各個年代「青銅器」的區分方法

西周青銅器從器形之間看，由於西周時期的青銅器製作方法同夏、商時期不一樣，有很大的變化，都是陶范製作，且一器一范，手工製作，這樣就不能鑄造出相同的陶范，所以，在西周時期也是沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。

　　從紋飾之間看，由於同夏、商時代一樣為陶范鑄成，一范一器，幾乎沒有完全相同紋飾或刻痕的青銅器，除了個別用單范鑄造成器的有相同的紋飾，不過這樣的紋飾在西周時期很少見。

　　從銅鐵合鑄上看，近年來的考古發現新材料證明，在商代晚期和西周早、中期，這類銅鐵合鑄器所使用的鐵都是隕鐵，那麼究竟什麼時候出現人工冶鐵？這是一個相當重要的時間推定問題，因為，只要這個時間鉚定了，我們才可以知道從商代晚期到什麼時候屬於隕鐵和銅材料結合成器存在的時間？而什麼時候又是人工冶鐵和銅結合器存在的時間。

1990年，河南三門峽西周晚期虢國貴族墓地出土了一把玉莖銅芯柄鐵劍，為銅鐵合鑄的典型器物，且是人工冶鐵，被稱之為「中華第一劍」，是我國迄今發現最早的人工冶鐵實物，由此我們可以推定，中國歷史上銅和隕鐵合鑄的時代是從商代晚期到西周晚期。

而人工冶鐵與銅合鑄成器的時代至遲在西周晚期技術上已經成熟。

一 製作方法不同

商、周時期主要使用陶質塊范鑄造。

春秋時期出現了印模製范的方法，即先制出精緻的「標準化」模具，然後按各種要求反覆印製組合陶范。

這種方法大大節省了工時，提高了效率。

春秋中期出現了失蠟鑄造法，即先用蠟製成器件模型，再用泥漿浸塗焙烤，使蠟質流失，形成泥范最後注入溶液。

用這種方法，可以鑄造出極為細密精緻的具有多層透雕裝飾的青銅器物。

二 用途不同

殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。

西周青銅禮器被用來維護和體現等級制度，各級奴隸主必須使用和他們地位相稱的禮器，青銅禮器使用的數量和規模與奴隸主地位高低成正比。

鼎是禮器中的主要器物，西周時代出現的列鼎制度規定天子用九鼎，諸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位較低的士用三鼎。

春秋戰國時期，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。

三 紋飾不同

商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點，紋飾以饕餮、龍、鳳、雲雷紋等為主。

春秋、戰國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內容。

四 具體介紹

1、夏代青銅器：

夏代是我國青銅器藝術的初創時期，有關文獻里多有提及夏代的銅器，如《左傳·宣公三年》曾提到：「昔夏之方有德也，遠方圖物，貢金九牧，鑄鼎象物，百物而為之備。

」

1984 年河南偃師 二里頭 遺址出土的 青銅器 ，形體較小，造型質樸，紋飾也較為簡單。

是現知我國最早的青銅時代文化，多數學者視其為夏文化，也有學者將其歸為「早商文化」遺存。

2、 商代青銅器：

商代青銅器藝術是由成熟到鼎盛的重要階段。

商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術趨於成熟的發展時期。

以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。

普遍裝飾獸面紋樣，構圖漸趨繁密，線條峻深勁利。

前期以河南鄭州二里崗與杜嶺出土的青銅器為代表。

鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎，造型規整莊重，器壁較薄，紋飾簡潔疏朗。

商代後期的青銅器因為大量發現於河南安陽小屯的殷墟，所以又被稱為殷墟期青銅器。

殷墟期是中國古代青銅器藝術發展的第一個高峰期。

墟期的青銅器有兩個顯著特點：一個是酒器在數量和種類上明顯增多；一個是流行 饕餮 紋、雲雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動物紋樣。

各種紋樣的交互組合形成了商 代青銅器獰歷之美的時代風格。

殷墟期的青銅器總體風格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。

代表作品：

《 司母戊鼎 》殷墟出土 重達 875 公斤，上面鑄刻著「司母戊」三字銘文。

《 龍虎紋尊 》安徽阜南出土 。

《 四羊方尊》、《人面方尊》 湖南寧鄉出土。

3、西周青銅器：

西周青銅器的風格由奇詭轉為典雅。

周代早期的青銅器酒器減少食器增多。

西周中、後期紋已不多見，帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環紋等幾何紋樣。

長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點。

代表作品：

《 武王征商簋》陝西臨潼零口鄉出土，銘文記載了武王征商的歷史，簋的造型端莊典雅，腹與方座上的饕餮紋可看作是商代風格的延續，器下的方座則是商代所未見的。

《毛 公鼎》、《大克鼎 》、《 史牆盤 》陝西扶風出土。

《史牆盤》盥洗器，雙附耳，圈足，腹飾垂冠分尾長鳥紋，圈足飾竊曲紋，腹內底有銘文 284 宇，宇體秀美規整。

4 、春秋青銅器

春秋時代對於周天子及其維護者而言是一個「禮崩樂壞」的時代，王室衰微，諸侯爭霸的直接結果是新價值觀、新風格、新趣味的不斷確立，藝術新潮的涌動因而成為遍及春秋列國的歷史現象。

春秋中期出現了模印法和失蠟鑄造法。

代表作品：

《 蓮鶴方壺 》河南新鄭 李家樓 出土，是春秋時期新的青銅器藝術總體風格標誌。

全器從造型到裝飾均充滿靈動的生意，通體滿飾糾結，由鏤空蓮瓣圍繞的壺頂，中立一昂首展翅欲翔的鶴，正好象徵新時代的自由精神。

《王子午鼎》河南淅川下寺出土，是已知最早使用失蠟法製造的器物之一，代表著春秋時期南方青銅器的新興風格。

平底和束腰是王子午鼎造型上的突出特徵。

它空前地在以優美柔和圓弧線為主的園鼎造型中，引入方硬而有力度的水平橫線，剛柔相濟，視覺效果大為豐富，節奏感也變得鮮明起來。

誇張的外撇耳，使它具有一種向上張揚的態勢，給人靈巧生動的感覺。

5 、戰國青銅器

戰國時代是中國封建社會的開端，物質文化已進入鐵器時代。

這時的青銅冶鑄業以製造精緻靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯等無不技藝精湛。

現實生活的場景和圖像，也出現在青銅器的裝飾花紋中，標誌著青銅器藝術的世俗化。

代表作品：

《宴樂射獵攻戰紋壺》四川成都出土，造型簡練，表面有精細的嵌錯圖案，分上中下三層，分別勾劃出射箭、採桑、宴飲、舞蹈、奏樂、戰鬥等場面，內容豐富，層次分明，以平面展開的形式構圖，人物結構準確、動感強烈。

嵌錯是一種比較複雜的金屬工藝，以金、銀、銅的不同質地和顏色與底色形成對比，產生精美紋飾圖案。

《採桑宴樂銅壺》四川成都百花潭出土。

《狩獵紋壺》河北唐山出土。

《蠟旭紋銅尊盤》湖北隨縣曾侯乙墓出土，採用先進的失蠟法鑄造工藝，紋飾為極其複雜的三層透空結構，巧妙運用高低參差和對稱排比的藝術手法，於整齊中寓變化，於繁複中見玲瓏，標誌著失蠟鑄造法的最高成就。

《大編鐘》湖北隨縣曾侯乙墓出土，整架編鐘猶如一口巨大的音樂建築，不唯體量巨大，氣魄宏偉，而且整體視覺效果設計充分。

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