考古重大發現：唐三彩是盛世大唐的貴重商品，不是「陪葬品」！

劉進武：《微鑒》公司：考古重大發現，唐三彩是盛世大唐的貴重商品，不是「陪葬品」！

2017-04-01 20:47:46

唐三彩是盛世唐朝孕育的絕色女兒，因為母親的氣度不凡和雍容華貴，從她出生的那一天起，這位公主便顯示出傾國傾城的美艷和高貴，從她身上折射出的泱泱大唐的絕代風華和萬千氣象鬼嘆神驚！

當一件件千姿百態、色彩斑斕、光彩照人、美輪美奐的唐三彩駱駝、駿馬、侍女、武士、八仙、香爐、燭台等瓷塑呈現在世人面前時，人們不禁驚嘆唐人工匠技藝的精湛高超，大唐製造業的發達先進，唐朝社會的富足殷實，唐帝國的威儀尊崇。

然而，恰恰是這樣一種最能折射和反映大唐王朝國強民富、高歌猛進，開疆擴土、四海歸附、萬國來朝的帝國氣象的唐三彩，卻因為晚唐時期的社會動盪，被淹沒在歷史長河裡長達1100年之久，文獻無載，世人不知，直到1899年隴海鐵路建設時因挖出了古墓，才破土而出。

也許是唐三彩面世的生不逢時，也許是因為唐三彩「出身」古墓的緣故，從它到這個世界的第一天起，就被誤斷為「冥器」，人為地加上了「晦氣」「穢物」、「不吉利」等標籤，盛世氣象的映照、中國瓷界的「瑰寶」，就這樣背負著一身「不光彩」的煎熬， 100年來它苦苦等待著、期盼著當代「包青天」的出現，能夠為它洗清冤屈、平反昭雪。

《微鑒》公司頂尖「CEO精英團隊」，秉承「誠信，擔當，責任，並通過承擔責任為民間藏家服務」的企業精神，本著「宏觀斷年代，微觀鑒真假，光學定價值，使鑑定過程和鑑定結論更有效、更科學、更準確」的質量理念，俯下身子，深入民間，走進民藏，對300多件民間收藏家的唐三彩進行了大量的調查和研究，負責地認為和提出：唐三彩既不是冥器，又不是低溫鉛釉。

理由如下：

一、唐三彩是實用器、裝飾器和對外貿易的重要商品。

唐三彩燒制起步於唐初至武則天執政前，這時候的唐三彩，被稱為「一彩」，因為其多為單一色釉而不是色彩斑斕的三彩，品種較為單一。

武則天至唐玄宗開元年間是唐代極盛時期，同時也是唐三彩的極盛時期。

此時的唐三彩以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。

其花色品種之多，做工造型之細膩，人物表現之豐富，可謂前無古人，後無來者，同唐王朝的強勢國運一樣，雄風浩蕩，鬼嘆神驚。

正是由於唐三彩的瑰麗多姿和雍容華貴，加之燒造難度大、做工複雜、釉里施加稀有金屬而價格昂貴，唐代上至宮廷、衜府、各國使節，下至商賈、百姓，都極為推崇和喜愛，唐朝的貴族、官吏都以擁有唐三彩的數量顯示地位的尊卑，普通百姓家庭都以擁有一件唐三彩來顯示身份的貴賤和富有。

唐朝的宗教政策比較寬容，尤其是佛教得到了空前的發展，由於三彩的精美華麗，它被作為宗教用品來使用，河南鞏縣黃冶村出土的唐三彩燒窯遺址及河北內丘縣邢窯遺址中出土的三彩器物中，就有素燒的羅漢頭、護法獅子和佛龕。

唐三彩還被廣泛地應用於製造建築材料，多彩琉璃大明宮、華清宮、洛陽東都皇城等重要的唐代宮殿遺址中都有發現。

唐朝對外貿易十分發達，當時有70多個國家同唐朝有經濟商貿來往，唐三彩作為大唐盛世象徵的珍奇藝術品和商品，被駱馱馱著，被海船裝著，源源不斷地運送到到中亞、西亞等廣大地區成為那裡上流社會摩娑把玩的心愛之物。

現代考古中，埃及、伊拉克、朝鮮和日本等地都有大量的唐三彩被挖掘出土。

以上事實都有大量史料記載，是不爭的事實。

二、唐三彩絕不是陪葬器，少量用於隨葬。

陪葬器是專用名詞，指專為死人定製的，用於焚燒或者入葬的物品。

而唐三彩不具有陪葬器的專屬性，因此不是陪葬器。

只有專門為了死人陪葬燒制的唐三彩，才是陪葬器。

唐三彩是唐朝社會人們生活中的實用器、裝飾器、建築材料和對外貿易的商品。

唐三彩之所以被用於隨葬，不是因為它不值錢，反而是因為它太貴重、太值錢。

在大興厚葬之風的唐代，只有貴重物品才能隨葬。

由於唐朝鼎盛時期的國強民富，社會物質的極大豐富，造成了整個社會尤其是上層官僚貴族的窮奢極欲，他們生前極盡奢靡鋪張之能事，死後陰間也要繼續享受極樂之福。

「事死事，如生事」，在這樣的觀念支配下，社會上開始流行厚葬之風。

中國人的攀比心自古就有，為了厚葬死人，皇親、貴族、官吏為死人隨葬金銀器、寶石玉器、唐三彩等貴重物品，普通百姓家庭也在攀比厚葬，即使生前家中買不起唐三彩的，為了厚葬親人，耗盡積蓄，也要買一件唐三彩馬入葬（唐人好馬，家家有馬），有的竟達到了「破產傾資」的地步。

目前民間收藏的大量唐三彩都是唐代的實用器和裝飾器。

只有唐朝的上層人物的陪葬品中，如鎮墓獸、武士俑等大型唐三彩，目前大多陳列在博物館展廳里，才屬於陪葬器唐三彩。

三、唐三彩是高溫釉，而不是低溫鉛釉。

目前，國內的所有公開能夠查閱的資料中，都將唐三彩說成低溫釉而且是鉛釉。

這又是一個偽命題，十分錯誤的論斷。

認為唐三彩是低溫鉛釉的理由：一是受當時窯爐燒造技術的限制，溫度達不到1200度以上的高溫，因此只能低溫燒造。

二是由於窯爐溫度低，為使唐三彩釉料在低溫時熔融，加入了鉛做助熔劑。

三是唐三彩使用的胎土，不耐高溫，溫度高了容易塌架燒毀。

我們只以事實說明問題，謬論不攻自破。

第一，稍微懂得中國陶瓷歷史的人都知道，中國制瓷業到了唐代已經進入高溫燒瓷的階段，「南青北白」的北方邢窯，在大唐鼎盛時期燒造溫度已經達到了1280—1380度，其他時期也在1200°--1300°左右；南方的越窯燒造溫度也在1260度以上，因此說唐三彩受窯爐燒造工藝影響無法高溫燒的說法，站不住腳。

第二，唐三彩呈色中的藍彩，是施加了波斯西亞進口的鈷藍礦料，鈷藍色的燒造溫度是高溫，在1250°--1280°度左右，否則是燒不出純正的藍色釉。

溫度低於1200度，鈷料呈色仍然為黑色；溫度如果過高鈷料呈色灰暗。

當高溫燒造瓷器技術瓶頸攻克後，燒造瓷器還用鉛釉嗎？鉛釉只是適用於彩陶，適用於低溫釉，單色釉。

第三，唐三彩的胎泥，以鞏義窯為例，使用的是鋁礬土（AL2O3），其特性：色白、耐高溫、可塑性強幹，吸水性強。

元代的二元胎就是在粘土中加大了鋁礬土的成分，才增加瓷器的耐火性。

在鞏義窯遺址考古發掘中，不僅出土了大量的青瓷、白瓷、絞胎釉、唐三彩，還發現了少量唐代的青花瓷器，找到了「黑石號」沉船出土的唐青花瓷器的產地，具有里程碑意義的這一考古發現，從另一個側面證明了唐三彩是高溫瓷。

目前，國內的所有公開能夠查閱的資料中，都把唐三彩歸類為陪葬器、低溫鉛釉燒造的，是十分荒唐和錯誤的，是在歪曲事實，誤導國民，玷污盛世大唐的聲譽。

唐三彩面世近百年來面對大量的事實，為什麼就沒有人敢站出來糾偏扶正呢？為什麼學術界還在人云亦云，不求甚解，罔顧事實，誤自己又誤國人呢？為學者應有的尊重客觀、實事求是、科學嚴謹、一絲不苟的職業操守都到哪裡去了？答案只有一個，惡意為之。

讓堪稱中國的陶瓷藝術「瑰寶」的唐三彩，長期背負著「陪葬器」、「低溫鉛釉瓷」的污名，是體制內的一些偽專家、為學者、漢奸、賣國賊，勾結西方利益集團精心策劃，長期預謀，裡應外合，狼狽為奸，唱衰中國文化，做空中國經濟的一次「大陰謀、大陷阱」，其目的和用意就是人棄我收，低價收購民藏手中的唐三彩，大量走私到海外囤積，一旦時機成熟，再由國際拍賣巨頭蘇富比、佳士得天價賣給中國企業家、中國政府，掠奪中國人民的財富，打劫中國改革開放幾十年的經濟發展成果。

偽專家、為學者、漢奸、賣國賊、西方利益集團的「司馬懿之心」昭然若揭，這是徹頭徹尾的侵略行徑，是對中國古代文化侵略，是對中國經濟的侵略，比侵略中國土地更嚴重，是在侵略中國「根」，中國人民堅決不答應！《微鑒》公司堅決不答應。

《微鑒》公司挺身而出，毅然決然地肩負起「保護中國文物，弘揚歷史文化，振興民藏市場，服務全球收藏」的歷史使命，向一切阻擋歷史前進的邪惡集團、勢力，發起進攻，揭示真理，揭出真相，揭露陰謀，撥亂反正，匡扶正義，為構建中國古代官窯精品瓷鑑定微觀標準體系，創建全球第一家古瓷藝術品上市公司，奪回屬於中國的古瓷藝術品鑑定的話語權和定價權而不懈努力，勇往直前發布中國古代官窯鑑定憑明：

所以，《微鑒》公司：考古重大發現，唐三彩是盛世大唐的貴重商品，不是「陪葬品」！

微鑒股份有限公司發布

2017年4月1日