帛書與隸變

幾年前，我在長沙看了《馬王堆帛書老子本》、《馬王堆帛書戰國縱橫家書》等帛書，還有大量竹簡，這些文字大都為古隸，處於「隸變」階段的字體。

現在再查閱有關資料，感到了「隸變」在文字發展史上的重要意義，這不僅僅是文字從此進入了符號化的領域，而在於改變了漢字書寫方式的運動節奏和審美趨向。

如果說甲骨文為質樸形態，金文為古拙和奇異形體，小篆呈現一種規整、靜態之美，那麼，古隸就凸現出獨有的面貌。

這種隸變，應當說既帶有篆書的痕跡，又有濃厚的隸書意味，處在向成熟隸書的轉折階段。

從這些帛書看，字體筆畫常常出現出人意料地拉長或縮短，筆畫在字內甚至字外空間呈示出無窮趣味，點、波、挑、鉤、撇、捺可謂變化多樣，多姿多采，呈現一種動態的空間組合結構。

這些點畫或勁爽，或豐腴，或俊秀，或雄奇，進入了連篆書、秦簡都達不到的高妙境界。

看似文人書匠在自由自在的書寫，其實是書法史上一個階段的重大變革。

由於是在繒帛上書寫，起筆往往較重，下力處在收束處。

橫畫含力較少，豎畫下力易多，甚至出現伸長，筆道加粗等現象。

這些古隸，結體上雖屬於靜態一類，但與成熟的篆隸相比，卻顯得活潑靈動，字體與章法都那麼率意。

通篇看，似乎字無正形，上仰下傾，欹側有態，姿勢萬千。

我覺得這種書體的自由，結體的別致，章法的活潑，高古的氣息，我們需用心領會，加以借鑑，自會有一番新的審美感受，甚至使自己的書法有一個實破。