字畫收藏最新資訊：人物龍鳳帛畫、人物御龍帛畫

人物龍鳳帛畫、人物御龍帛畫（戰國） 湖南省博物館館藏

人物龍鳳帛畫

戰國

縱31厘米，橫22.5厘米

1949年出土於陳家大山楚墓

湖南省博物館館藏

人物御龍帛畫

戰國

縱37.5厘米，橫28厘米

1973年長沙子彈庫1號墓出土

湖南省博物館館藏

我國現存最早、保存最完整的人物肖像畫，被稱為中國早期肖像畫的傑出代表。

兩圖大致確立了中國工筆人物畫的基本表現手法，並稱為先秦繪畫藝術中的雙璧。

此帛畫為喪葬中使用的「魂幡」，畫面簡潔而具有神秘意味，大多數學者認為是「導引靈魂升天」的圖。

《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》，都是用墨筆描繪。

它不僅刻畫了生動的人物形象，還精心繪出人物所處的環境。

為了內容表現和形式塑造的需要，帛畫還採用了不同的線描技法。

如表現圓潤的面部，就用勻細流暢的細線；裙袍就用較粗的長線，瓔珞絛帶迎風飄動，則用變化著的曲線。

同時，對線條的排列組織分布，也隨著形式所需求的氣勢來決定位置，如表現衣領和褶的紋理，就重疊用線以加強層次感和絹綢的柔軟感。

這兩幅畫在用筆上也各有千秋。

《人物龍鳳帛畫》以勾線和平塗相結合，線條剛勁古拙。

《人物御龍帛畫》以濃淡和粗細相結合，線條剛柔曲折，基本上都已滿足工筆人物畫的要求，對工具性能的掌握與運用，也都達到相當水平。

由此可見，在戰國時期，我國以線條為主要造型手段的繪畫技法，這時已日臻成熟。

而馬王堆漢墓帛畫上的人物像，在用線上更有所發展。

其線如絲，精勻而剛，當初起稿的極淡墨線仍綽約可見，分明是先用淡墨起稿，然後設色，最後勾墨線。

個別地方偶然有顏色敷於墨線之上的情況，應是先在畫工基本畫定，最後進行整理的痕跡。

用墨的濃淡乾濕雖然不太明顯，用筆的輕重緩急卻是十分清楚，這正是重彩畫的特點。

漢代帛畫對人物的刻畫，仍不免帶有前期繪畫的簡略、樸拙，但能夠掌握要點。

如「燭龍」頭型的奇特，顯示了人首蛇身成為神話中可敬畏的人物；闕內對坐的天人上身前傾，仿佛正在交談並有所期待；墓主人頭向前勾，背駝，扶杖而行，這是上了年紀的貴族夫人神態；侍從們面部描線雖簡，卻能看出不同的臉型。

這些形象已較楚畫有了明顯進步。

從長沙出土的楚漢帛畫，到傳世的晉畫摹本，以及７０年代出土的北魏司馬金龍墓漆畫列女圖，在用筆和風格上，可以看到中國繪畫藝術一脈相承的關係。

探索我國早期人物畫的繪畫規律，是研究中國畫發展的重要途徑之一。

翰海2014年秋拍「翰海重要古董書畫（夜場）」中，八大山人的《畫諸冊（九開）水墨紙本》拍出4370萬人民幣的高價。

弘一法師的作品近幾年的成交價、成交額都呈現上漲的趨勢。

北京匡時2014年秋拍「暢懷——中國書法夜場」中，弘一的書法作品《「安本分學吃虧」卷手捲紙本》拍出了920萬元的價格。

而當代的禪畫藝術家，較為知名的有曾剃度出家後又還俗的史國良。

2014年秋拍中，北京銀座「中國當代書畫」專場中，他的《2009年作 刀郎木卡姆 鏡心 設色紙本》拍出1012萬元人民幣的價格。

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