義大利文物修護的奧秘

貢多拉駛過威尼斯運河河道

義大利的「工匠精神」，不僅體現在對文化與歷史的理解與尊重上，同時也體現在對文物修復工藝的傳承與創新上。

《環球》雜誌記者/羅娜（發自羅馬）

重慶大足石刻研究院與義大利威尼托文化遺產集群最近簽署協議，決定利用義大利文物修復技術，合作修復大足石刻考古遺址內的舒成岩摩崖造像。

其實，中意在文物保護方面的合作，早已遍及洛陽龍門石窟、樂山大佛、重慶湖廣會館、故宮太和殿、天津義大利風情街等地。

義大利的文物保護及修復技術，一直處於世界領先地位。

2012年，聯合國教科文組織文化經濟學與世界文化遺產研究中心在都靈建立，旨在推廣義大利的文保經驗。

2016年2月，為保護文化遺產安全和打擊非法販運活動，又建立了快速反應部隊「文化藍盔」。

義大利文物修護的經驗與態度，值得借鑑與學習。

城市留白：給文物古蹟騰出生存空間

據聯合國教科文組織統計，義大利擁有全世界大約60%的歷史、考古及藝術資源，僅經過登記的最珍貴的文物就有300多萬件，其中不僅包含2000多處考古遺蹟，還有數量驚人的城堡、教堂和其他不可移動文物，而世界文化遺產數量多達46項，位列世界前三。

徜徉在永恆之城羅馬、水城威尼斯和文藝復興之都佛羅倫斯的街頭，氣勢恢宏的各式建築、精美繁複的雕塑和壁畫，甚至歷經數千年光陰的廢墟、殘垣和斷柱，隨處可見，無不體現了這個古老帝國的光輝歷史。

這些年代久遠的文化遺產能夠保存至今，同義大利政府高度重視文物保護工作密不可分。

義大利政府一直認為文化遺產關係到民族特色，是國家魅力和競爭力的重要體現，不僅將「負責對國家的藝術、文化遺產和自然遺產進行保護」納入國家憲法，還制定了文化和自然遺產法及體系嚴密的規章制度。

義大利全國各大區（相當於省）設有專門的文物維護辦公室，同時構建了世界上最權威的專業學科領域，力求達到文物保護過程中每項計劃、措施、工序都有法可依，有章可循。

此外，義大利人還率先提出歷史城區的整體保護問題。

所謂整體保護，不僅僅是保護建築物本身，還要保存它的生活方式、文化氛圍。

擴展至細節，為了保護這些古城的歷史風貌不被現代化建設所破壞，政府劃定「歷史中心區」，區域內相關建築的使用、改造、維修、裝修等都有非常明確的操作規範和禁忌。

同時，僅允許極少數車輛進入中心區，減少現代交通給文物古蹟帶來的傷害。

《環球》雜誌記者所在的羅馬目前僅擁有兩條半地鐵線，原計劃於2015年竣工、全長25.6公里的地鐵C線，2007年動工至今已經花費了37億歐元，預計總體竣工時間將延續到2025年左右，堪稱歐洲「工期最長、造價最高」的地鐵線路。

其中最主要的原因就是要花費大量時間和精力保護地下文物。

根據規定，通常在經過現場勘測、查閱資料、衛星圖片數據分析、地磁儀和地質雷達掃描等一系列嚴密的評估和論證程序後，地下工程才能啟動。

而建設過程中一旦有文物出土，土地管理部門會立即下令停工，交由文保部門組織發掘和搶救。

出土的文物如果是藝術品、器皿之類，通常是轉移到博物館存放；如果是小規模的古蹟，例如墓穴、地基、殘牆等，則改動工程圖紙就地予以保留，使其成為新建築中一個獨特的組成部分。

修舊如舊：將工匠精神融入文保骨血

羅馬大學建築歷史和建築維護學院教授喬萬尼·卡波納拉對記者說，「修復是對文物價值再認識的過程，修復理念是『保護、維持、修舊如舊』，原則是以維持現狀為前提，不得不修復時才修復，在研究了文物的年代、特性、結構後認為有足夠的修復技術能力的情況下才修復。

」

卡波納拉表示，在義大利，文物保護通常以「人為最小干預」為指導思想，尊重文物的「唯一性」，強調文物修復的「可逆性」，儘量避免「真正的修復」。

他說，修復工藝的最高境界是「修舊如舊」，目前沒有技術能力修復，又能維持現狀的文物，絕不修復。

2016 年11 月19 日，在地震受災嚴重的中世紀古鎮諾爾恰，消防員正在對古建築進行加固

在文物保護人才的培養和隊伍建設上，「工匠精神」也貫穿始終。

據開設了文物修複課程的萊切美術學院國際部老師史洪波介紹，在義大利，文物保護與修復專業是一個歷史、考古、生物、物理、化學、藝術等相關知識互相交叉、滲透的專業；在教學過程中，硬體設施一流，「一對一」教學精準嚴謹，對每一項學術概念的確立、詮釋、理解都極其精細；課時長、門檻高、畢業率低導致相關人才成為行業內拼搶的稀缺資源。

義大利文化遺產、活動與旅遊部聯合國教科文組織文化遺產事務聯絡官員羅薩納·比安基強調，義大利的文物保護與修復之所以先進，還源於在災後探勘、搶救性保護和復原等方面積累的大量寶貴經驗。

去年義大利東部曾連續發生地震，《環球》雜誌記者發現，與救援隊伍一起在第一時間進入現場的，還有憲兵部隊的文物警察。

他們的使命就是在第一時間對文物的損壞情況進行勘測與評估，並儘快開展搶救性保護。

震後，《環球》雜誌記者參觀過位於義大利中部的一處專用於文物搶救保護的「文物倉庫」。

倉庫是1997年阿西西地震後在歐盟資助下建成的，其中保存的文物歷史悠久、價值連城，因此建築不僅抗震、恆溫、恆濕，保護還格外嚴密。

在這裡開展工作的不僅有考古專家、歷史和藝術學家、景觀工程師，還有民防局的工程師及憲兵部隊的文物警察。

文物運到後，首先放在「急救室」除去灰塵或降雨造成的輕微白痕，然後由專家評估損壞情況，並進行分類、標註和記錄，接著由文物警察轉移至裡面的兩個「儲藏間」，按照不同類別集中存放，最後根據不同的屬性開展相關修復作業。

民眾基礎：將文化傳承與民間參與相結合

2014年7月1日起，義大利文化遺產、活動與旅遊部將每月的第一個周日定為「博物館日」，公立博物館、美術館、考古遺址、公園等均在當日免費開放。

在「博物館日」活動的刺激下，義大利全國文化遺產類景點訪問量大大增加，不僅帶來了文化熱，也讓文化遺產保護工作更加受到關注。

「熱愛自身文化、珍惜文物傳承」是義大利的民族理念，這類教育也會「從娃娃抓起」。

自幼兒園開始，各級學校經常利用身邊保留完好的寶貴資源，對學生進行生動活潑的現場教學，相關單位也對學生採取優惠或免費措施。

比安基說，政府舉辦這些活動的核心目的，就是要「真正使人感到每一代人在文物保護上對祖先和子孫的責任」，希望讓形式多樣的活動成為國家的持久傳統。

在這種潛移默化的習俗的薰陶下，「保護文物人人有責」的觀念代代相傳，成為深入人心的民族自覺。

義大利秉持「最好的維護就是使用」這一原則，因此相當部分的古建築至今被各級政府或議會使用，維護和保護工作就在使用中進行。

針對所有權屬於私人的民間古建築，國家針對年代和遺產性質給予擁有者不同級別的榮譽稱號（國家級、地區級、市鎮級等），鼓勵其對文物的保護。

例如以文物擁有人的姓名來命名城市廣場等，使私有性質的文物得到良好保護。

前不久，在羅馬舉辦的一場名為《黑暗尼祿》的音樂劇就在位於鬥獸場旁的羅馬帝國遺蹟金宮中上演，人們可通過現代的方式感受千年以前發生在同一地點的故事。

夏日，類似的戶外音樂會、研討會等多種形式的文化活動非常普遍，不僅能夠增加民眾對傳統文化知識的了解，有針對性地強化民眾文化遺產保護意識，還能夠通過靈活、可持續的方式募集資金，開展對文物古蹟的保護與修復。

為了解決經費不足的問題，政府也通過多種渠道和形式籌措資金，以確保文物保護和修復工作的順利進行。

例如，法律規定全國彩票收入的8‰，也就是每年約1.5億歐元，作為文物保護的資金；各地方政府每年也會有專項撥款用在文物保護上；聯合國教科文組織和歐盟還會提供援助……

為吸引民間資本保護文物，義大利2014年5月規定，所有捐助文物修復的企業可以獲得稅費津貼，在捐助後3年內以退稅形式返還捐助金額的65%。

「回報」企業的不僅是稅收優惠，還有廣告效應和社會美譽度的提升。

以2014年7月啟動修復工作的羅馬特萊維噴泉（許願泉）為例，這項工程由奢侈品企業芬迪公司出資3.2億歐元，修復期間特萊維噴泉周邊用透明玻璃圍起，一些玻璃上印有「感謝捐助修復的芬迪公司」字樣，修復工程完工後，芬迪在獲得政府許可後，在這裡舉辦了為期4天的品牌90周年時裝秀，鞏俐等大牌明星被邀請出席。

這場活動被廣為報導，突出了芬迪為義大利文物古蹟作出的貢獻，同時也大大宣傳了芬迪品牌本身。

政府沒花一分錢，特萊維噴泉被修舊如舊，恢復往日風采，芬迪獲得讚譽，無疑成了雙贏的典範。