稽古維新——中國銅器的古世與新生（上篇）

稽古維新——中國銅器的古世與新生（上篇）

夏商周的青銅器的作用是什麼？紋飾的時代特徵是什麼？與宋以後的銅器有什麼關係呢？

中國青銅器最輝煌的時代，莫過於夏商周三代。

尤其是商周二代，青銅器種類眾多、造型莊重典雅、紋飾絢麗繁蕪，是當時政治生活中的核心角色，是宗法禮制與禮儀活動的物質載體，充當「禮器」是這些青銅器的政治功能。

「協於上下，以承天休」是青銅禮器的本質作用，明辨貴賤、區分等級，求得上天、鬼神、祖宗的庇佑。

「協於上下，以承天休」源自《左傳·宣公三年》：「楚子伐陸渾之戎，遂至於洛，觀兵於周疆。

定王使王孫滿勞楚子。

楚子問鼎之大小輕重焉。

對曰：『在德不在鼎。

昔夏之方有德也，遠方圖物，貢金九牧，鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神、奸。

故民入川澤山林，不逢不若。

螭魅罔兩，莫能逢之，用能協於上下、以承天休。

桀有昏德，鼎遷於商，載祀六百。

商紂暴虐，鼎遷於周。

德之休明，雖小，重也。

其建回昏亂，雖大，輕也。

天祚明德，有所底止。

成王定鼎於郟鄏，卜世三十，卜年七百，天所命也。

周德雖衰，天命未改，鼎之輕重，未可問也。

』」

秦漢以來，隨著宗法禮制的瓦解，漆、陶、瓷、鐵等各種質地的生活用具、生產工具的湧現，青銅禮器漸已沉寂，只有貨幣、鏡子、佛道造像等少數器類還使用銅。

此後歷代雖偶有出土，卻多被視為「祥瑞」。

唐末五代，藩鎮割據、軍閥混戰，臣弒君、子弒父、兄弟相殘，一派亂世景象。

宋朝皇帝有鑒於此，重文抑武，欲效法周禮重振法度。

而此時，文人士子之間興起一股好古、藏古、考古之風，商周青銅禮器開始被士人系統性地收集、珍藏，加以考據並著圖錄，金石學由此誕生並趨於興盛。

於是，銅器又重新回到朝廷的政治禮制當中，同時又滲入到文人士大夫「忌俗尚雅」的日常生活中，是他們精神追求的一個重要構件。

就這樣，歷經夏商周古世的輝煌後，銅器寂寞了一千多年，終於在宋代迎來了新生

一、稽古——夏商周的青銅器

除了用於禮制外，青銅器均有其現世的實用功能，有容器、樂器、兵器、車馬器等。

容器又包括酒器、食器、水器等。

商周青銅器分類

1.1酒器

酒器分為飲酒器、盛酒器、溫酒器和挹酒器。

飲酒器有爵、觚、觶等，盛酒器有尊、彝、卣、壺等，溫酒器有斝，挹酒器有斗和勺。

商代貴族好酗酒，觚、爵是商代隨葬禮器組合中的核心器物。

商周部分青銅酒器

司馬遷在《史記·殷本紀》中記載：商紂王曾經「以酒為池，懸肉為林，使男女裸相逐其間，為長夜之飲」。

「使男女裸相逐其間」，意思就是讓男人、女人們在酒池肉林中裸奔嬉戲，這恐怕是中國最早的關於「裸奔」的記載。

看樣子，妲己的紂王哥哥的玩法，並不遜色于海天盛筵呀。

商人如此放縱於美食聲色之中，最終亡國。

鑒於這個教訓，西周政權頒布《尚書·酒誥》，遏制酗酒之風，以免淫酒亡國。

於是，青銅器中酒器的比例逐漸減少。

1.2食器

食器分為炊煮器、盛食器和取食器。

炊煮器包括鼎、鬲、甗等，盛食器包括簋、簠、盨、豆等，取食器包括匕、箸等。

商周部分青銅食器

與商人尚酒不同，周人重食。

相傳周人的男性始祖——后稷，善耕種，是堯舜時期的農官，「稷」這個字本義就是一種農作物。

周人以農耕起家，對糧食格外重視，與其拿來釀酒，不如吃下去實在。

或許正因如此，周人更看重食器，尤其是鼎、簋，成為了周代的核心禮器，形成了列鼎、列簋制度。

列鼎、列簋制度

1.3水器

商周時期的水器又稱盥器，分為承水器、注水器、盛水器和挹水器。

承水器有盤，注水器有匜、盉等，盛水器有鑒、盂、盆等。

西周晚期以前，盉、盤是貴族隨葬青銅器中的一個固定組合，西周晚期以後，匜替代了盉，與盤「結伴而出」。

商周部分青銅水器

那時筷子並不普遍，如南亞的三哥一樣，當時的人們都是「手抓飯」，因此飯前洗手是非常重要的。

在祭祀、宴飲等場合中需洗手凈面，侍者捧盉、匜澆水，供貴族洗手，用盤再承接棄水，更有甚者還要沐浴更衣，這便是沃盥之禮。

1.4樂器

古代中國有由八類材料製作的樂器，世稱「八音」，分別為金（鍾、鎛）、石（磬）、絲（琴、瑟）、竹（簫、箎）、匏（笙、竽）、土（塤、缶）、革（鞀、雷鼓）、木（柷、敔）。

其中以編鐘、編磬為主要樂器的金石之樂，規格最高，只有天子、諸侯可用。

《周禮》曾記載：「乃奏黃鐘，歌大呂，舞雲門，以祀天神。

」在祭祀、宴饗、朝聘等禮儀活動，鍾和磬以其宏大的音量和特有的音色交織成肅穆莊麗的音樂，表達了對天地鬼神的敬畏，增強了天子與諸侯的威嚴。

商周部分青銅樂器

商周時期的鐘、鎛、鐃等樂器，其形狀就像是兩片瓦合在一起，形成了一個合瓦形的共鳴箱。

與圓筒狀的鐘不同，這種鍾可以發出兩個不同的音頻，敲擊鐘的正面與側面，會形成兩種振動模式。

鐘的底部 呈合瓦形

目前已知最早的成套編鐘，是在西周早期，為三件一套，這種編鐘數目一直延續到西周中期，此時的編鐘音域叫窄，只有羽、宮二音；西周中期之後，編鐘數目變為四件，至西周晚期發展成八件一套，音階結構已由羽、宮、角、徵組成；春秋早期已出現九件一套的編鐘，春秋晚期甚至出現十件一套，此時構成了完整的徵、羽、宮、商、角無音階；戰國的編鐘數目，一般已超過九件，似以一套十四件為多見。

1.5車馬器

車馬器，包括車器與馬器。

車器是車上的銅質構件，也包括裝飾車子的銅飾；馬器，就是馬具，用於控制馬、裝飾馬的銅構件；還有一類器具是將馬與車聯結起來的，即可視為馬具，又可視為車器。

單轅車的車馬器名稱（圖引自：劉永華《中國古代車輿馬具》）

單轅車的結構（圖引自：朱鳳瀚《中國青銅器綜論》448頁）

商代至戰國時期的中國馬車結構基本沒有變化，車體皆是由木質的雙輪、軸、車輿、單轅（輈）、單橫構成。

這樣的馬車形制，所駕之馬只能為雙數，一般為雙馬、駟馬，少數為六馬。

湖北荊州熊家冢戰國楚王陵車馬坑出土的六馬駕車

1.6兵器

最早的兵器大多來源於新石器時代的石質生產工具或狩獵工具，比如斧最初用於砍伐樹木、劈砍獸骨，矛、箭分別是用於遠擲與遠射的狩獵工具。

商周時期，兵器多為青銅質地。

在這條歷史長河中，周武滅商、華夷衝突、春秋爭霸、戰國稱雄、秦統六合，中原大地上戰事頻繁。

於是，與祭祀一樣，戰爭成為國家最重要的事情，即「國之大事，在祀與戎」。

當時的青銅兵器，可分為攻擊與防護兩大類，其中攻擊類根據戰術特點又可分為近戰型與遠戰型。

商周部分青銅兵器

鉞，與斧是同一類劈砍兵器，弧刃，背部厚重，只是形態略有差異。

斧略呈長方形，較厚；鉞略呈方形，較薄。

鉞、斧源自新石器時代的石斧。

至商周，青銅鉞逐漸演變為象徵軍權、王權的禮儀兵器，如《尚書·牧誓》中記載，牧野之戰時，周武王就左手拿青銅鉞，右手拿著用氂牛尾裝飾的軍旗（「左仗黃鉞，右秉白旄以麾」）。

天子遣將出征，常授大將斧鉞，視為替天子征伐、擅殺。

《三國志·魏志·曹休傳》：「帝征孫權，以休為征東大將軍，假黃鉞。

」有學者考證，漢字「王」，就是由鉞的形象演變而來。

金文「王」字

戈，是中國特有的長柄格鬥兵器，世界其它地區均不見類似兵器。

先秦時期，中原地區的戰爭以戰車作戰來決定最終勝負，戰車數量成為衡量一個國家實力的標準。

戰車上有甲士三人，中間一人馭馬，兩側一人持弓，一人持戈。

兩軍交戰時，車榖相錯，戈從車旁橫伸出去，鉤殺敵方車上的甲士。

車戰示意圖

故宮博物院藏的一件商代銅卣內有一銘文，即「車」字與「戈」字的合寫，可見戈是車戰時代的主要兵器。

戈對中國文化有著重要的影響，「武」、「戎」、「戍」等與軍事相關的字都是從「戈」旁，與戰爭相關的成語也有「戈」字，如「化干戈為玉帛」等。

故宮博物院藏的車卣的「車」字

1.7商周青銅器的紋飾

目前已發現的夏代晚期青銅器並不太多，其中素麵青銅器又占大多數，有紋飾者基本為幾何類紋飾，其中以弦紋與乳釘紋居多，且僅裝飾在器表局部，表明此時的青銅器鑄造與紋飾製作技術還處在一個初步的階段。

夏代晚期 乳釘紋斝（圖引自：《中國青銅器全集》卷1圖15）

商代早期，獸面紋成為主要紋飾，幾何紋飾退居為次要地位。

這時的獸面紋一般位於器物的局部，主要是腹部、頸部等器表的顯眼位置，繞器表一周，呈寬頻狀。

有學者稱這種紋飾布局為「半花」，意即紋飾僅僅裝飾了器表的一半，事實上有些連一半都未達到。

這時的紋飾風格是「單層花」，即紋飾僅有一層，主紋上下均無輔助紋飾。

商代早期 獸面紋鼎（圖引自：《中國青銅器全集》卷1圖27）

商代中期紋飾布局的面積開始擴大，呈現明顯的「滿花」趨勢。

同時在主紋陽紋的表面出現了陰紋，線條較細，有明顯的獨立形態。

大量陰紋的出現，在視覺上產生了「雙層花」的裝飾效果，這也是較之於商代早期紋飾風格最大的不同之處。

商代中期 獸面紋罍（圖引自：《中國青銅器全集》卷1圖129）

商代晚期至西周早期，紋飾基本布滿器表，幾乎「滿花」。

並以雲雷紋為地紋，陰紋大量地裝飾於主紋之上，從而形成了地紋+主紋+陰紋的「三層花」風格。

這時期主紋的種類大大增加，除仍保留有獸面紋外，還有鳥紋、夔龍紋、蟬紋等動物紋飾居於主要地位，一些其它紋飾如渦紋、四瓣目紋等也開始充當主紋。

西周早期 「射女」鼎（圖引自：《中國青銅器全集》卷2圖33）

與前期相比，青銅器的紋飾在西周中期至春秋早期出現了巨變，紋飾種類由具象的動物紋轉變為抽象的變形動物紋和幾何紋。

竊曲紋、重環紋、波帶紋、瓦紋等抽象紋飾成為這個時代的主流，與之伴隨的是地紋的消失、「三層花」風格的淡出。

這時期的紋飾比較呆板，毫無生氣，器型亦乏善可陳，所以這個階段也被學者們認為是青銅器發展的一個衰落期。

西周晚期 「獸叔」盨（圖引自：《上村嶺虢國墓地M2006的清理》封面）

春秋中期至戰國早期，列國勢力興起，隨之而來的是青銅器紋飾風格轉向活躍、清新，紋飾題材與裝飾手段趨向多元化。

細密的蟠螭紋、蟠虺紋是這一時期的主流紋飾，人物畫像紋在這個時期出現並大放光彩，由蟠螭紋、蟠虺紋構成的獸面紋，在晉國等地流行起來，出現了一種復古傾向。

春秋晚期 蟠螭紋豆（圖引自：《中國青銅器全集》卷8圖40）

戰國中晚期仍有蟠螭紋、蟠虺紋與人物畫像紋，還出現了全素麵的青銅器。

簡練的幾何紋飾更加普遍。

有些為了彌補單調，春戰之際出現的錯金銀、錯紅銅等裝飾方式，在戰國中晚期變得相對盛行，這種裝飾使青銅器顯得色彩絢麗。

戰國晚期 錯金雲紋盒（圖引自：《中國青銅器全集》卷10圖57）

文章轉載自：新浪微博簋簠盨盉《稽古維新——中國銅器的古世與新生（上篇）》