「摹制」技術助力鳳凰山墓壁畫保護

地處黃河「幾」字形環抱中的鄂爾多斯，位置獨特，歷史久遠，創造出了連續悠長的燦爛文化。

考古工作證明，鄂爾多斯境內現存大量的壁畫遺存，主要有桌子山岩畫、阿爾寨石窟壁畫、各時期墓葬壁畫以及明清召廟壁畫等數十處。

但目前鄂爾多斯地區壁畫、岩畫的保護現狀並不樂觀，一些有價值的壁畫、岩畫正瀕臨毀滅。

為了更好地保護這些珍貴遺產，鄂爾多斯博物館於2015年啟動了「鄂爾多斯地區古壁畫『摹制』保護項目」，與內蒙古科技大學包頭師範學院姚智泉教授合作，對鄂爾多斯境內的所有古壁畫遺存進行全面的「摹制」保護工作。

在此基礎上，2015年8月，經由內蒙古文物局批准，鄂爾多斯博物館聯合鄂爾多斯考古研究院、鄂托克旗文管所，對鄂托克旗境內的鳳凰山漢代壁畫墓進行了第二次發掘清理。

目前中國古壁畫保護方法主要可歸納為：古壁畫的揭取保護、本體上復原保護、臨摹摹制、數字圖像採集等幾種保護模式。

這些方法都有自身的使用局限，無法從根本上遏制古壁畫的損毀和消亡。

「摹制」新技術的出現，使古壁畫保護突破傳統制約，可離開本體進行保護。

「摹」是指對古代壁畫中形象的臨摹， 「制」是指對繪畫材料的加工與製作。

其製作方法是採用製作古代壁畫的天然膠與原沙質作為底料，在亞麻布上完全按照古壁畫牆的質地、機理製作出壁畫的地仗，然後用與壁畫顏料相同的礦物質顏料，在塗有這種材料的亞麻布表面進行繪畫。

支撐結構則採用了可調節的不鏽鋼框架。

這種方法能夠在最大程度上還原古壁畫的視覺質感和特殊的肌理效果，相似度達到 95％以上。

目前， 「摹製法」已經獲得兩項國家專利，在山西五台山南禪寺晚唐壁畫的保護中得到了具體的應用。

古壁畫「摹製法」的優勢在於便於管理與保存，摹制壁畫材料耐水且不會脫落，可以長時間存放，並且可以因地制宜地對原有的材料進行調整。

鳳凰山壁畫墓是 1987 年文物普查時發現的。

1990年，鄂爾多斯博物館對此墓進行了搶救性清理，1992年又對M1周邊的墓葬進行了發掘清理。

兩次工作共清理了13座墓葬，均是漢代墓葬。

除M1保留有精美壁畫外，M2原也有壁畫，但保存甚差，僅剩白色泥皮。

時隔25年之後，2015年8月，鄂爾多斯博物館又對這座壁畫墓進行了發掘清理，清理嚴格按照考古操作規程進行了全面揭露。

M1為長斜坡墓道小型洞室墓，利用原生砂岩掏洞築室，平面近「凸」字形，由墓道、墓門、墓室、耳室組成，全長 17.18 米，墓道長 13米，寬1.08米，最深處距地表2.9米。

墓室長2.9米，寬2.7米，高1.36米。

根據壁畫內容和隨葬遺物分析，初步判定墓葬年代應為東漢中、晚期。

壁畫繪於墓室四壁和頂部，現存面積約23平方米，共有10餘幅。

壁畫繪製時先在平整的砂岩表面抹一層厚約0.5厘米的白泥，作為繪畫地仗，經壓平磨光後，再在其表面作畫。

繪畫技巧上是以墨線勾勒輪廓，再填重彩。

繪畫顏料有炭墨、硃砂、赭石、石綠、土紅、土黃等。

墓室壁畫內容著重表現的是墓主人的現實生活，僅在墓室頂部繪製象徵星象的圖案。

從圖幅上分析，主要有侍傭圖、象人斗兕圖、幔帳圖、執吾門侍圖、神兕武庫圖，庭院宴飲圖、百戲圖、出行圖、郊遊歸來圖、繪射鷺圖、放牧牛耕圖、星象圖、月亮蟾蜍等。

目前，M1的全部清理工作已經結束，對墓葬進行了回填保護，壁畫也進入到了緊張而有序的室內摹制製作工作中。

相信以這次古壁畫「摹制」保護為契機，可以極大帶動和提升鄂爾多斯地區古壁畫保護的能力和水平，激發出我國古壁畫保護的新思路。