青銅器研究成果被作假者利用 青銅器收藏家更要多加警惕

青銅器的器型獨特、紋飾精美、銘文典雅，它積澱了深厚的文化內涵，有極高的文物價值與藝術價值於一身。

我國銅器種類繁多，喜歡收藏銅器自古有之，歷代仿古作偽以牟取暴利。

在今天「收藏熱」日漸升溫，銅器的價挌一路狂漲，境外的青銅器正在不斷地回流，古玩收藏已經由一種業餘愛好逐漸轉變成為一項人們投資理財的龐大產業。

而另一方面，受金錢的驅使，盜墓日漸猖獗，銅器造假、販假明目張胆，古玩市場假貨泛濫，使鑑定工作顯得更加重要。

銅器鑑定有很多老前輩都作研究和探討，他們的經驗對我們現今的鑑定工作仍然有效。

故宮博物院的王文昶先生在上世紀80年代對古董行當在長期鑑定銅器的實際工作中，形成的一整套經驗歸納為：「先看型，後看花，拿到手裡看底下；緊睜眼，慢開口；銘文要細查，銹斑、地子是關卡。

」先看型，就是先看器物的造型，因不同時代所造的器物都有它時代特徵。

後看花，即觀察花紋，每個時代都有它主要紋飾，與造型是相輔相成的。

拿到手裡看底下，即細看底下所留范線、鑄疣、墊片、鑄補和網紋等。

緊睜眼，慢開口，即先看後說，經過分析後加以判斷。

銘文要細察，即銘文一般有固定方位，也有個別例外，有厚銹覆蓋銘文而影響判斷。

銹斑、地子是關卡，是辨偽的關鍵，即銅器銹斑、底子是年久氧化而成，真銹分層次和有斷面，地子有光譯，假銹則相反。

鑄花上窄下寬，留有范瘤及碎裂紋者必真，同樣，鑄造銘紋有范痕，原來的氧化層未動者必為真器。

相反，有假銹、假地、缺少氧化層或破壞者，就是假器。

這些對我們今天鑑定銅器的真偽仍然有著很大參考價值。

銅器鑑定方法很多，各有側重不同。

新的研究成果很快地被仿偽者所利用，唯古代工藝技術至今還沒有人偽。

正因為古今製作工藝不同，使用此方法鑑定銅器，使許多仿偽品都栽在他的眼下。

目前市場上銅器的造假的情況，指出當前造假方法屈出不窮，並動用了高科技手段，讓很多專家都難斷是非。

有些仿品是在專家的指導下進行仿製的，專家對專家，其兩者的高度也在不時交換，就看誰更高一籌。

原來仿製不出來的紅斑綠銹、藍銹、水銹，現在都能做。

甚至連紅斑綠銹中的結晶也能做得相當逼真。

不過，魔高一尺，道高一丈。

假的終究是假的，總有露出破綻的地方，看得多了，仔細觀察就明白。

在銅器辨偽工作中要善於多觀察、多比較，善於總結經驗與規律，這樣才能不斷提高鑑識能力。

當今造假技術不斷升級，鑑定水平也要不斷提高。

現綜合眾家認識，結合實踐，慧眼識別青銅器，對收藏者能起拋磚引玉之效。

招一：看銅質、掂重量

從銅器口、底、耳、足部觀察外露銅質鑑別真偽。

古代銅器一般是青銅，若露出的銅質，年代一定晚於商周。

都是青銅器，朝代不同銅質就不一樣。

一般「夏粗、商細、周膩」是比較而說的，銅質清瑩不雜。

三代銅器質純凈，極少有砂粒等雜質，其底子發青或發灰黃色。

若器物表面呈不規則下凹的痕跡，並裂痕有大有小，有粗有細，被稱為「碎裂璺」，此器必真。

由於各代銅器所含合金成分不同，宋仿銅質顏色黃中泛紅，明代偽器色為黃中泛白，清代偽器卻為黃中透黃。

見到底子閃白髮紅黃色的可要留心，有可能是「蘇州造」仿鑄的。

有用黃銅者必是宋以後偽器。

你可用高倍放大鏡，通體仔細觀察，發現黃色晶體狀亮點，即可能為新銅所造。

從銅器的重量上鑑別真偽：一般商前期器輕薄，商後期器重質厚，莊重雄偉。

西周器有銘而渾厚，春秋戰國之器輕薄精細。

到了漢代銅器重拙粗矮。

宋代以後仿、偽器大增，比真器重。

古代銅器已經數千年的腐蝕，銅質已糟朽，其重量比同樣大小的偽器要輕得多，古玩行常說偽器有壓手、手頭沉特點。

招二：看皮殼、辨銹色

銹色是真偽辨別關鍵之一。

真銹是經數千年自然形成的有綠、藍、紅、黑等多種顏色,深沉緻密，有金屬光澤。

銅銹一般可分幾層，在貼骨處是黑銹，其上層是紅銹，再之上是藍或綠銹。

銅銹的結晶斑多發生膨脹，會使底銹外翻，銹面上呈現褐、紅、黑相間的凸斑。

仰光側視可見細碎晶體光閃，手摸有凸感。

若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻凈，其光澤顯得柔順、內斂，瑩潤而古樸，則為自然生成的銹色。

若銹色浮在器表，色淡浮薄，結構鬆散，綠而無瑩，缺潤澤，就是偽銹。

有三類銅銹可疑：（1）疙瘩銹：銹色深淺不一，呈較均勻的小塊狀，施於器物之某一部位，多為作偽者用塗料、油漆和樹脂所做的假銹，多呈此狀。

（2）粉綠色銹：此銹多為浮銹，是急於求成的作偽者用酸、鹼腐蝕而成。

而真器多由內向外生成。

（3）單一銹色：真器其包漿銹色應當層次豐富，堅硬而有光澤，斑斕可人。

凡銹色單一，沒有層次和金屬光澤，並且質地疏鬆，一摳就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是「速成」贗品。

招三：看器型、觀工藝

器型上辨偽：以鼎為例，夏末商中期有圓的、方的形體。

方鼎一般接近正方形，耳為直耳，足多為錐形或扁形。

商晚期、西周初期方鼎變長方形鼎，鼎足以圓柱狀為主，也出現蹄足，反映各時代青銅器的器型是有一定之規的。

其形狀莊重，紋飾神秘，造型靈動大氣幾乎是構成它們氣韻特徵的統一的標準。

偽器的器型往往形似而神不似或憑空臆造，造型及工藝細節刻畫上呆板與生硬，在整體上卻無法找到真器的神韻。

鑄造工藝辨偽是目前鑑定銅器最有效方法之一。

商周時期青銅器主要是用泥范法製作而成，一器一范，一般會留下范痕，鑄疣等。

特別是在耳、鋬、柱內，往往留有被焙烤呈紅色或灰色的堅硬范土，在腹、底部位有較規律的墊片。

器表光潔度好，紋飾纖毫可辨，器表很少有氣溫孔。

若具有上述幾種特點，必是春秋之前的器物。

春秋中期以後逐步採用失蠟法鑄造技術，其特點整體制模、整體鑄造，既無范痕，又無墊片的痕跡，同時，耳、足、處還無范土，器型規整，紋飾、鏤孔更佳。

偽作銅器多用失蠟法或翻砂法，表面粗糙，有砂眼、縮孔等鑄造缺陷。

翻制的偽器，一般較真器壁厚，紋飾、銘文模糊，呆板無神。

招四：看紋飾、辨銘文

從紋飾上辨偽：范鑄法一般紋飾槽口小裡面大，出現對稱紋飾有高低錯位痕跡；失蠟法鑄造花紋對稱一致。

夏末商中期，紋飾由簡單的方格紋、繩紋、網紋開始，進而出現了獸面紋、渦紋、雲雷紋、夔紋等，花紋為單層。

商晚期紋飾出現繁榮，且華麗繁縟、工整細緻，三層花紋為此時期的一大特點。

有獸面紋、夔紋、蟬紋、渦紋等，紋飾多突起、對稱，刻紋較深，胎厚。

西周時期紋飾漸趨簡單樸實，對稱、中點的章法也少見，且紋面與器面平，極少用三層紋飾。

春秋戰國時期，紋飾多為單層，不對稱，紋飾多蟠螭紋、鳥獸紋。

戰國末期多以宴樂紋、攻戰和狩獵圖案，同時出現一種錯金鑲銀新工藝。

古代青銅器的紋飾自然而生動，風格古樸而有神韻。

偽器紋飾有的是由真器上翻制的，但模糊、肥胖而沒有精神；有的系鏨刻，不僅破壞了器表，而且遺留有刀痕。

偽器紋飾不僅呆板、軟散，而且布局往往不合理，尤其到了邊角之處交代不清。

總之，真器紋飾的種類、結構和布局是有一定之規的，凡不符合規律者，則可能是偽作。

從銘文上辨偽:夏與商前期青銅器無銘文,商中期開始出現銘文,大多4-5個字以象形文字居多，字體粗壯，商晚期銘文逐漸增多,一般在10個字左右，西周時期銘文增多，毛公鼎有銘文497字，字體規正端莊，兩端平齊，錯落有致，橫豎成行。

春秋時期銘文字體剛勁瘦長，出現了「鳥蟲書」和錯金銘文。

戰國時期銘文內容簡單，字體纖細，字口淺。

秦漢時期，銘文字體疏朗不正，筆道細淺。

漢代銘文多為隸書，呈長方形，較工整，筆畫較戰國時期粗壯。

商周的銘文是鑄造出來的，並留有范痕，字口是口小底大，邊角渾圓。

到春秋晚期才出現刻銘。

商周時期鑄長篇銘文時是先劃好線條或打好格子，所以一般銘文橫豎較規整。

若發現商周器上銘文是刻成或腐蝕的必為偽器。

春秋晚期、戰國的刻銘與偽器上刻銘鑑別要點：真器銘文是鑄成後不久刻的，刻銘是用做玉器的小輪子琢磨出來的，用放大鏡能看到琢磨痕且字口光潔而不會有刀痕，原刻銘文字槽的銹色與器表統一。

偽器銘文是用鋼刀刻的，定會留有刀痕，後刻字槽的銹色與器表不一致。

真銘的特點是自然流暢，生動有神，古樸有力。

偽銘結構鬆散或拘謹，乃至錯誤、呆板、軟弱，偽刻者字口是口大底小，並有道痕。

腐蝕法制的偽銘，肥胖臃腫，字口深淺不一。

辨識銘文是評判銅器價值的重要標準。

招五：聞味道、聽聲音

真器無論傳世品或出土品，均無刺鼻的酸、臭、嗆異味。

新出土器物由於埋入土中幾千年，土層與氧化物已牢固結一體，銅器本身和鏽蝕的氣息已被基本吸收。

必帶有一股土氣味。

若澆點熱水再聞之，隨水分蒸發能聞到土香味。

過去的老古董商有的用舌舔，其實更好的辦法，是用手在器物上反覆快速搓磨，待搓到指頭髮熱時，再聞手上的氣味，老東西有陳舊器物那種類似發霉的甜味，偽器則有酸、嗆之氣。

從聲音上辨識：（1）偽器敲擊聲亮而有轉音（轉音即頻率較高而較悠長向上），真器的聲音較低沉短促。

（2）破音可疑：有的作偽者為了模仿真器的「啞音」，有意將器物弄出裂痕，雖然消除了亮音，卻聽到破裂之音。

此外，在辨偽工作中，詳細了解器物的出土情況與流傳經過也是十分重要的，往往能為辨偽提供重要的線索。

總之，銅器辨偽是一個綜合的過程，我們需從多角度去觀察分析。

現在科技發達，使制假技術不斷提高，這就更需要我們時刻警惕，一定要多學、多看，多感悟真品千變萬化的氣韻，多研究贗品千奇百怪的做法。

只有這樣，我們才能在鑑定中處於主動，不致被仿、偽器迷惑，才能儘量避免失誤。

以上所述謹供參考，能對你的青銅器的收藏必有所得。

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