收藏見證歷史（4-32）商青銅斗、壺，再論獸面和扉棱，附：鑑賞青銅器必備知識點（二）

接上文《收藏見證歷史》（4-31）青銅罍

作為青銅盛酒器，尊追求設計奇妙，傳統器型大口徑，畫美妙弧線內收器腹，高圈足，至商晚期發展出了動物形為主體，各種動物合體的新型尊，適合祭祀陳列，滿足商人高級貴族對富足和榮耀的炫耀，高圈足則方便加熱，同時適當減少器腹容量，方便使用。

但尊總是大器，不同於罍，尊無把手，如何將酒取出呢？商人使用了斗

---龍紋斗，商晚期，上海博物館館藏。

長24.3公分。

口微斂，卵形腹，底平；S形柄，並依形，鑄高浮雕雙頭龍紋。

商人的生活情趣確實體現在每個細節上。

有趣的是觀察商各種斗的形狀，和後代「如意」在形體上有相當的類似，是否有傳承？

尊適合陳列炫耀，而罍則是典型的實用器，小口深腹矮圈足，不需熱酒，只為存放，器型始終傳統方或圓形，商人只在紋飾上追求奢華，而兩耳一鋬的設計，方便將酒倒入尊等器物中，但整體移動還是不方便，商人又將壺組合入禮器。

青銅壺形成於商中期，至晚期，大小皆有，大的高可達五十幾公分，小的有十幾公分，圓體，橢圓體為主，也有方體的，器型大多為口微收，小弧線連頸，再逐漸展開連腹，深腹下墜，圈足外撇。

器體兩側有耳，可掛提梁。

---獸面紋壺，商晚期，湖南石門出土，湖南省博物館館藏。

高47.5，口徑11.8公分。

此器頭頸微弧，深腹下垂，圈足外撇，上有孔洞，適合加熱。

有帶弧度的蓋及提梁。

這件器物的紋飾非常有特色，清晰體現了商晚期獸面的內涵和扉棱在紋飾中的作用。

器腹部上下兩個獸面，上獸面為虎紋，下獸面為牛紋，牛角為虺(hui)形，兩獸都以器腹正中豎直扉棱為鼻，每隻獸兩側各有一條身豎直朝上，頭在下的龍相對，作為獸的外形輪廓，輔以細密的地紋，形成兩隻威猛之獸。

對紋飾理解沒基礎的朋友可以注意虎紋飾的重要符號，兩隻上豎的耳朵，而牛紋飾注意兩隻牛角及之下的耳朵，高古器物往往用比較具象的動物特殊器官作為動物的符號區別其他，這其實是中國傳統藝術線條藝術的一種表現，象形會意，後人不清楚，硬要把耳朵符號說成雲紋，把骨紋說成谷紋等等，聽起來很好聽，可這樣去看待高古器物，不亂才怪，簡單的東西複雜化，不好解釋了，就把責任推給古人，認為他們信神弄鬼，可悲！而很多收藏者也不願意去面對事實，一條錯路走下去，越走越錯！

器物提梁兩頭分別為一隻龍首，龍首上兩隻蘑菇角，兩龍首共身形成提梁，扉棱為脊！龍首朝下，正對三隻鳥縱向排列形成的扉棱。

扉棱的構成其實多種多樣，有齒狀，有三角狀，有實棱，也有這樣的鳥形或者鳥圖案等，但扉棱作為紋飾的含義，就是脊、鼻等獸中軸部位，是獸的一部分，此器頭頸部紋飾簡單，只有幾道鉉紋，扉棱也斷開。

器圈足部位一圈魚紋。

商代紋飾就形而飾，形紋達意，絕無多餘，這是鑑定商器的原則！

湖南地區曾經出過較多高規格青銅器，原因請參看《收藏見證歷史》（4-9）

青銅器鑑賞必備知識點：

上篇文章我們談到商代青銅器和陶器密不可分的關係，事實上商代的制度決定了藝術品是服務於特定人群的，因此藝術品的表達內容也是共通的，因為材質不同，會有不同的表現形式，但只是互補，而絕不是千奇百怪隨意任性表現。

我們現今已發現遺存以青銅器、陶器、玉石器為藝術品的主要材質，而事實上還有一類，在商代的重要性絕不亞於這三類，那就是木器，只可惜木器極難留存，但仍有蛛絲馬跡可以體現商木器的輝煌

這是江西大洋洲遺存，長53.5公分，高25.5公分，明顯的建築構件，應該是用於木質建築

這是舊金山亞洲藝術館的商遺存，也是很典型的建築構件

同樣，台北中研院的石制牛首等；安陽發現的長度超過27米、只剩下石柱礎、木柱已無存的宮殿建築遺址；五官村大墓出土的由彩繪皮革、樹皮和竹子製成的帳篷；婦好偶方彝所描繪的宮殿建築等等，包括青銅鑿、錛、刻刀等工具，無不體現了商朝木製品的輝煌，甚至甲骨文中的一些字似乎也體現了曾經木質或者竹質書簡的存在；婦好墓中調色盤的存在，難道不正體現了描梁畫棟的需求。

而青銅藝術品複雜的紋飾器型的原型模板由木器製作也是順理成章的，甚至本文開篇介紹的酒器斗，由木或竹製成，也很符合邏輯。

青銅器是商藝術品的一個門類，並非單獨存在，要了解其內涵，科學鑑賞，必須將其置於整體的歷史背景中，通過多種門類藝術品表現的共性和個性的體現和比較，才能獲得正確的認知。

未完，待續，下一篇繼續商晚期青銅器鑑賞

關注作者頭條號「存意」，關注原創。