雲岡美術館新添大型壁畫紀略

記者日前從雲岡石窟研究院獲悉，經過兩年多不懈努力，該院收藏的三組大型清代壁畫修復和北魏沙嶺墓葬壁畫臨摹工作已接近尾聲，雲岡美術館專門在二樓辟出一個壁畫展廳，專業人員正在展廳內進行後期修復和臨摹，中外遊客不久即可領略它們的神采。

負責此項工作的山西彩塑壁畫研究保護中心主任尹剛介紹說，彩塑壁畫的形象多為佛道神祗和紀念性人物，所反映的民間信仰、社會生活、民族文化、服飾裝束和工藝水平是別的藝術門類無法代替的。

這三組壁畫原來都是碎塊，少的十三四塊，多的十八塊。

拼接後，這些壁畫的總面積近50平方米，相當於三面牆，兩組為龍王廟壁畫，一組為關帝廟壁畫。

壁畫內容為行雨圖等民間傳說和過五關、斬六將等三國故事。

他們先後安排20多名專業人員參與修復，先在中心工作室干，然後做了一個金屬架子，在美術館壁畫廳拼接修補，裂縫處填補了和原來一樣的材料，拼修效果修舊如舊，渾然一體。

沙嶺北魏壁畫墓入選了2005年全國十大考古發現，位於御東沙嶺村東北約1公里的高地上，墓主人是平西大將軍破多羅氏的母親。

該墓壁畫總面積約24平方米，分布在墓室四壁和甬道頂、側部。

壁畫北壁上欄畫著6個象徵星宿的奇禽異獸，下欄第一行繪有19位女性，頭綰高髻、身系飄帶，是一幅盛大的車馬出行圖。

正中有一高大建築，裡面端坐男女二人，建築物的周圍有車輛、馬匹、人物等，展現的是北魏太延年間的社會生活，為研究北魏平城民族風情、喪葬習俗、服飾裝束等提供了寶貴的形象資料。

尹剛透露，沙嶺北魏墓葬壁畫能夠移尊雲岡美術館，也是機緣巧合。

內蒙古師範大學的姚老師經過多年研究試驗，創製出壁畫「摹製法」。

這一技術把油畫和壁畫相結合，在亞麻布上薄薄地鋪上細沙、膠條和油等輕質材料，類似壁畫的地仗，比用宣紙等傳統材料臨摹更具質感，得到很多壁畫保護專家的認可。

前幾年，姚老師在大同鼓樓東街開辦壁畫博物館時，雲岡石窟研究院正有意複製北魏壁畫。

了解到這一專利技術後，雙方一拍即合，皆大歡喜。

就遊客擔心的修復、特別是臨摹的古代壁畫是否具有觀賞價值？尹剛表示，作為具備參與工程招投標資質的專業機構，該中心擁有山西省文物保護工程從業資格證書者就有17名，專業背景涉及文物保護、考古、美術、建築、化學、環境等多個領域。

他們與敦煌研究院合作，先後參與了大同關帝廟、汾陽太符觀、陽高雲林寺、雲岡石窟羅漢堂、五台縣廣濟寺、大同鼓樓等十多處文物古蹟彩塑壁畫的勘察設計和保護修復工程。

2015年敦煌研究院還在該中心設立了國家古代壁畫與土遺址保護工程技術研究中心山西工作站，為壁畫保護提供了強大的技術、材料及經驗方面的支撐。

姚老師的團隊成員也都在高校學過美術，他們雖然年輕，但均有5年以上的工作經驗。

為最大限度地接近真跡，他們在臨摹壁畫人物時，只勾勒面部輪廓，五官則由姚老師親自操刀。

此外，該中心為他們提供的是壁畫剛出土時的影像資料，同時運用三維掃描技術把數據採集回來專供臨摹。

從實際修復和臨摹效果來看，這些壁畫神形兼備，若還舊觀，非常值得一看。

由於是原址保護，非專業人員很難進入沙嶺北魏壁畫墓觀看原跡，而且墓中壁畫氧化嚴重，已發黑變暗，看不清楚了。

市文物部門為此召開了兩次專家論證會，尹剛都參加了。

他透露，結合北京專家的意見，專家組規劃在墓葬四周用擋水牆把大地毛細水與墓葬隔開。

但壁畫是很脆弱的文物，壁畫原址保護更是世界性的難題。

這種方法只能延緩而難以從根本上阻止壁畫出現龜裂起甲、顏料脫落等衰變。

雲岡美術館中採用新技術、新材料按一比一原大臨摹的壁畫，將來還有「下真跡一等」的副本作用。

據悉，雲岡石窟研究院還準備臨摹其他北魏、遼金等時期的壁畫以豐富館藏，雲岡美術館也將在現有油畫、壁畫的基礎上增加雕塑、國畫、書法等展陳內容。

未來，多元文化交融的雲岡大景區還將修建古代墓葬壁畫博物館，目前已有兩座遼代墓葬和一座元代墓葬整體搬遷到大景區電站溝。