許昌博物館裡的「外科醫生」

張迪正在修復文物。

許昌地處中原腹地，從夏商、秦漢至唐宋都比較繁榮，有著豐富的歷史文化遺存。

市民走進許昌博物館，會驚喜地看到展櫃里琳琅滿目的館藏文物，而文物背後默默無聞的修復者鮮有人知。

他們，日復一日地與文物進行寂寞而冷清的超時空「對話」，就像外科醫生，用特殊的方法為殘破的文物實施「手術」，使它們恢復昔日的風采。

現年47歲的張迪，是許昌博物館文物修復中心主任，也是河南省業界公認的文物修復專家。

在我國第11個文化遺產日到來之際，記者慕名採訪了這位博物館裡的「外科醫生」。

■記者 張莉莉 文／圖

許昌博物館共有三個文物修復室

神秘房間裡，工作檯堪比醫院「手術台」

張迪穿上白色的工作服，手執專用工具向工作檯走去時，很像一位自信的外科醫生，只不過，她面對的「患者」是一件件殘破的文物。

6月6日，在張迪的引領下，記者第一次走進許昌博物館裡充滿神秘感的地下文物修復室。

這個修復室面積約80平方米，外間有一個大工作檯，上面擺放著各種各樣的修復工具，僅刀具就有十幾種。

工作檯的上方還懸掛著4台喇叭狀的吸塵設備。

裡間有拋磨機、顯微鏡、Ｘ螢光光譜儀、恆溫恆濕箱等現代化的儀器。

張迪說，許昌博物館共有地上、地下3個修復室，可以修復玉器、石器、陶器、瓷器、銅器、鐵器、金銀器、石刻磚瓦、錢幣、家具、碑帖拓本、檔案文書等文物，專業文物修復人員有4名。

「在這間地下文物修復室里，我們剛剛結束一個國家重點保護文物修復項目，完成館藏80件（套）青銅器的修復任務。

這些青銅器包括禮器、酒器、兵器、生活用具等共計80件（套），多為二級、三級出土文物。

」張迪拿出一件修復過的青銅器，記者端詳半天，竟沒有找到一點兒「手術」留下的痕跡，整個器物看上去完美無缺。

張迪又拿出這件青銅器修復前的照片，記者驚訝地看到，修復之前，這件青銅器的「肚子」上竟然有一個不規則的大窟窿，上端敞口處也嚴重變形。

「我們對這件青銅器實施了除銹、補全、矯正、做舊處理，使它恢復了完整的面貌。

」張迪說。

出土時，文物往往身患多種「病害」

搶救保護是前提，修舊如舊是原則

目睹了張迪帶領的這一團隊的高超技藝，記者在讚嘆的同時提出這樣一個疑問：辦文物展覽時，為什麼不直接展出保持剛出土時樣子的文物？張迪說，文物修復分為三種，一是考古修復，還原文物本來的大致形狀；二是博物館修復，使文物美觀完整，體現其價值；三是商業修復，使文物進入市場，具有收藏價值。

她從事的就是博物館修復工作。

文物在地下埋藏時，一方面，受墓室坍塌造成的長期擠壓破壞以及墓內有機物、有害物質的侵蝕，在出土時存在較為嚴重的扭曲變形、斷裂、殘缺、表面硬結、通體礦化、穿孔、全面腐蝕等「病害」現象，缺乏美感，有礙觀瞻，體現不出其藝術價值；另一方面，出土之後存放文物的庫房通風條件較差，氧化鏽蝕不斷加劇，「病害」有加重的趨勢，不利於文物的保護。

「文物就像一個爛蘋果，如果不及時採取措施，會腐敗得很快，最終變成一堆廢銅爛鐵。

」張迪說。

修復人員在開展文物修復工作的時候，需要遵循四項「基本原則」：一、最少干預性原則；二、可逆性原則；三、再現文物歷史價值與藝術價值原則；四、安全耐久性原則。

對於其他三項原則，我們都容易理解，而「可逆性原則」指的是什麼呢？張迪告訴記者：「可逆性原則是文物保護中的一項重要原則，要求修復文物時採取可逆措施，使文物回到原始狀態，即處理前的狀態。

因為科技在發展，將來的修復技術更加先進，材料更加同質化，現在的修復部分可能會被新的材質和技術手段取代。

」

「文物是一種不可再生的歷史資源。

過去，文物修復工作側重於文物的完整性，但隨著保護意識的增強，我們越來越重視搶救保護，修復文物所用的除銹、黏合材料都經過多次試驗，以保證其科學性、穩定性，還需要不斷探索各種新興材料，最大限度地延長其生命。

」張迪特彆強調，修復文物，搶救保護是前提，修舊如舊、不改變文物原貌是原則，忌諱畫蛇添足或對文物造成二次傷害。

本是一名普通的文物講解員，愛上文物修復源於責任感

15年來，數百件破損文物在她手裡獲得「重生」

張迪1989年進入許昌博物館工作。

起初，她是一名普通的文物講解員。

2000年起，她接手博物館的總帳管理工作，有機會走進庫房整理文物。

「我看到一些殘破的文物橫七豎八地堆放在地上，其中不乏造型別致、紋飾精美的省寶級和國寶級文物時，感到很心疼。

由於博物館缺乏專業修復人員，布展前，想修復文物還得去省里找專家。

就在那個時候，我萌發了學習修復技藝的念頭。

我向領導提出外出學習的申請得到支持。

此後，我多次參加河南省組織的文物修復培訓班，還拜省博物院的修復專家為師，學到了很多專業知識，修復的範圍也逐步擴大。

每看到一件文物從破損不堪變得完整無缺，我就有一種成就感，非常快樂。

」

過去，許昌博物館修復設備有限，只有竹籤、毛刷、酒精燈等。

近年來，政府對文博事業十分重視，不斷加大資金投入力度，修復硬體從過去的一張大木桌發展到3個專業修復室，修復工具有三四十種，專業修復人員從張迪1人增加到4人。

文物修復涉及繪畫、雕塑、化學、鑄造、歷史等方面的知識。

15年來，勤奮好學、善於鑽研的張迪在文物修復領域不斷探索。

業餘時間，她常去牙科診所、首飾加工店和汽車修理廠，近距離觀看維修師傅幹活兒，借鑑和自製了不少修復工具。

她還學習已開發國家的文物修復理念和技術，將傳統技藝與現代修復手段有機結合在一起，制訂出科學的保護修複方案，從「病害」調查評估到建立保護修復檔案，操作起來有條不紊、有章可循，不但大大提高了工作效率，而且文物修復後的色彩、紋飾和質感呈現出完好的視覺效果。

多年來，張迪修復成功的文物有數百件，其中有國寶級文物《克黃升鼎》，受到省級文物專家的一致肯定和好評。

寂寞冷清和重複勞作讓許多人對文物修復這一行望而卻步。

由於專業技術人員不足，張迪經常感到「壓力山大」。

她感慨地說：「亟待修復的文物我這輩子也修復不完，所以必須分秒必爭，儘可能地給許昌的子孫後代留下更多文化瑰寶，讓市民看到文物的原貌。

」

以上信息來自許昌日報