青銅器的時代

對古代青銅器中的傳世品進行研究，從而確定其歷史價值、科學價值、藝術價值的工作。

鑑定工作的第一步是辨偽。

第二步也是最重要的一步是研究確定某件真品的價值，給予恰當的評價。

為了確定每件青銅器的價值，首先要確定其年代及文化性質。

有的青銅器能依據其銘文確定其絕對年代，一般應確定其時代或分期(相對年代)。

文化性質一般指的是中原青銅器或是巴蜀青銅器、滇文化青銅器。

然後從其形制、紋飾、銘文及鑄造工藝等方面進行深入研究，與已知的古代青銅器及其研究成果進行比較，判斷其在中國古代青銅器本身發展歷史上、古文字學上、美術史上和鑄造史上的地位以及在中國古代歷史研究中的意義，從而確定其價值。

青銅器在顯微鏡的觀察下，在假銅綠中，通常可發現泄露偽劣的不完整結構與形態。

化學和物理實驗、放射

艾尼提可攜式顯微鏡進行青銅器鑑定性碳素與日照時間檢測、x光線都可以用於鑑別可疑的物件。

鑑定方法有幾種

鑄造辨偽法：從鑄造技術進行辨偽的前提是十分了解青銅器各時代的冶鑄工藝。

商周時期，極大部分青銅器是用陶范法鑄成。

也就是說商周時期的青銅器都有數塊陶范拼合澆鑄後留下的范痕，即范線。

隨著時代進步，合范的方法有所變化，范痕會隨著變化，但要想在合范地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難免做到。

有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合范痕跡容易忽飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。

後代偽者不知道占人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模（失蠟）的方法鑄造。

表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特徵相去甚遠。

另外，陶范所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外范之間墊一墊片，因材質跟銅液有異，銹跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，銹跡自然一致。

紋飾辨偽：紋飾是器型華麗的外衣，合體、適時的外衣是紋飾辨偽的重要依據。

不同年齡的人著裝自然不同，青銅器亦是如此。

拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否一致，紋飾的作偽大致有如下幾種：加花法。

即在真器原有的簡單紋飾上或光素無紋的部位刻上相宜的花紋。

一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致，但應注意走刀和崩茬的痕跡。

掏花法。

即在原本無花紋或有破損穿孔的器物鏤刻、改刻花紋，使原器變成一件鏤空之器。

這種偽掏花的作法，如此做法刀痕非常明顯，且不符合原器的特徵。

銘文辨偽

通過銘文辨偽，是檢測對占代歷史知識廣袤、書法研究深淺和鑄工藝水準高低與否的標尺。

青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。

宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經濟價值。

故而收藏家們對青銅器的搜集，則側重在銘文方面。

青銅器銘文的作偽多有如下幾種：添銘法。

即在無銘文的真器卜鏨刻偽銘，後鏨的銘文大多字體呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。

增銘法。

就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘；或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也一起補刻。

增刻偽銘後，其字口、銹色、地子與真銘不同，再者，一器之上銘文非一人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。

腐蝕法。

將青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，並在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉後，凹陷的銘文自然顯現。

這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不一，筆畫邊緣十分粗糙。

器形辨偽：通過器物的型制進行辨偽，是對青銅器在各時代的型制特徵熟悉程度的考驗。

每一種青銅器，隨著時代的發展，其形制、大小、高矮都會產生變化而形成規律。

如青銅器中的大類鼎，自商代二里岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。

全面掌時代各類器的形制特點，是青銅器鑑別知識的基礎。

通常偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。

直接鑄造的又可分為兩種情形。

第一種情形是依照真器或者依照相關資料鑄造偽器，其器形、銘文、紋飾等都有來歷和參照，有的是器型或銘文只有部分做r參照，部分有意改樣。

如參照鑄造了器型，但卻鑄刻了杜撰的銘文，或將參照的錦義鑄刻住毫不相十的銅器上。

此類偽器儘管模仿得並不精準，但也有一一定水平。

第二種則是毫無根據的拼湊，意在作奇，達到以稀為貴的目的。

此類偽器對青銅器形制特徵不甚熟悉的人很有挑戰性，如果不仔細觀察，就有上當的可能。

材質辨偽：辨別不同時期青銅的材質是對青銅器身份的考證。

戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。

錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。

商至戰國的銅器銅質純凈，極少有沙粒。

宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。

明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。

因此，鑑定銅質的真偽，還要看、足、日沿、底部露銅的質色。

聲味辨偽：聲音和氣味是青銅器辨偽的必要輔助手段。

青銅器由於在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。

而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。

當然埋藏在極其乾燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。

而宋以後的偽器多為黃銅，未曾氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長、清脆，也無土香，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用化學藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經多年埋藏，仍有一股酸氣味。

有的用石膏製作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。

這些只是一般規律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。

下面介紹幾個典型器型

名稱：蓮鶴方壺

年代：春秋時期

尺寸：高122cm，寬54cm，重64kg。

鑑賞：方壺形體巨大。

雙層鏤雕蓮瓣蓋上立有一隻展翅欲飛、引頸高吭的仙鶴。

鏤空的雙龍耳較大，上出器口，下及器腹。

壺體四面以蟠龍紋為主體紋飾，並在腹部四角各鑄一飛龍。

圈足下以兩隻伏虎承器。

春秋時期，青銅器的鑄造工藝有了飛速發展，如「失蠟法」的發明等。

但這一階段青銅器的鑄造工藝的成就並不僅僅體現在創新上，對於一些優秀的傳統工藝，也予以繼承並發揚光大，如「分鑄法」。

本器的仙鶴、雙龍耳與器身主體即採用分鑄法，既顯示了高超的鑄造技術，也反映了當時青銅器上動物造型肖像化的潮流。

名稱：環帶紋甗

年代：商代時期

尺寸：高122cm，寬54cm，重64kg。

鑑賞：甑為長方深箱形，侈口，立耳，口內有隔，大腹，腹壁斜收，平底有箅孔，下部有插入鬲口的榫圈。

鬲為侈口斜肩，肩上有一對圓角方耳，平襠蹄形足。

甑體飾環帶紋。

甗出現於商早期，至西周早期形成方形甗，至此甗均為連體式（即甑、鬲連鑄）。

春秋早期出現分體式甗。

此甗為1923年河南新鄭出土。

名稱：魯侯爵

年代：西周早期

尺寸：高20cm，寬16.2cm，重0.76kg。

鑑賞：　爵體略長而優美，流尾上翹，爵壁較直，無柱（唐蘭先生認為：附柱，柱折後被磨平者。

），鋬較小，飾有獸頭，圓底，刀形足外撇。

腹上下飾二層雲雷紋帶，中間隔以凸起的弦紋。

尾部口壁內鑄有銘文2行10字，是爵中銘文較長者。

魯侯作觝，甹，用尊臬盟。

銘文大意：魯侯做了這個爵，用來放置祭祀父親的廟裡的酒和聘禮、盟禮。