一組超有名的古代工藝品設計，卻鮮為人知，你知道嗎

湖北省博戰國尊盤（曾侯乙尊盤）

曾侯乙尊盤裝飾紛繁複雜，銅尊上是用34個部件，經過56處鑄接、焊接而連成一體，尊體上裝飾著28條蟠龍和32條蟠螭，頸部刻有「曾侯乙作持用終」7字銘文。

銅盤盤體上共裝飾了56條蟠龍和48條蟠螭，盤內底刻有「曾侯乙作持用終」7字銘文。

經專家鑑定，此系採用失蠟法鑄造，因為紋飾細密複雜，且附飾無鍛打和鑄接的

尊是古代的一種盛酒器，盤則是水器，曾侯乙尊盤融尊盤於一體。

這件尊盤的驚人之處在於其鬼斧神工的透空裝飾。

裝飾表層彼此獨立，互不相連，由內層銅梗支撐，內層銅梗又分層聯結，參差錯落，玲瓏剔透，令觀者凝神屏息，嘆為觀止。

尊與盤精美細膩的鏤孔附飾，玲瓏剔透，精巧華麗。

其鑄造上的高度技巧，有著鬼斧神工之妙。

這一發現，證實了在二千四百年前的戰國早期，中國的失蠟法鑄造技術已經達到極高的水

痕跡。

失蠟法又稱出蠟法、拔蠟法，基本方法是將蠟作成模，成型後用細泥漿反覆澆淋，泥漿包住蠟模後再塗以耐火材料用火烘烤，做成鑄型。

蠟熔流出，形成型腔，即可澆鑄銅汁成器。

台北故宮商亞丑方尊

全器腹壁曲線分成四個轉折，口緣外張，同肩部內縮形成脰部，由脰部又向外斜出形成肩部，肩部向足部平直而下，形成腹部，腹部稍外斜形成足部 ，形成多轉折、稜角畢露的器制。

脰飾蕉葉紋及回首夔紋，蕉葉紋中有直立回首夔紋。

腹飾獸面紋及夔紋。

圈足飾夔紋及獸面紋。

主體紋飾皆為寬頻，鼓出器表，此寬頻為細線淺浮雕的雷紋及線紋填滿，主體花紋之外則亦有細線淺浮雕雷紋作底紋。

陝歷博西周日己方彝

觥出現於商代中期，流行至西周中期，為盛酒器。

器蓋同銘，內容是說此器是作器者為亡父日己鑄造的祭器。

此器造型、紋飾極為華美，整體外觀莊重、大方，設計、製作精巧奇異。

全身布滿的浮雕紋樣多種多樣，獸面、夔龍、鳥、虎紋等同處一器，繁而不亂，構圖合理，主次分明，為西周青銅器的典範之作。

國家博物館商四羊方尊

四羊方尊是商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。

四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。

同時，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒於前居的中間。

奚君單盤

春秋時期，青銅器直口折沿，雙附耳，圈足下有圓雕臥獸。

口沿下飾竊曲紋，圈足飾鱗紋

故宮&河南省博春秋蓮鶴方壺

從製作工藝上看，蓮鶴方壺的鑄造採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法，工藝精湛，反映了春秋時期的整體風貌，與商周時期的厚重莊嚴的青銅器風格形成了鮮明的對比。

蓮鶴方壺不僅紋飾細膩新穎，而且結構複雜、鑄造精美，堪稱是春秋時期青銅工藝的典範之作。

在通高為116厘米、重65公斤的器身上下，裝飾了各種紋樣以及附加的配件，設計極其複雜：最上面的壺蓋由10組雙層並列的青銅蓮花瓣構成，每一片蓮瓣還是鏤空的形式；壺身上的紋飾製作為淺浮雕工藝，並且還裝飾了陰線鏤刻的龍、鳳、虎等紋飾。

在蓮鶴方壺的整個裝飾工藝中採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法。

蓮鶴方壺精湛的工藝，反映了春秋大變革時期的時代風貌，同時也展現了春秋時期鄭國工業科技水平特別是青銅鑄造水平在當時獨領風騷的一面。

陝歷博唐瑪瑙獸首杯

獸首瑪瑙杯，是至今所見唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉器作工最精湛的一件，此杯選用世界上極為罕見的紅色瑪瑙琢制，這件以深紅色、淡紅色為主調的紅瑪瑙，中間竟夾有一層淡白，如此神奇自然的變化，如此鮮潤可愛的色澤，使這塊紅瑪瑙成為世間稀有的俏色玉材。

依料取題，因材施藝，是俏色玉雕的最大特點。

琢玉高手往往能「取勢造型，依形布局」 ，「依色取巧，隨形變化」，對材料進行巧妙的雕琢。

故宮西周追簋、

追簋，西周時期盛食器。

清宮舊物，原藏頤和園現藏北京故宮博物院。

河南省博物院商鴞尊

就婦好鴞尊的造型、紋飾而言，它是婦好墓所出468件青銅器中的精品。

它造型新穎，各部位紋飾和諧，頭部羽紋動感尤烈，予觀者以扶搖直上八萬里的藝術感染力，無愧於戰神之美譽。

單就婦好鴞尊而言，它呈現出商文化刻意創新、追求完美的精神。

而就婦好墓出土的青銅禮器、武器群而言，它們是商代物質文明與精神文明的體現，是「國之大事，在祀在戎」的物質載體，是中國青銅時代發展到一個新的高峰的物質證明。