推動音樂考古學的形成與發展

曾侯乙編鐘的出土，引起音樂界和考古界的廣泛關注。

美國小提琴家梅紐因曾感慨：古希臘的樂器都是竹木器，沒能保存到今日，只有在中國才能聽到2000多年前的樂器奏出的樂曲。

緣於曾侯乙編鐘，中國的音樂考古學也得到了進一步的發展。

圍繞相關問題，本報記者採訪了天津音樂學院副院長方建軍。

《中國社會科學報》：請您簡要介紹一下中國音樂考古學的產生，以及曾侯乙編鐘對其的推動作用。

方建軍：音樂考古學這個學科是在考古學滋養下產生的新興學科。

新中國成立以來，音樂考古學逐漸萌生，越來越多的音樂史學家認識到，古代音樂文化的實物資料在音樂史研究中，有著不可替代的價值和作用。

音樂史學家李純一是較早從事該領域研究的學者之一，在20世紀五六十年代他開始運用出土樂器從事古代音樂史研究，並搜集了大量考古發掘的古代樂器和音樂遺蹟等資料，以考古材料的研究成果和文獻記載相互印證。

1977年，音樂考古學學者黃翔鵬到河南、山西、陝西、甘肅等黃河流域省份進行出土樂器的考察。

在檢測了近百件編鐘後，黃翔鵬在論文《新石器和青銅時代的已知音響資料與我國音階發展史問題》中，闡述了先秦編鐘的雙音奧秘，以及西周編鐘音律編組的設計和「一鍾二音」音程關係的基本規律。

然而，文章在當時並未引起重視。

1978年，曾侯乙編鐘出土，以其65件青銅編鐘的正、側鼓部130個明確無誤的音響實證，加上每一個編鐘上對應這些音響的階名和律名的錯金標音銘文，使人們確認了先秦「雙音鍾」的存在，確認了黃翔鵬此前提出的關於先秦已發明了編鐘雙音技術的理論。

緣於曾侯乙編鐘，「音樂考古學」這個尚處於萌芽期的新領域得以發展。

由此開展的研究工作推動了中國音樂考古學的形成與發展。

《中國社會科學報》：在曾侯乙編鐘出土之前，我國也有編鐘等音樂考古發現。

為什麼曾侯乙編鐘格外受到學者關注呢？

方建軍：確實，在曾侯乙編鐘發現之前，1958年在河南信陽楚墓出土了編鐘，1973年湖南長沙馬王堆漢墓發現了一批重要的樂器，等等。

之所以曾侯乙編鐘的發現引起學界的廣泛關注，首先，因為曾侯乙墓是保存得非常好的墓葬，經過科學發掘，出土樂器種類、數量也多。

在曾侯乙墓發現了125件樂器，包括編鐘、編磬，琴、瑟、笙、排簫等，以及弦樂器、管樂器、打擊樂器等，這些是前所未有的。

其次，曾侯乙編鐘規模較大，製作更精良。

每一件鐘都能發音，而且能發兩個不同的樂音。

以姑洗律為基調（相當於現代國際通用的C大調），音域寬達五個半八度，十二個半音齊備，可以旋宮轉調，演奏多種樂曲。

再次，每件鐘上、鍾鉤附件上和鍾架上，都有關於音樂方面的銘文和刻文。

這些文字資料填補了文獻記載的空白。

過去有人認為，中國的七聲音階是從外國傳入後才形成的。

這套鐘的銘文非常明確地記載了中國當時就有七聲音階。

實際演奏也證明它們能奏出七聲音階樂曲，這從根本上否定了七聲音階是從外國傳入的說法。

此外，曾侯乙編鐘反映出生律法是「用管子五音為基礎，兼采純律三度的生律法」的一種新生律法，由這種生律法產生的律制是一種新的律制，人們稱其為「複合律制」，是兼采上述兩種律制、靈活運用兩種生律法的一種多變的體系。

它是曾國人在繼承傳統律學基礎上的一種創新。

曾侯乙編鐘銘文記錄了曾國和周、楚、齊、晉、申等國的律名和階名的相互對應關係，這是有關先秦音樂史極為難得的資料。

《中國社會科學報》：曾侯乙編鐘給音樂考古學帶來了怎樣的影響？

方建軍：音樂學對樂器音響的採集和分析方法，在曾侯乙編鐘研究的運用中逐步成熟而規範。

同時，編鐘的音樂學和樂器學考察成果，作為一種重要技術手段，豐富了考古界依形制、紋飾銘文對編鐘進行斷代研究的方法，為音樂考古中的樂器斷代研究開闢了一條切實可行的路徑。

考古學重「形」，音樂學重「音」，二者在曾侯乙編鐘鐘體研究中的結合，充實了考古學對鐘體分型分式的觀察要素。

這種交集，又深化到鍾型的選擇和鐘體的局部變化對鐘聲的影響，以及雙音技術的形成過程。

進而，在樂鍾演進史的「形」「聲」考察中，學者找到了早期圓形鍾器型在後世罕見的原因，也證明圓形鍾並非後世由西方傳入。

音樂學與考古學的結合，推動了考據名物、證經補史的傳統考古向探討社會歷史和文化重建的進程。

曾侯乙編鐘音樂藝術、演奏性能的探討和鍾樂的重建，引發了藝術傳統的研究及其在現實中的應用探索。

《中國社會科學報》：未來音樂考古學還需要從哪些領域拓展對曾侯乙編鐘的研究？

方建軍：曾侯乙編鐘出土至今快40年了，其研究在曾侯乙編磬銘文及考釋、曾侯乙編鐘樂音監測和聲學原理、曾侯乙編鐘的樂律學成就、曾侯乙編鐘與先秦鍾樂的比較研究、曾侯乙編鐘的鑄造技術等領域取得了豐碩的成果。

2015年出版的四卷本《曾侯乙編鐘》是對其研究成果的一次全面梳理。

不過，還有很多值得我們研究的。

比如，編鐘是如何發展和走向輝煌的？為什麼編鐘在戰國時期可以達到如此高的藝術成就？編鐘的發展史值得梳理。

曾國國家不大，但音樂成就很高。

在隨州葉家山已經發現了比曾侯乙編鐘早500年的曾國的編鐘，棗陽郭家廟也發現了曾國春秋早期的琴瑟等樂器。

曾國編鐘等樂器的發展脈絡和歷史就是一個很好的研究課題。

從曾侯乙編鐘的銘文記載中發現，曾國跟周朝有關係，它的根在北方。

曾國遷到南方以後，它跟楚國的關係特別密切。

曾侯乙編鐘樂律體系是周文化和楚文化的結合體，當然它也有自己的特色。

對曾國的音樂文化研究，以及曾國音樂文化與周、楚音樂文化間的比較研究，也亟待學者關注。

此外，曾侯乙編鐘編磬銘文還有一些字尚未得到確解，有待今後繼續研究。