實證明我國的藝術品投資市場正在悄然之中壯大與世界，成為僅次於美國英國的第三大藝術品市場，中國 藝術品市場終於有機會向全世界展示中華民族五千年來所傳承的悠久人文歷史應有價值，現今藏寶於民正成為我國的基本國策。

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