戰國時代多麼強大：曾侯乙編鐘出土的歷史背景

1977年春，在湖北省隨州市(原隨縣)擂鼓墩，駐軍某部雷達修理所經上級批准擴建廠房。

10月平整土地時，在原本堅硬的岩石地表發現了一大片質地鬆軟的褐色土。

愛好考古的雷達修理所副所長王家貴意識到地下可能有文物，11月26日他告知縣文化館，可是，文化館的同志到現場後，否決了「古墓猜想」，施工繼續進行。

1978年1月30日，因為施工中又發現了奇怪的青色、白色膠狀泥土，王家貴再次來到縣文化館，然而，「古墓猜想」再次被否決。

　　儘管如此，在接下來的爆破施工中，部隊還是要求施工人員小心從事。

2月21日，進一步的奇怪現象出現了：土層中發現了一層石板！26日，王家貴的第三次縣府之行受到了重視，時任縣文化館副館長的王世振現場勘察初步判斷，這確實是一座古墓，並馬上向襄陽地區作了報告 。

3月10日，省、地、縣聯合勘探小組成立。

19日，譚維四同兩名技術人員趕到現場。

初步勘探後，譚維四激動地向大家宣布：這是一個總面積達200多平方米的大型古墓，僅就槨室而言，就比著名的長沙馬王堆一號墓大6倍。

1978年3月，春寒料峭。

風雨中考古隊分秒必爭，一個上午就弄清了墓坑的準確形狀與槨室的深度。

3月21日，天放晴了。

大家集中精力查有沒有盜洞，因為這是判斷墓內文物資料是否得到完好保存的關鍵。

清除了墓坑內已被炸散的浮土，把坑內填土剷平後，南北兩坑相交偏西處，一個盜洞赫然在目！

這個盜洞斜著直插槨 （套在主棺外面的大棺材）頂，將一塊蓋板的東段斬去了一節，使這塊蓋板的西段斜著塌進槨內，一洞淤泥中夾著幾塊石板。

　　一片驚嘆聲隨之而起。

勘探小組內幾位小伙子泄氣了：「別白幹了！」「累死了不好看。

」「已被盜過，還有發掘價值嗎？」

面對一片質疑聲，在隨後召開的一次會議上，譚維四說出了繼續發掘的三個理由：儘管有一個盜洞，但規模小，屬於早期的一種民間小型盜竊，不可能把文物全部盜走；考古不是「挖墳取寶」，比金銀珠寶更重要的文物，也非常有價值；按照政策，這麼大規模的墓坑也是要發掘的。

　　最終結果證明了這個盜洞幾乎沒有給古墓造成什麼威脅：墓中出土了大量精美的青銅禮器、樂器、兵器、金器、玉器、車馬器、漆木竹器以及竹簡等文物近一萬五千餘件。

除震驚世界的曾侯乙編鐘外，其中還有許多造型奇特、工藝精湛的文物是前所未見的珍品。

　　發掘工作從一開始就得到了隨縣縣委、縣政府的大力支持和堅強保障。

做完前期的準備工作之後，5月11日，發掘全面開工，按照顯露槨蓋板、取吊槨蓋板及浮在水面的器物、排積水清淤泥、清槨室取文物、取棺拆槨回填墓坑五個步驟，各小組人員穩步推進發掘工作。

5月22日午夜11時許，在古墓的中室，排水水位下降到距槨牆頂40厘米深的時候，靠西壁不遠，與之平行的長約2米的兩個木架隱約可見，不一會，靠南壁一個木架也顯了出來。

水位繼續下降，一個小伙子等不及了，手在水中來回擺動，聚光燈下，3條木樑像在水波中游弋。

另一個小伙子樂極了：「這叫『蛟龍戲水』，呼之欲出卻不出，抓住它，別讓它溜了！」

23日清晨，水位下降到了深60厘米處，雖然還是沒「露頭」，但處於三個不同位置的小伙子都摸到了水中的鈕鍾，估計有19個。

天大亮了，水位繼續下降，「蛟龍出水了！」木架上的橫樑露出真容：黑漆紅彩，兩端都有青銅套，套上滿飾淺浮雕蟠龍紋。

24日午夜，又露出一層橫樑，長短兩根曲尺相交，梁體粗大。

下面由3個佩劍銅人及一根銅圓柱頂托，梁下懸甬鍾，應是33個。

此前看見的3個小木架立於樑上。

25日午夜，露出第三層橫樑，與第二層相近，有12個大甬鍾及1個鎛鍾 ，或懸於梁下，或掉在梁旁。

這兩層四根木樑，兩端都有浮雕或透雕鏤空龍首、鳳鳥、花瓣的青銅套，梁身又以黑漆為地、朱黃色漆彩繪菱形幾何花紋，乍一看去，真似蛟龍模樣。

此時，規模宏大、氣勢磅礴、數量眾多的一套青銅編鐘已基本上顯露出來。

誰能在同一個古墓內見到這麼多的編鐘？誰曾見過這麼雄偉的鐘架逾千年而不倒？目睹這個奇蹟，整個工地，一片歡騰。

1978年6月28日，曾侯乙墓田野發掘工作全部完成。

8月1日，第一場史無前例的編鐘音樂會在當地駐軍禮堂里舉行。

第一首《東方紅》曲罷，滿座鼓掌：「千古絕響復鳴了！古鐘發出新聲了！」

曾侯乙墓似一座超豪華的「三室一廳」，東室放置主棺一具、陪棺八具；西室放置陪棺十三具；北室放置兵器、車馬器及竹簡；中廳大約是墓主人的音樂室、禮賓接待廳，內置大量禮樂器；在東室通往中廳的門洞處置放狗棺一具。

地宮東西長21米，南北寬16.5米，距地表深13米，面積為220平方米。

整個槨室由底板、牆板、蓋板共171根巨型長方木鋪墊壘迭而成，使用成材楠木達500立方米。

木槨頂面及四周填塞防潮木炭6萬公斤，木炭之上努築青膏泥、白膏泥，上面蓋鋪石板，再努築五花土直達墓口。

曾侯乙青銅架楠木彩繪主棺（分內、外棺）重達7000公斤，另有彩繪陪棺21具。

曾侯乙，男性，年齡45歲左右，約葬於楚惠王56年（公元前433年）深秋。

陪葬者均為13-25歲女性。

在奴隸制晚期，此墓殉葬者多達21人。

其墓葬氣勢之弘,出土文物之多，製作之精美，稀世之珍貴，保存之完好，以及銘文資料之豐富，都是同期墓葬中所罕見的。

墓中出土了大量精美青銅禮器、樂器、兵器、金器、玉器、車馬器、漆木竹器以及竹簡文物多達15404件，有許多造型奇特，工藝精湛，是前所為見的珍品，其中有8件定為國寶。

　　曾侯乙墓，這座擁有東、中、西、北四個墓室的王陵，尤如一座地下音樂宮殿。

寬敞的中室，是「鐘鳴鼎食」的「正殿」，禮樂之器，陳懸井然。

一套編鐘沿南壁和西壁立架巍然聳立；一套編磬沿北壁立安放；一架建鼓沿東壁高樹青銅座上；此外，還有瑟（7件）、笙（4件）、簫（2件）、篪（2件）、小鼓（2件）擺列在鍾、磬、建鼓構成的長方形空間。

全室樂器如一個大型的「鐘鼓」樂隊，體現著演奏「金石之音」和「鐘鼓之樂」的壯觀氣勢，構成古代諸侯宴食祭祀時完整的軒懸（三面懸掛鐘磬）場面。

東室，列有琴（2件）、瑟（5件）、笙（2件）、鼓（1件），均聚傍主棺，如「寢宮」內演奏「琴瑟之音」輕音樂團。

「寢宮」和類似「後院」的西室，二十一具彩繪棺里息臥著十三至二十五歲的少女，可能是表演樂舞的「女樂」，連同樂器，一道殉葬。

北室，還陳放著三件專供盛放石盤的漆木匣。

　樂宮中最為顯赫的屬編鐘。

巨大的鐘架，由銅木結構呈曲尺形，長７.48米，寬3.35米，高2.73米。

七根彩繪橫粱，兩端均有浮雕著盤龍和花瓣紋的青銅套加固，由六個佩劍武士形銅柱和圓柱承托。

鍾架及鍾構，達二百四十六個構件，可以拆裝，設計精巧合理。

六十五件青銅鐘分三層八組懸於架上：上層為三組鈕鍾，共十九件；中層有短枚甬鍾一組十一件、無枚甬鍾一組十二件、長枚甬鍾一組十件；下層有大型長枚甬鍾兩組共十二件、另有鎛鍾一件。

其最大者，通長153.4厘米，重203.6公斤。

僅鐘體總重量達兩千五百公斤。

鍾架、鍾鉤、鐘體上共有銘文三千七百五十五字。

內容有編號、記事、標音及樂律理論。

鐘體銘文大都鍍金。

鑄鐘的銘文，記敘楚國的惠王在執政五十六年（即公元前四三三年）時，為祭奠曾侯乙而鑄制了鐘鼎彝器，並送給隨國。

甬鍾均有一面鉦間刻「曾侯乙乍（作）時（持）」，標記著鐘的主人。

甬鍾、鈕鐘的標音，均在鐘體一面的正鼓部和側鼓部，依姑洗均（Ｃ調）記寫著各鍾所發樂音的階名或音名。

甬鍾另一面鉦間、鼓部還有成句成段的文字，論敘各鐘的樂音所屬律名、階名、變化音名及其在不同均中、不同國間的稱謂對應關係。

件件保存完好，閃亮著青銅光澤的鐘體，均保留著優美迷人的原有音響。

僅少數大型甬鐘的側鼓音不甚明顯之外，絕大多數鍾均能在正鼓部和側鼓部，分別擊奏出呈三度音程，且與標音相符的兩個樂音。

全套鍾含有深沉渾厚的低音、鏗鏘圓潤的中音、清脆明亮的高音，豐富的色彩可調配出相當的表現力。

其音域自Ｃ２至７，跨五個八度音程，可奏出完整的五聲、六、以至七聲音階樂曲；中心音域內二十半音齊備，可以旋宮轉調，演奏古今中外多種樂曲。

鍾及架的裝飾，取有人、獸、龍、花、幾何形等多種題材，採用了圓雕、浮雕、陰刻、雕繪、線描等多種技法。

加之精巧的布局和細微的刻劃，達到了極好的美化效果。

整架編鐘，宏觀巍峨莊重，微觀精美華麗，是耐人觀賞的藝術佳作。

這套編鐘的擊奏工具共有八件。

六件７字形小木槌，當由三人各執一對，分別掌奏中層的三組鍾，併兼顧上層鈕鍾，主奏旋律。

兩件長２１５厘米、粗6.6厘米的彩繪大棒，由兩人分執，掌奏下層大鐘，可配以和聲，或烘托氣氛。

這套造型壯觀、配備齊全、音列充實、音頻準確的大型編鐘，堪數我國古代編鐘之最，並以其數量之多，鑄造之精，保存之好，音律之全，音域之廣，音色之美，樂律銘文之珍貴，被中外專家、學者稱之為「稀世珍寶」、「古代世界的第八大奇觀」，是「精神世界的聖山」，「文明古國的象徵」。

　 與曾侯乙編鐘相伴而出的一套編磬，是古編磬中的傑出代表。

青銅鎦金的磬架，高1.09米、寬2.15米，呈單面變層結構。

一對集龍首、鶴頸、鳥身、鱉足為一體的怪獸銅立柱，咬合著兩根銅杆，杆底等距焊鑄銅環，以掛磬鉤。

三十二石磬次序懸掛，與之相映成趣。

據研究，全架編磬原有四十一塊，每磬發一音，為十二半音音列，音域跨三個八度，音色清脆明亮而獨具特色。

磬塊上亦有與鍾銘相通的墨書和刻文，內容是編號、標音及樂律理論。

其精美的磬架、眾多的磬塊、明確的編懸狀態、完備的配件（同出有裝磬之匣和磬槌）為迄今僅見。

質料主要是石灰岩的磬塊，音色清澈優美，比當今的木琴更有餘韻，比鐘聲更加透明。

它展示了三個八度的音樂風貌，豐富的半音顯示了旋宕轉調的功能。

它與編鐘合奏，真謂金石齊鳴，悅耳動聽。

更為驚嘆的是其中的最高音竟與鋼琴的最上一鍵（G8）相同。

充分反映了古代磬氏設計製造定音 樂器的成就，擴大了我們對古代宮廷隊音域範圍的視野。

　　同墓出土的古樂器還有建鼓，這是迄今見到的最早同類實物，琴（十弦琴、五弦琴）、排簫、篪，都是首次發現的幾種早已失傳的樂器。

其中的排簫，是由十三根竹質簫管編排而成的「排簫」，它因長短有序的簫管而形若鳥之單翼。

世界上有不少民族都使用這種樂器。

這兩件古簫在未脫水的情況下，其中一件有七、八個簫管能夠吹奏出樂音，音階結構已超出五聲。

篪是一種竹質橫吹管樂器。

以前，人們僅據文獻中互有出入的記載，難以詳其形制。

該墓出土的篪，一件長29.3厘米，一件長30.2厘米；兩者均以一節竹管製成，兩端管口封閉，管身開有吹孔一、出音孔一、指孔五；通體以黑漆為地，以朱、黃色繞管線描繪紋。

三角雷紋和變形菱紋。

用其複製品，可吹奏出超出五聲的音階結構。

笙是由古沿用至今的一種管樂器。

曾侯乙笙分十二、十四、十八簧三種，均為匏斗、蘆竹笙管、蘆竹簧片製成。

笙簧因音頻高低而大小不一，框與舌間的縫隙細於髮絲，做工十分精細，仿製中，知其聲音細小，但古樸典雅，特別細膩迷人。

因弦腐而失音的琴瑟，均保存著完好的軀體。

仿製中，可品味出其原有的濃郁韻味。

曾侯乙墓出土的這批編鐘、編磬、建鼓、瑟、琴、笙、排簫、篪等8種樂器，共125件，還有與部分樂器配用的擊奏工具12件，各種構件、附件1714件。

可分打擊、吹奏、彈撥三類。

數量多、種類全、製作精、保存好，是世界音樂考古史上的空前發現。

由這批古樂器直接和間接保留著的音響中，從它們所攜帶的具有經典價值的鐘磬樂律銘文里，我們不難得知早在二千四百年前，我國古代音樂所具有的水平。

無獨有偶，1981年在擂鼓墩二號墓，又發掘出一套36件編鐘。

經專家鑑定，二號墓編鐘與曾侯編鐘同一體系，音色、音律與曾侯乙編鐘相通，其中8件大鐘與曾侯乙編鐘的音律完全一致。

從鐘體的大小銜接處有一明顯空缺，這一空缺正好由二號墓出土的八件大鐘填補。

從編鐘的音高分析，二號墓出土的28件小甬鍾與8件大甬鐘有別而自成一體，恰好填補了曾侯乙編鐘的高音區，並使曾侯乙編鐘的音域從五個8度擴展到6個多8度。

因此，二號墓編鐘被稱之為曾侯乙編鐘的「姊妹鍾」。

兩套樂鍾（鎛鍾除外）合計100件，百件編鐘可分可合，是一個完整的宏偉的編鐘系列。

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