美國人從中國人這兒學去後申請了專利，日本人看不下去了

新開館的湖南省博物館可謂勢頭兇猛，堪比著名景區的春節人流量，除了其常設的「長沙馬王堆漢墓陳列展」，持續2018年前三月的特展「東方既白—春秋戰國文物大聯展」，也將各省的先秦文物精品匯於一堂。

因此，研習君在前幾日參觀湖南省博看到的情景是這樣的：

特展廳內也是「觀人時間比觀物多」的情況，其中最被人群包圍的青銅器以此件最為顯眼：

曾侯乙墓青銅尊、盤，館藏於湖北省博物館 ，由尊和盤兩部分構成，青銅尊通高33.1厘米，口徑25厘米，重約9公斤；青銅盤通高24厘米，口徑57.6厘米，重約19.2公斤。

曾侯乙墓青銅尊、盤

它的特別之處正在於它的裝飾：

全套器物通高42厘米，口徑58厘米，重約30公斤。

曾侯乙尊盤裝飾紛繁複雜，銅尊上是用34個部件，經過56處鑄接、焊接而連成一體，尊體上裝飾著28條蟠龍和32條蟠螭，頸部刻有「曾侯乙作持用終」7字銘文。

銅盤盤體上共裝飾了56條蟠龍和48條蟠螭，盤內底刻有「曾侯乙作持用終」7字銘文。

曾侯乙墓青銅尊、盤局部

整器雕琢繁密，著實讓人驚嘆，這不由得讓人想起之前《國家寶藏》中的一件明星文物：雲紋銅禁。

雲紋銅禁

這兩件文物從外在裝飾上很容易讓人想到一處，事實上它們確實都是源於同一種鑄造工藝：失蠟法。

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關於雲紋銅禁，有一個不大不小的故事：

1977年夏天，淅川縣遭遇到了大旱，下寺龍山山腳環抱處的水庫在乾旱中，水位急劇下降，於是在乾燥龜裂的水庫邊上，就塌陷出了一個大洞。

洞口下面竟是一大片墓葬——龍城墓葬群。

這可是一種比較戲劇性的「挖掘」方式了。

這座墓葬群經過考古工作者的搶救性發掘，出土了大量的禮器、樂器、車馬器和金銀珠寶玉器，數量競達6000多件。

可是文物專家在2號墓中，發現了一堆青銅殘件，看著這堆青銅殘件的模樣，應該是古代的青銅禁。

禁呢，便是古代的「禁酒器」，比較古代沉迷酒色也是國敗家亡的重要原因之一。

河南省博

這件青銅禁出土的時候，已成為一堆碎片，送到河南省博物館的時候更是裝在兩個麻袋裡，專家對這些大小不一的青銅零件也一無所知，只得請出河南省博物館的老王。

碎片

這個老王不是隔壁的那位，也不是《我在故宮修文物》的「鐘錶匠」王師傅，他是河南省博最厲害的青銅修復高手。

河南博物館的領導將王師傅請了過來，這一修復，便是兩三年。

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身世坎坷的失蠟法

根據《唐會要》記載，唐朝的匠人鑄造開元通寶，用得就是失蠟法。

因為鑄造開元通寶的時間，要晚於印度用失蠟法鑄造器物的時間，故此，有學者認為，唐朝的失蠟法傳自印度。

而學術界最早確定先秦已掌握失蠟法的發現，則是從曾侯乙墓出土的尊盤——便是篇提到的青銅器，但它被考為戰國時期的文物。

而修復此件雲紋銅禁，中國用失蠟法鑄造青銅器的時間，將會往前提早至春秋時期，也就是說，青銅酒禁將證明：失蠟法在國內產生的時間，絕對不少於公元前五世紀。

而前番言論也將被推翻。

范鑄法示意圖

相比於范鑄法，失蠟法有著明顯的優點：它將整個鑄造過程簡化為制蠟模、外敷陶土製范、加熱使蠟流出、澆銅液鑄造幾步，這就使製作雲紋銅禁這般鬼斧神工的青銅器有了工藝上的可能。

范鑄法確實是先秦青銅器的主要製法，只是問題在於有些鑄件實在過於複雜，難以制范、澆鑄。

《天工開物》萬鈞鍾失蠟法鑄造工藝

中國失蠟法使用的是可塑性極強的固態蠟，中國特色的失蠟法因此有了一些獨特的工藝，如「捏蠟」（手捏成形）、「撥蠟」（用「撥子」撥塑成形）、「剝蠟」（用木質模板將蠟壓製成形），這些工藝也可以相應地在最終的鑄件上找到痕跡。

失蠟法鑄造工具

已確定的先秦最早的失蠟法鑄件，是現藏於紐約大都會博物館的楚王盂，其鑄造年代在春秋時期的公元前570年前後。

紐約大都會博物館藏楚王盂

綜合來看，現在已經確定的先秦失蠟法鑄件大都出自漢淮地區，鑄造年代從春秋中、晚期到戰國，且其失蠟法一出現即展現出不俗的水準，其形制、紋樣、成形方法與製作技藝同出一系，構成自成體系和傳承有序的發展系列。

不過最後我們要指出一點：先秦失蠟法的研究現在在學術界仍有爭論，仍然有「中國青銅文化源於蘇美爾文明」的說法，我們相信先祖的博大智慧，我們也尊重學術對真知的嚴謹探尋，期待這場對失蠟法的論爭可以幫助我們最終剝開歷史的迷霧。

二戰時期美國人還是從中國人這兒學去後申請了專利，叫熔模鑄造法。

據說因為某日本學者證明為古法而失敗了，還是要感嘆一下，我們祖先高超智慧，今人真應該好好學習傳承，不要讓別人拿去了。